中國當代紀錄片“欄目化”的思考與探索

文丨王 欣

（北京電視臺，北京 100022）

1 中國紀錄片現狀

2011年8月12日由法國導演雅克·貝漢執導的紀錄片《海洋》登陸中國內地院線?！逗Ｑ蟆返呐臄z耗時五年，耗資5000萬歐元，動用12個攝制組、70艘船，在全球有超過50個拍攝地，采集了超過500小時的海底世界及海洋相關素材，是史上投資最大的紀錄片。然而，該片在中國內地的票房并不理想。如此耗資巨大的巨制在內地的市場票房如此慘淡，若是內地導演所拍攝的紀錄片可想而知那將是怎樣的一副光景。如拍攝海鳥的《天賜》、關注艾滋病人的《在一起》和講述孤獨癥者獨特內心世界的《遙遠星球的孩子》，這些作品只是在幾個影院上映過，其他紀錄片根本就與影院無緣。在拍攝資金方面就更加難以談到有什么保障。以獲得2011年第28屆金雞獎最佳紀錄片獎的紀錄片《天賜》來說，導演耗費了8年的時間在孤島上進行拍攝，由于天氣惡劣、地形復雜在拍攝期間屢次嚴重受傷，更為糟糕的是這部優秀的紀錄片在拍攝期間多次遭遇資金枯竭，導致拍攝和制作不能一蹴而就。據調查，中國當代的紀錄片拍攝除政府直接支持的項目外，均遭受到資金不足或枯竭的現象。這種情況是由于紀錄片特性所決定的。因為和商業片比，紀錄片的娛樂性少，觀眾不買賬，票房不能有保障，影片拍攝投資無人問津，造成拍攝時間長，從而形成一個惡性循環。但值得欣慰的是我們國家文化博大精深，紀錄片的素材還是有很多的。美國探索頻道亞洲公司制作部總監維克蘭·夏納曾說道：“當代紀錄片的內容25% 與中國有關。”因為世界對中國紀錄片有極大的需求量，作為一種可以被世界溝通和認同的國際性語言，紀錄片無疑是世界關注中國最好的窗口?？上驳氖牵o錄片雖然在電影領域萎靡不振，但是近些年在電視媒體領域卻得到了相當大的發展。特別是紀錄片欄目化以后，也可以說紀錄片在面對市場、資金的壓力下走向了欄目化道路。

2 中國紀錄片欄目化的現狀、發展及思考

在世界電視媒體商業化發展的進程中，雖然紀錄片欄目化與市場化的結合而成的藝術精品越來越少，但當代紀錄片還是必須依附于電視媒體來發展，紀錄片產業“欄目化”發展是必然趨勢。紀錄片欄目化是指紀錄片按照電視臺欄目的標準制作，每集在節目內容和時長上是相對固定的。由于電視臺是獨立經濟利益的媒體組織，為了生存和更好的發展它不得不以欄目為依托進行標準化生產，以保證節目固定時間、固定時長從而帶來廣告收益。基于以上特點欄目化后的紀錄片優勢明顯凸顯，與純粹的紀錄片電影相比持續時間長、播放周期固定、觀眾層定位明確，從而容易形成固定的收視習慣。1993年上海電視臺開播的《紀錄片編輯室》創造了中國紀錄片欄目化生存的先例。之后中央電視臺的《生活空間》、貴州電視臺的《人與社會》等紀錄片欄目的相繼開播使紀錄片欄目開始流行起來。然而隨著人民文化水平的日益提高，對電視節目的藝術水平要求也在不斷提高。欄目化紀錄片開始出現低谷，大部分紀錄片欄目退出了黃金時間甚至在一些電視臺徹底消失。究其原因主要在于欄目化的商業屬性與創作者藝術個性之間的矛盾。欄目化之后的紀錄片走向市場的同時也必須遵循市場規則。由于電視媒體欄目化的特點，造成一些紀錄片欄目模式化、類型化問題越來越突出，作品內容淺薄、故弄玄虛，讓人看后索然無味。欄目所需要相對一致的風格以及對創作者藝術個性的壓制使得欄目喪失了藝術風格的豐富多樣性，從而降低了總體的藝術水準；另一方面欄目化將紀錄片納入生產流水線，定時定點播出造成了節目片源的壓力，作品的創作周期縮短使得許多創作者顯得急功近利，節目數量是上去了但失去了真正有質量、有價值的作品。看似節目數量和質量制約了紀錄片欄目化的發展，其實在我看來電視紀錄片欄目要有長遠的戰略意識，要在創作上堅守自身的藝術風格，堅守精品意識，紀錄片的生命力是不容置疑的。隨著社會經濟與文化水平的提高，人民的藝術欣賞水平也會隨之提高，只有紀錄片欄目精品才能得到更好的發展。作為精品紀錄片欄目，不僅在質量上要有要求，在內涵上也要有水準，二者缺一不可。這就要求紀錄片創作者要不斷提高自身的業務水平和藝術水準，創作出更多、更快、更好的紀錄片作品。

