彼埃·蒙德里安的藝術影響探析

車秀月

（河北工業大學,中國 天津300401）

1 蒙德里安出身簡介

彼埃·蒙德里安生于荷蘭中部的阿麥斯福特，逝于紐約。 20 世紀幾何抽象藝術大師蒙德里安， 是荷蘭三大畫家之一在經歷了荷蘭畫派、印象主義及表現主義的洗禮后，于1917 年創立風格派，發展出他獨特的構圖理念，將繪畫的基本元素，結合幾何圖形的排列，建立起獨樹一幟的新造型主義藝術。 他主要畫阿姆斯特丹周圍的風景，并經常重復一個題材。例如，他以同一角度多次重畫杜旺德里茲農莊，他的顏色盡管以灰和暗綠為主，卻往往柔和秀美。他的畫風爽直，筆法也非常肯定。 他愛畫孤立的村舍，淡紫色和灰色的神秘森林內景。

2 風格派（1914 年～1919 年）

風格派從一開始就追求藝術的“抽象和簡化”。 它反對個性，排除一切表現成分而致力探索一種人類共通的純精神性表達， 即純粹抽象。藝術家們共同關心的問題是：簡化物象直至本身的藝術元素。藝術以足夠的明確、 秩序和簡潔建立起精確嚴格且自足完善的幾何風格。對于風格派的這種藝術目標，蒙德里安更喜歡用“新造型主義”一詞來表達。 他把新造型主義解釋為一種手段，“通過這種手段，自然的豐富多彩就可以壓縮為有一定關系的造型表現。

在顏色中，他偏愛紅色。 他這一中心時期的某些作品含有紅色的長方形，有時占著色面積的三分之二。 1910 年后，蒙德里安開始崇拜立體主義。 1911 年末，這位年近40 歲的藝術家離開祖國來到了巴黎。當時正值立體派從分析階段走上立體綜合階段， 他被分析派所吸引。這時他最喜愛的題材是樹木、沙丘、海洋、教堂和風車，所有這些正是與他熟悉的荷蘭環境密切相關的。隨著蒙德里安的藝術地位后來逐漸受到重視——他被譽為20 世紀少數擁有重要地位的畫家之一， 荷蘭的美術館也開始重金購藏他的畫作，海牙市立美術館日前就收藏有他的油畫與素描達二百五十幅之多。近年來世界各地重要美術館先后舉辦有關蒙德里安的回顧展，追索他藝術進展的腳步，更加肯定他的重要性與作品的價值。

3 繪畫創作理念與中國當代設計

3.1 蒙德里安的繪畫創作理念

通過對蒙德里安的抽象繪畫形成、發展及特點的研究，以及對不同設計領域受蒙德里安抽象繪畫理念影響的典型作品分析后，可以看到蒙德里安抽象繪畫的創作理念在本質上與設計創作的要求相同，二者可以在理念與語言上進行置換，在具備了這一基本條件以后，設計師通過創造性思維、創造性想象想象的物化這三種能力將蒙德里安抽象繪畫理念作為設計中的隱性知識加以完全轉化，從而形成設計的創新性。

3.2 對繪畫風格的傳承和再創造

無論從審美還是藝術價值角度來看，蒙德里安的繪畫都是個“另類”，其藝術語言的表現形式不但非常獨特并具吸引力。 1904 年以前，蒙德里安接受了正規的學院派寫實訓練，并從事肖像畫和靜物畫的研究。從1907 年到1912 年，他開始從構圖上突破傳統路線，這一時期他作品開始從構圖上突破傳統路線，這一時期他作品的畫面隱含著對形式構成的最初意識，垂直和水平的形式法則，表現出作者追求畫面的單純和秩序美。 1919 年開始向創造純粹性的方向邁進，再回話的道路上并沒有沿著已有的抽象理念繼續前進，而是創造性的提出了帶有內在秩序的繪畫理念。 在這種理念的帶動下，他找到了一種新的繪畫形式，通過結構比例和色彩搭配的變化，使這一會話形式產生了無數和諧的變體，通過這些作品來表達他追求的宇宙中永恒的純粹真實。

3.3 理念的本質-觀念的轉換和非定思考

蒙德里安的創作強調與繪畫藝術的逆行，將完全忠實于自然物的繪畫簡化到極致， 可以說這一做法是對傳統經驗的一種觀念轉換，是一種非定式思考模式。他早期的風格畫繼承了荷蘭17 世紀的傳統，但是在阿姆斯特丹見到畢加索和布拉克等人的立體主義作品，能的臉幾乎立即改變畫風，以立體主義的手法使物象從屬于畫面結構，之后，蒙德里安繼續著熱情的探索，其粗獷的水平和垂直構圖，嫉妒抽象的色彩。 雖然同樣是在抽象繪畫領域之內，但蒙德里安無論是在繪畫語言方面還是在繪畫理念方面都與抽象繪畫的創始者康定斯基形成了鮮明的差異，并且還成功的使繪畫藝術發生了一次的巨大轉變，同事將理性抽象的繪畫理念深入到各個領域。 1940 年到1944 年蒙德里安的畫風發生了最后一次轉變，作品呈現出明快與戲劇性的律動感，一色塊代替原本清晰地水平線和垂直線，使畫面充滿了靈動和生氣，至此，蒙德里安在經歷了幾個大的轉折之后， 以不懈的堅持-堅持不斷超越自我，超越固有的觀念，見見形成了鮮明而獨特的語言。

3.4 現代主義設計的影響-20 世紀設計師們的實踐運用

設計同繪畫創作一樣，是一個不斷建立不斷打破的過程，蒙德里安抽象繪畫的成果與經驗起到了啟示和滲透的作用， 在設計理念方面，20 世紀的設計師領悟對了蒙德里安抽象具有革命、創造性的藝術精神，同時將這種藝術精神進行了設計畫的實驗，從而形成了自己作品的真正原創性，在設計語言方面，理性抽象充滿秩序與平衡的繪畫語言也為設計師提供了大量的形式素材，從這個意義說，蒙德里安抽象繪畫為現代設計提供了豐富的理論和實踐兩方面的依據。

抽象繪畫理念對設計的最大啟示是一種非定式思考模式的建立。這種思維模式有助于設計師打開思路，在藝術的理念中提取對設計有益的元素，可以使設計時避免在藝術理念與設計實踐之間進行單調的互換，違背基本的設計出發點，而使設計淪為對某種藝術形式的生搬硬套， 這對于現階段中國設計師的穿鑿與設計具有重要的借鑒意義。另外，隨著對蒙德里安創作理念的不算深入解讀，將會有更多的啟示和觸動，這也是提供給我們一種新的研究思路，那就是從藝術大師的作品中尋找靈感和新的創作點，去豐富與拓展設計語匯。

［1］純粹的抽象:蒙德里安和他的新造型主義[J].河西學院學報,2005,21(1).

［2］赫伯特·里德,朱伯雄,曹劍.現代藝術哲學[M].廣州百花文藝出版社,1998.

［3］羅伯特·L·赫伯特,林森.蒙德里安:造型藝術與純造型藝術[M].南京:江蘇美術出版社,1994.