非線性思維在電視節目編輯中的作用

文丨李雪燕 何 俊

（云南廣播電視臺，昆明650031）

數字時代的來臨，使電視節目制作形式突破了原有的局限性，不再基于傳統的磁帶，而是采用非線性的編輯方式，利用日漸先進的數字技術來完成電視節目制作。非線性思維在電視編輯系統中的應用越來越廣泛，它究竟有什么樣的重大意義？它對電視編輯有什么重要的作用呢？如何更好的利用它不斷創新編輯電視節目，以贏得觀眾們的眼球呢？

1 非線性思維的意義及必然性

人的思維方式是由其實踐方式決定著的。電視節目制作隨著非線性編輯系統的普遍應用而逐漸具有網絡化、信息化和數字化，通過這個非線性系統的不斷深入利用，人們已經跟隨著形成了非線性的一種思維方式。思維方式根據時代發展的不同而必然會發生轉變。

思維是人類通過觀察、判斷、分析客觀世界而進行的一種認知過程。線性思維十分簡單，具有很強的邏輯性，方便編輯人員進行敘述，但其沒有較好的創造性，而且過于簡單，不方便創新。非線性思維是對思維客體進行一種非線性系統下的思考方式，從客體中的某個環節聯想到與之相關的其他環節，并對兩者之間的制約關系進行深入思考。它具有多種特性，如開放性、整合性、發散性、立體性、多元性等。這種思維方式非常符合物質世界的本質特征。

電視編輯的每一個環節都關系到一個作品的形成，其思維方式能直接影響作品的質量。科技的迅猛發展，促使電視節目制作領域中非線性思維及其系統的引入成為電視節目制作數字化網絡化的重要成果，對節目創新有著非常重要的意義。

2 非線性思維在電視編輯中的作用

電視編輯的思維在心理學上來看，是在加工、剪輯、組合各種音視頻文件或文本等信息進行電視節目的制作過程中人腦進行的高級的意識活動。其主要的思考對象是用于制作的音視頻及文本，技術手段就是加工、剪輯和組合等。基于非線性思維的編輯系統對電視節目制作時的編輯思維要求已不同往日。

傳統蒙太奇建立在線性思維之上，要求只有在涵義上有一定關聯的鏡頭、段落或場面才能前后組合在一起，非線性思維就突破了這種鏡頭剪輯的極限，它在對節目的編輯排序中，對前后場面的銜接并不十分要求，沒有嚴格要求兩者之間必須具有一定的因果關系或者在時間上的順承關系。這就意味著，電視編輯在剪輯節目時，可以采用更加靈活的方法技巧來重新組合音頻、視頻和文本的順序，使生成的作品表現出一種更加強烈直觀的審美效果。一個基于非線性思維的編輯系統一般由計算機的主機、視頻音頻處理卡、裝載有大量素材的高速硬盤以及用于處理音視頻的編輯軟件構成。傳統線性編輯的操作方式是磁帶之間的操作，而非線性編輯與之不同的是編輯硬盤上的素材時無需考慮節目制作時素材的長度和它們的排列順序，可以對其任意剪輯，在硬盤中完成實時作品的制作。這樣的系統有著非常突出的優點，就是在編輯節目時，對素材無論如何任意剪輯排序都影響不了最終成像質量，有利于編輯們的自由發揮，另外，這一個系統將調音臺、字幕機、特技臺及編輯臺等多種傳統的編輯設備都集成在一起，具有很高的集成度，節約了大量成本費用。非線性思維的先進性對傳統蒙太奇提出了更復雜的要求，創造新蒙太奇是當前電視編輯的重要需求。

另外，非線性編輯也對電視節目編輯的思維、意識、及操作都提出了更加全面的全新要求。所謂編輯的思維是指電視編輯人員對使用語言等符號概括反映客觀事物。對電視節目的編輯工作具有非常強的創造性，工作時增強思維能力的創造性是每一個電視工作者都在不斷努力的目標，而非線性思維的引入就幫助編輯人員提升了他們的表現力和創造力，使這個目標的實現更進一步。非線性思維具有的發散性、靈活性、開放性、多維性的特點對電視編輯的創新提供了更多更新的途徑。其中的發散性指的以目標對象為中心向四面擴散其編輯思路，聯想與其相關的內容并展開想象，從多個方面解決問題。聯想包括由表及里以及由此及彼，而想象必須要具備創造性。靈活性要求進行電視制作時避免固執己見，隨機應變地應對各種狀況，根據情況提出不同的創新性方案和設想。開放性是說在創作過程中，不要拘泥于傳統的邊界與構思框架，擴展思路融入多種與主題相關的元素，完成創造性的創作。觀眾在欣賞沒有定性的作品時，就可以配合自己個性的想象，完成對作品的多種創新解讀。而多維性是說不能僅僅只用一種思維角度來思考，也不能只依據一個標準和邏輯，打破片面性和保守性。這些思維特性運用到節目編輯中，使得電視節目質量得到非常大的提高。

而編輯意識能夠從不同的方向來理解，編輯意識可以是電視編輯對于其自身定位的一種認識，也可以是對被加工的客體的認知，可以是在編輯活動中的認識，還可以是在編輯過程中社會關系的認識。非線性思維具備的去中心化、立體化以及平面化都要求電視節目的編輯要隨時調整他們的編輯意識。編輯人員要具備一種貼近平民、服務觀眾、與觀眾互動等將觀眾放在首位的意識，而不能產生高高在上的情緒。

最后，因為集成了大部分必備制作設備的非線性的編輯系統使得傳統的制作電視節目的環境發生大幅改動，節目制作因而包含了更高的技術因素，創作空間也愈加靈活廣泛。如此一來，編輯人員不僅對最基本的制作理論的熟悉度仍很高，還了解了很多非線性思維帶來的各種編輯技術，包括其軟硬件構成以及字幕特技等專業技術，并掌握充分，利用新技術創造的便捷環境創造更高水平的作品。

3 結束語

非線性思維在電視制作的過程中因其帶來的多種創新應用而占據越來越重要的地位。作為電視編輯人員，希望我們能將不同的非線性思維方式與人們日常生活結合起來，培養更高效的創新意識，并將其合理應用到電視節目制作當中。將創造性的非線性思維培養成一種可靠的心理素質，構建完整的基于非線性思維的創新知識結構，創造出更多創意十足的電視作品。

[1] 陶書霞.論非線性思維在電視節目編輯中的作用[J].新聞界，2009(6).

[2] 李娜.論非線性思維的培養對電視編輯創新的意義[J].青海師范大學學報：哲學社會科學版，2011，33(2).

[3] 魏建龍.非線性思維在電視節日編輯中的作用[J].中國科技縱橫，2011(8).