從韓國日日劇淺談電視新聞的故事化創(chuàng)作

文丨趙 青

（中國傳媒大學(xué)電視與新聞學(xué)院電視系，北京 100024）

隨著我國改革開放的不斷發(fā)展，文化產(chǎn)品的“引進(jìn)來”和“走出去”不斷增加。從《浪漫滿屋》到《豪杰春香》，從《人魚小姐》到《加油金順》，短則幾十集，動(dòng)輒上百集的韓國日日劇讓大學(xué)生們看了又看。與此同時(shí)，我們的《新聞聯(lián)播》卻很少有大學(xué)生可以日日追看，不錯(cuò)過任何一期。電視新聞?dòng)隼洌苍S我們可以說這樣的現(xiàn)象是由當(dāng)代大學(xué)生的關(guān)注點(diǎn)變化導(dǎo)致的，但是，我們也不能不發(fā)現(xiàn)當(dāng)今電視新聞趣味性不足，這一致命問題。而解決這一問題，就要從電視新聞寫作的故事化著手。

1 電視新聞與韓國日日劇的相同點(diǎn)

韓國日日劇是指在韓國國內(nèi)從周一到周日每天都會(huì)播出的電視劇。一般來說，這樣的電視劇在開播時(shí)只有幾個(gè)男女主角的大致關(guān)系，并只拍了5集左右，之后的劇集會(huì)邊播邊拍，根據(jù)觀眾的意愿以及收視率的反映來決定劇本情節(jié)的走向，以及該電視劇的周邊活動(dòng)。電視新聞是以現(xiàn)代電子技術(shù)為傳播手段，以聲音、畫面為傳播符號，對新近或正在發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道，具有實(shí)時(shí)性強(qiáng)、大眾收視和廣告效應(yīng)強(qiáng)的特點(diǎn)。

雖然韓國日日劇是屬于電視劇的藝術(shù)創(chuàng)作范疇，電視新聞與之相比顯然更具時(shí)效性和真實(shí)性，但是，他們?nèi)杂性S多共同的特點(diǎn)。

1.1 日日播出的格局

盡管電視劇與電影的創(chuàng)作的方式不同，我們很難衡量二者在創(chuàng)作中的難易程度，但是韓國日日劇在開播后與電視新聞相同，都是每日播出的格局，有著相同的播出壓力，以及近乎相同的關(guān)注程度。在播出的方式上，二者是相同的。

1.2 與現(xiàn)實(shí)社會(huì)相聯(lián)系

電視新聞是以報(bào)道新近出現(xiàn)的社會(huì)現(xiàn)象，講述新近發(fā)生的事實(shí)為目的的。而日日劇的情節(jié)發(fā)展雖是在一個(gè)虛構(gòu)的社會(huì)中展開的，但是為了使觀眾并不感到劇情與社會(huì)生活脫節(jié)，日日劇的編劇們不僅會(huì)根據(jù)網(wǎng)上反映的觀眾對于劇本的意見來對劇本進(jìn)行改動(dòng)，同時(shí)會(huì)隨時(shí)感知社會(huì)的新動(dòng)向，并在劇情中加入現(xiàn)實(shí)社會(huì)中新近發(fā)生的重大事件。因而，不論是日日劇劇情的不斷發(fā)展還是電視新聞的創(chuàng)作，都是與社會(huì)現(xiàn)實(shí)相互聯(lián)系密不可分的。

1.3 以大眾收視為主

如今電視已不是稀有的高貴產(chǎn)品，它早已走進(jìn)了千家萬戶的日常生活，成為了大眾傳媒的重要媒介。在“電視”這個(gè)傳播平臺(tái)上，不論是何種類型的節(jié)目，以大眾收視為主都必將成為主流。

同時(shí)，電視劇的播出一般在晚19∶30—22∶00，而除新聞?lì)l道外的電視新聞一般在晚19∶00—20∶00播出。這也決定了電視新聞和日日劇的收視群體是以工薪階層為主的社會(huì)大眾。

相同的播出平臺(tái)和近乎相同的播出時(shí)間，使日日劇和電視新聞?dòng)兄餐拇蟊娛找暼后w。

2 電視新聞從韓國日日劇的借鑒

從《華爾街日報(bào)》的理念可以看出，新聞寫作的故事化，是提升新聞趣味性和可視性的重要手段。韓國的日日劇并不是電影電視劇中講故事講的最好的，但是，它以它獨(dú)特的敘事風(fēng)格贏得了無數(shù)韓國觀眾的肯定，也得到了很多亞洲觀眾的追捧。電視新聞想要曾強(qiáng)趣味性和可視性，在很多方面都需要向韓國日日劇學(xué)習(xí)。

2.1 適當(dāng)增加新聞細(xì)節(jié)

韓國日日劇特別愛抓細(xì)節(jié)，在敘事上事無巨細(xì)，甚至在情節(jié)上讓人感到拖沓，這當(dāng)然與日日劇的拍攝與播出方式有關(guān)。同時(shí)，這樣的敘事方式也使日日劇變的更加生活化，增強(qiáng)了可視性。

