“漢方壺”以曲見長(zhǎng)的方器之美

陳玉蘭

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂壺的線面間的關(guān)系，是表現(xiàn)紫砂方器尤為重要的方面。在造型上往往直線表現(xiàn)有曲線的成分，直中帶曲，曲中有直，剛中見柔，期間變化不一。方壺的表現(xiàn)硬朗，氣質(zhì)突出，陽剛而挺拔。壺的神韻，從線性的表現(xiàn)，體現(xiàn)出紫砂方器的造型之美，形成其特色。

漢方壺型制的由來

漢方壺顧名思義就是仿造漢代方壺所制的紫砂壺形，漢方壺乃紫砂古式，漢方式亦盛行于乾隆年間。明周高起《陽羨茗壺系·雅流》“邵文金，仿時(shí)大彬漢方，獨(dú)絕。”又：“徐友泉，有漢方、扁斛、小云雷。”徐友泉為大彬徒弟。可見明末時(shí)期已見此壺式。漢方壺自清初就出現(xiàn)了以華鳳翔、董清元等紫砂藝人制作的高檔壺式，工藝極其講究，是宮廷貴族的專屬。華鳳翔為清雍正至乾隆年間人，善于仿古器，所制茗壺精雅而不失古樸韻味。早期的漢方壺身材體量較大，器形精美細(xì)致，雅致端莊，比例有度。但也有小漢方壺，為清陳文敘所制，陳文敘是清代乾隆年間江蘇宜興人，乾隆進(jìn)士，曾在荊溪做過縣官。這把小漢方與傳統(tǒng)漢方想比，形制大有不同，器形較小，矮胖飽滿的形制。漢方壺型根據(jù)時(shí)代背景的不同分為素漢方，以硬朗矯健的線條表現(xiàn)；嘉慶道光年間也有以滿彩、點(diǎn)彩、粉彩等加彩漢方壺和均釉制作的漢方壺，工匠們將其全身裝飾彩色釉料輔以精湛的繪畫功力進(jìn)行裝飾，作品大多盡顯盛世之奢華。

漢方壺的創(chuàng)作特色

因?yàn)闈h方形制較大，不利于使用，所以一般只作為觀賞。經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的演繹，漢方壺的形制被多方改良，成為更適合泡茶的壺型。在創(chuàng)作過程中，盡可能地追求情趣，表達(dá)美感，從而達(dá)到此漢方紫砂壺帶給人的聯(lián)想和美的感受。漢方壺的形態(tài)以線條見長(zhǎng)，在漢方壺中，尤以線條老辣，霸氣的形態(tài)和俊秀的氣質(zhì)贏得好評(píng)。此壺正是仿制華鳳翔的漢方壺，此處作的《漢方壺》器型依然俊挺，器型碩大飽滿，通身光素，外型源于青銅方器，線條流暢豐美，以細(xì)膩的紫砂材質(zhì)表現(xiàn)。壺呈略扁方型，腹部微鼓，端莊肅穆，大氣雍容，頗有大家風(fēng)范。漢方，是方器中較為典型的以方見長(zhǎng)的形制，壺體以四片胎片鑲接而成，但卻以曲線的形式表現(xiàn)，方中有曲，曲中見方，尤為特別。壺嘴彎流瘦長(zhǎng)寓方，壺流貼身由壺下半部開始四分之三平貼壺身延展而上，胥曲流暢，細(xì)細(xì)的方把由上至下大氣挺刮，透出靈動(dòng)之氣。把的上下兩端的頂點(diǎn)和嘴上下兩端的頂點(diǎn)平行，壺底為橫切面。壺蓋為寶蓋樣式，有鐘鼎之形，高聳凸起，上面作細(xì)細(xì)的橋鈕。壺上篆刻著“清風(fēng)生兩腋，只為飲茶多”此句由唐朝盧仝的《七碗茶歌》中出：“七碗吃不得也，唯覺兩腋習(xí)習(xí)清風(fēng)生。”意境高雅，清風(fēng)自來。壺體線面尤為明快，通體協(xié)調(diào)大度，壺身飽滿卻不臃，角線有力而不銳，剛?cè)嵯酀?jì)拿捏得恰到好處。輪廓清晰剛健，腹、流、柄、蓋，均為四方形造型，整器穩(wěn)健，極富神韻，意態(tài)樸雅，剛?cè)峒骖櫍€面分明，此壺質(zhì)料、造型皆為上乘，毫不含糊，乃用心之作。

結(jié) 語

中國(guó)古代工藝美術(shù)品，品種繁多，隨著時(shí)代的變遷，社會(huì)的發(fā)展，紫砂藝術(shù)的創(chuàng)作方向，也開始受到這一變動(dòng)而發(fā)生改變。越來越多的紫砂藝術(shù)品也從工藝品走向藝術(shù)品，我們的紫砂創(chuàng)作也越發(fā)變得有魅力起來。

百年間紫砂藝人代代傳承，漢方壺得以傳承自有其魅力無限，征服世人的獨(dú)特。細(xì)細(xì)品讀漢方壺，一件鐘情，再見傾心之感，微微嘆服。我作此壺，亦為此壺之氣質(zhì)所傾倒。紫砂壺傳承至今，其價(jià)值已不可估量，明人有詩：“景陵銅鼎半百清，荊溪瓦注十千余。”說明銅鼎僅五十余錢，紫砂則值萬金。

[1]《陽羨砂壺圖考》李景康、張虹，香港中文大學(xué)出版社，2006。

[2]《中華名壺選萃》臺(tái)灣捷鴻出版社，1982年版

[3]《紫砂壺全書》韓其樓編著，華齡出版社，北京，2006

[4]《與時(shí)俱進(jìn)的陶瓷器皿創(chuàng)作》 熊開波 中國(guó)陶瓷畫刊2010