如北京衛視的《光陰》欄目自2012年4月2日開播以來，匯集了國內外大量人文歷史類優秀經典紀錄片資料，收納了國內、外多家電視臺和制作公司的大量紀錄片資源，使其打造成為國內大型歷史人文紀錄片欄目。欄目主要通過對外購優質紀錄片進行文案、講述、包裝的大幅度再加工以及加入演播室主持人講述的二次創作，最終剪輯成符合欄目化播出的紀錄片節目，帶領觀眾一起穿越歷史時空。如在《百年巨匠》系列中，欄目制作打破常規、大膽創新，邀請到藝術界、建筑界的大師和專家，采用嘉賓訪談與紀錄片結合的新形式，讓觀眾在欣賞節目之余獲得權威乃至鮮為人知的知識。在《光陰》播出的30余部優秀紀錄片中，每一部都堪稱經典，在觀眾中反響頗高，受到了一致好評。節目開播僅一年的時間就獲得了由國家廣電總局頒發的2012年度“優秀國產紀錄片欄目”獎，這對一檔剛剛開播不到一年的欄目來說，無疑是對我們《光陰》欄目極大的肯定與激勵。

隨著2011年中國中央電視臺紀錄頻道（CCTV-9）的開播，標志著中國當代紀錄片欄目又迎來了一個發展的新高潮。我們可喜地看到，很多優秀的導演、專業的設備和技術、強大的資金以及有力的體制保障，特別是紀錄片欄目化的商業運作模式給紀錄片帶來的強大生命力，正推動著中國當代紀錄片的飛速發展，奔向更美好的未來。

3 紀錄片欄目化對觀眾的影響與思考

紀錄片欄目化是貼近觀眾的一種較好的形態。因為只有欄目化的紀錄片才能擁有更加有力的硬件保障和體制支持。只有這些得到了保障，才能創作出優秀的紀錄片作品，才能談得上貼近觀眾，從而讓廣大的觀眾接受并喜愛。由于電視臺是獨立經濟利益的媒體組織，在體制上有優勢，在資金上有保障，這正是一部優秀紀錄片所必需的。為了生存和更好的發展，紀錄片不得不以欄目為依托進行標準化生產，認真研究觀眾的文化構成、收視心理、價值傾向等內容，從而真正創作出觀眾喜聞樂見的紀錄片節目。欄目化后的紀錄片讓觀眾更容易形成固定的收視習慣；電視臺只有形成了固定的節目播出帶，帶動一定的節目收視后才能獲得廣告收益，從而有效地保障了資金的正常流動，使節目生產進入到一個良性循環的狀態。

1993年中央電視臺《東方時空》—“講述老百姓自己的故事”，這個每天播出的電視紀錄片欄目，曾一度深入人心。這說明欄目化的紀錄片可以提供這樣貼近觀眾，接地氣的優秀作品。如“轉作風，改文風”《走基層·蹲點日記》系列中《楊立學討薪記》、《邵全杰買票回家記》和《北京兒童醫院蹲點日記》等，都是通過人物形象、故事演繹等紀錄片拍攝方法來展示普通老百姓的故事，社會反響強烈。近期在中央電視臺CCTV《魅力紀錄》欄目熱播的美食類紀錄片《舌尖上的中國》，可以稱得上是一部優秀的紀錄片作品，在節目播出后產生了很大的社會反響。《舌尖上的中國》的熱播也說明觀眾對紀錄片的關注度還是非常高的，關鍵是我們制作的片子是否能貼近實際、貼近生活、貼近百姓。

另一方面，紀錄片的欄目化使得紀錄片更具娛樂性，更能讓觀眾接受并喜愛。因為“欄目化”就意味著更商業、更市場和更多的社會關注。在全世界范圍獲得廣泛關注和好評的紀錄片欄目《探索?發現》的主編對于“娛樂化”的解釋是：“所謂娛樂化紀錄片是將知識娛樂化把歷史、地理、自然科學等內容用講故事的解說方式呈現給觀眾，利用所有可能的電視手段進行表現。”如在北京衛視播出的《檔案》欄目，節目以主持人現場講述并穿插展示實物、現場模擬、實景再現為表現形式，以所講述事件的現場實錄回放為線索，披露不為人知的中外檔案故事。節目貼近百姓生活，緊跟時代脈搏，展現人生百態，透視社會萬象。將百姓關心、關注的社會熱點作為節目選題的主要方向，結合國外紀錄片欄目形式，以新穎的視角觀察世界，以獨特的角度反映事實。用紀錄片欄目化創作的方式為觀眾與社會之間架構一個對話的平臺，是一檔典型的電視臺欄目化播出的優秀紀錄片欄目。

紀錄片欄目化不僅僅要創新手段更要創新理念。依托扮演的手法重現歷史、運用相關的人物訪談再現歷史、使用動畫特技展現歷史讓紀錄片更加充分、更加具有想象力。這些多種多樣的方式既彰顯了體制中紀錄片欄目化運作的優越性又拓展了藝術的表現空間，使其更好地被觀眾接受、喜愛。

[1] 李江.紀錄與再現.新視界，[J]2004，（6）.

[2] 馬敬軍.紀錄片的欄目化生存——對中國紀錄片發展走向的一點思索.[M] 西部電視，2003,(6).

[3] 曹 瑋.“電視臺制造”紀錄片的困境.[M] 當代傳播，2003

[4] 李嶺濤,王建新.實戰中國電視——2 1世紀電視媒體的市場化經營.[M] 北京：中國工商出版社2003，（4）.