紫砂筋紋形體與幾何形體的結合——淺談《筋紋掇球》的創作特色

許美芳

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂壺的幾種壺型各有特色，光壺大氣，花壺生動，筋紋器沉穩，可謂是各有千秋，紫砂的器形豐富，可以概括為幾何形體即光壺、自然形體即花貨和筋紋形體即筋瓤貨這三個大類，造型幾乎包含了自然界中各類形制的可創性，有的壺形更是兼有兩到三種形體造型藝術，這也是紫砂壺形不拘泥于一形，又特別豐富的重要原因。

幾何形的壺包含方器和圓器。紫砂器的各種形體是在方器、圓器基礎上發展而來的。所以紫砂器形式趨于變化，通身光素的代表，也是極具表現力的，很是考校制作功底，對每個部位的塑造都要求做到線面整合有度，骨肉均亭，剛柔相濟。所以在變化的同時注重方圓相濟，即“方非一式，圓不一相，方中藏圓，圓中寓方”，有時也會借鑒自然形體與筋紋形體，加以塑造，其內容也相當豐富。如傳統的掇球壺是自然形體與幾何形體的結合，屬于典型的幾何形類圓壺款式，造型由大、中、小三個球體相壘而成，壺身為大球，壺蓋為中球，壺鈕為小球，此壺造型難度較大，其原因就是掇球壺的曲線、弧線的變化運用，“增之一分則嫌長，減之一分則嫌短”也是其制作的難點。六方掇球壺也是集合自然形體、幾何形體和筋紋形體的統一。《六方掇球壺》為清康熙年間宜興紫砂名藝人陳鳴遠所作，此器化圓為六方，以六方瓜瓣成型，上斂下展，簡單中求變化，上下一氣貫通，構思巧妙而制工細。結合了經典掇球造型與筋紋形體的設計要素，也有花貨的自然藝術，使壺體顯得大方得體，干凈利落，有一股陽剛之氣，此款作品在制作工藝上難度也較大。

《筋紋掇球壺》是在掇球的基礎上以筋紋器的表現方法塑造的壺體。筋紋器是紫砂藝人在長期生產實踐中創造出來的一種壺形。它既是對自然形體和幾何形體的歸納總結，也是變相的裝飾。筋紋器特點是將形體的俯視面作若干等份，把生動流暢的筋紋，組織于精確嚴密的結構之中。它也是對自然界的植物的借鑒，整合、提取和變化中得來的。在紫砂筋紋制作和發展史上，筋紋器形體是從早期的六方形壺的基礎上發展而來的。

在筋紋器中，筋紋與筋紋之間的型體表現大致有三種，一種是菱花壺，花瓣上下對稱，壺腹中央束一方腰帶，整個菱線自壺頂至壺底相交成一點，分毫不差；另一種是以菊花瓣或瓜果棱形、水波、云紋制作的壺，凸出筋紋形體的圓條狀面。其次就是在第二種筋紋的形式上的變態、變相和變種，把筋紋之間呈凹進的元線條狀，將筋紋的線條更加規范化，把生動流暢的筋紋線條納入更為結構嚴謹的形體中，體現出一種規則的秩序之美。《筋紋掇球》壺就是這一種比較有特色的筋紋變相壺。形體的變化一明一暗，處理清晰明了，筆者將筋紋體在掇球形體上塑造，既是一種對傳統器型別出心裁的創作，又表現出掇球壺的優美神韻，此種手法對藝人的要求更高，也是對自己的工藝水平的檢驗。觀此《筋紋掇球壺》，其造型的通體作筋紋樣，從壺鈕、壺蓋、壺嘴、壺把至壺身全部皆以筋紋塑造，看此壺其筋紋器造型做到了上下對應，身蓋齊同，壺身以大小三個圓疊加組合而成，又以瓣瓣筋紋飾之，筋紋直通壺蓋，鈕，比例精確，紋理清晰，棱線凹凸分明，深淺自如，隨著造型形體的變化疏密有致，形成大圓套小圓，圓圓相扣，大珠小珠落玉盤的基本形態，身蓋齊同，體形和諧。

《筋紋掇球壺》的泥色成熟穩重、端莊肅穆，拙樸之中有渾圓氣象。不僅在造型上尋求變化，其俯視面上的形象更吸引人。每一條筋紋、每一條半圓線、整體弧線以及凹凸變化都要做到十分精確的計算。將筋紋形體與掇球壺式塑之于一壺，既是變通，也是創新，是一種新的創作樣式，對我們紫砂制作者來說也是一種新的挑戰。

[1]《紫砂的本體語言》吳鳴 景德鎮陶瓷【J】2003（1）14-16

[2]《紫砂茶壺的造型與鑒賞》 錢劍華 江蘇人民出版社 1992年版

[3]《砂藝掇英》 首次紫砂文化國際研討會論文集 宜興紫砂工藝廠油印本 1992年4月