電視新聞區(qū)別于傳統(tǒng)新聞的最大特點(diǎn)就是增加了畫面和解說詞的配合，為觀眾實(shí)現(xiàn)了多感官的共同感知。電視新聞的可視性在于新聞的現(xiàn)場感，電視新聞的趣味性在于新聞敘事的故事化。在電視新聞中，既有全景式的介紹，又有典型細(xì)節(jié)的生動(dòng)展現(xiàn)；既不失電視新聞應(yīng)有的信息量，又能直擊每個(gè)人的心靈深處，這必將使電視新聞更加精彩。

2.2 從大眾關(guān)注的角度出發(fā)

細(xì)心觀察不難發(fā)現(xiàn)，韓國的日日劇大都講述的是普通人的生活，記錄的都是普通人的悲歡離合。因?yàn)橛泄餐c(diǎn)，所以有共鳴；因?yàn)橛胁煌c(diǎn)，所以有新鮮感。觀眾在一集集的故事中，關(guān)注著自己生活的變化，關(guān)注著日日劇。

大眾是電視新聞和日日劇的共同的觀眾主體，日日劇因?yàn)樽駨牧舜蟊婈P(guān)注的角度——從大眾生活出發(fā)，獲得了大眾的關(guān)注。電視新聞要找準(zhǔn)自身定位，關(guān)注新聞受眾，從大眾關(guān)注的角度出發(fā)，來報(bào)道新聞。

3 電視新聞的故事化創(chuàng)作

著名攝影記者羅伯特·卡帕說：“如果你拍的不夠好，那是因?yàn)殡x戰(zhàn)火還不夠近。”如果一個(gè)新聞事件報(bào)道的不夠完整，那是因?yàn)槲覀兞私馐录€不夠深入。

新聞?dòng)浾咭炎约簲[在講故事者的位置上。“一個(gè)善于談話的記者，不論他要寫些什么，他都會(huì)問自己一個(gè)問題：我和朋友聊天的時(shí)候是這樣說的嗎？”“太多的記者都沒有把他們自己看作是講故事的人，而當(dāng)成了其他人，比如律師或?qū)W者”這樣是不對的。

面對大眾講故事，文字要直白，有市井氣息，這顯然需要我們深入到新聞事件現(xiàn)場，挖掘新聞事件的本質(zhì)，并且了解社會(huì)生活，深刻理解社會(huì)。而這些，只是坐在辦公室里是永遠(yuǎn)不可能達(dá)到的。

做一個(gè)合格的電視新聞?dòng)浾撸紫纫鲆粋€(gè)擁有生活氣息的人，然后才是一個(gè)有著犀利視角和獨(dú)特見解的觀察者。關(guān)注電視新聞的是大眾，只有更好地讓大眾接收信息，才是電視新聞應(yīng)該關(guān)注的，寫好故事，讓觀眾用一種更易于接受的方式獲取信息，是電視新聞發(fā)展的方向。

同時(shí)，電視新聞是依托科技的發(fā)展而產(chǎn)生的，聲畫的配合是電視新聞區(qū)別于報(bào)紙、雜志、廣播的最重要的特點(diǎn)。然而聲音與畫面的配合不是簡單的技術(shù)問題，如何將聲音與畫面完美地結(jié)合在一起，是想要增強(qiáng)電視新聞趣味性必須思考的問題。

同期聲，是指在拍攝人物講話的同時(shí)錄下的講話聲和背景聲，包括現(xiàn)場效果同期聲（伴隨新聞事件發(fā)生而同時(shí)發(fā)出的各種音響）和現(xiàn)場采訪同期聲（新聞現(xiàn)場中被采訪對象說話的聲音）兩種。生動(dòng)、典型的現(xiàn)場同期聲特別是人物富有個(gè)性的語言和其他典型性的背景聲，能夠充分體現(xiàn)電視新聞聲畫互補(bǔ)、水乳交融的整體完美宣傳效果。可以以記實(shí)的手法營造真實(shí)感，增加新聞的可信性。

電視新聞的故事化，不能僅僅停留在解說詞的寫作中，它也應(yīng)該存在于畫面的展示上。只有當(dāng)我們的畫面和解說詞敘述同一個(gè)故事的時(shí)候，電視新聞的故事化創(chuàng)作才結(jié)束。

4 結(jié) 論

不論電視新聞怎樣發(fā)展，它的最終目的是使觀眾通過電視新聞，更輕松愉快地獲得自己需要的信息，讓電視新聞變得更加人性化，更具人文內(nèi)涵。不論電視新聞向誰學(xué)習(xí)，它的最終目標(biāo)都是使電視新聞脫離冷冰冰的解說詞和毫無意義的畫面，變成一個(gè)完整的故事呈現(xiàn)在大眾的視線中。電視新聞的故事化，是電視新聞發(fā)展的必然方向，同時(shí)，電視新聞也必將不會(huì)成為大眾眼中的娛樂小丑，它會(huì)以其獨(dú)特的趣味性和敘事方式走在電視傳播的路上。

[1][美]威廉·E.布隆代爾.華爾街日報(bào)是如何講故事的[M].北京，華夏出版社，2006.

[2]曾勵(lì)，周濤.電視會(huì)議新聞同期聲運(yùn)用初探——央視、鳳凰衛(wèi)視“十六大報(bào)道為例”[J/OL]http：//academic.mediachina.net/article.php?id=1255 .