茅盾小說的政治色彩

⊙張彩紅［文心出版社， 鄭州 450002］

茅盾的小說創作，全面詳細地反映了從“五四”時期至解放前夕中國社會的重大社會歷史事件。茅盾，以一以貫之的革命熱情，在自己的小說中，熱切歌頌轟轟烈烈的新民主主義革命及參與革命斗爭的人民，無情鞭撻黑暗腐朽的反動勢力；并以宏大的敘事結構對歷史進程進行了宏闊的展示，勾勒出了中國民主革命的艱苦歷程。茅盾的小說，以其強烈的現實主義特色、濃厚的政治色彩、高超的藝術成就，在現代文學史上留下了濃墨重彩的一筆。其中，濃厚的政治色彩是茅盾小說重要的特征。

形成原因 茅盾是“五四”時代的弄潮兒。當“五四”的轟雷在中國大地上滾滾而過時，茅盾首先沐浴了“五四”暴風雨的洗禮。茅盾的革命活動，最早可追溯至1921年。作為中國共產黨最早的一批黨員之一，茅盾不僅在上海參加了共產主義小組，還參與了黨的籌備工作。隨后他又任教于黨創辦的上海大學，積極參加1925年的“五卅”運動。之后，為黨做了很多有益的工作。可見，茅盾最初并非以純粹的文學家的身份登上文壇，而是一位社會活動家與革命家。擔任《小說月報》主編后，他也沒有對文學奉獻一生的準備。1927年，茅盾寫道：“我真誠的自白，我對于文學并不是那樣的忠心不貳。那時候，我的職業使我接近文學，而我的內心趣味和別的許多朋友——祝福這些朋友的靈魂——則使我接近社會運動。我在這兩方面都沒有專心。我在那時并沒有想起要做小說，更不曾想到要做文藝評論家。”①由此看來，對文學，茅盾并非熱切思慕，反而顯示了他“投袂而起”、以改造社會為己任的少年意氣，他跨進文學界的初衷是借文學來改造社會。茅盾既置身于“五四”時代民族富強、個性解放的洪流之中，有著改造社會的良好愿望，又徜徉在文學藝術的海洋里流連忘返卻又不那么忠心耿耿，這就使他的創作毋庸置疑地帶上了強烈的社會性和政治性。

正是基于變革社會的思想，茅盾形成了自己的文學觀——現實主義文藝觀。他在“為人生”派的宣言中指出，“文學應該反映社會的現象，表現并且討論有關人生一般的問題”②，“表現社會生活的文學是真文學，是于人類有關系的文學，在被迫害的國里更應該注意這社會背景”，茅盾的現實主義文藝觀使他借助文學來反映時代與人生的客觀真實性，實現為被侮辱與被損害者，為無產階級勞苦大眾的革命解放事業服務的目的。文學的客觀真實性與社會功利性，在茅盾的文學思想中既沒有呈現出相互排斥的狀態，也不是機械的排列組合，而是相互滲入，水乳交融。茅盾的現實主義文藝觀使他在創作時常從廣闊的社會生活中選取富于重大意義的政治歷史事件，深刻描繪錯綜復雜的社會關系及特定歷史時期的政治、經濟形態，反映社會歷史的本質特征和發展的必然趨勢。因此，其作品的政治色彩在重大題材的選擇和宏大結構的設置中顯露無遺。

茅盾的精神氣質和理論素養亦是形成他作品強烈政治色彩的重要因素之一。睿智的思考，理性化的思維，使他對社會現實有清晰的認識，對社會政治事件有敏銳的洞察力和觀察力。早在1920年他就說：“舊文學家有了文學上的研究就可以動筆，新文學家卻非研究過倫理學、心理學（社會心理學）、社會學的不辦?！雹燮浜?，他不斷豐富但也一直堅持這樣的觀點，反復強調文學家認真研究社會科學的必要和具有分析綜合能力的冷靜頭腦。之后，茅盾更是以馬克思主義科學理論為指導，加之他有十年文學批評家的實踐而后轉向創作，以及他偏于理性的心理素質，使他在觀察社會生活和分析社會現象時，帶有清醒的理性化特征，從而達到了對社會現象的“立體”認識。這種清醒的理性化特征，體現在創作思維中便是它的自覺性。因而，茅盾在創作時選取具有重大意義的政治歷史事件，并對其進行理性的分析和思索，來體現出一定歷史時期內的社會、政治、經濟的發展及變動，透露出某個特定歷史階段社會所具有的政治特征和階級狀況。茅盾的精神氣質與理性思維亦使其作品附著上了一定的政治色彩。

具體表現 從創作目的上看，茅盾的創作具有較強的政治目的。通過《蝕》三部曲，描寫了小資產階級知識分子在追求革命過程中的幻滅，革命高潮中的動搖，大革命失敗后的盲目追求，反映了第一次大革命失敗后的黑暗社會、反動派的殘酷統治和小資產階級知識分子內心的矛盾?！蹲右埂穭撟鞯哪康男愿鼮轱@著。20世紀30年代初，中國社會已經發生了較為深刻的變化，茅盾對此時期的中國社會也有比較深刻的研究和了解。當時的學術界正在展開關于中國社會性質的論戰，茅盾根據自己對社會的觀察決定通過生動具體的藝術形象批駁所謂“中國已是資本主義社會”的謬論。《子夜》以吳蓀甫的命運結局向人們啟示：民族資本主義在帝國主義的排擠壓榨之下，又受著買辦資本官僚資本的傾軋和吞并，面臨風起云涌的革命高潮，工人與資本家的矛盾日趨尖銳，鄉下農民與地主的斗爭已成燎原之勢，在眾多的矛盾及困難面前，吳蓀甫振興民族經濟的愿望化為烏有，步履維艱勉強維持亦不可能，最終只能陷入失敗的泥淖之中。這就是說，在中國特定的社會環境中，民族資本主義在買辦資本和官僚資本的壓榨下，在夾縫中求取生存發展壯大是行不通的，民族資本主義不可避免地走向失敗，中國社會依然是半殖民地半封建社會。通過文學作品，茅盾帶著強烈的政治使命感，來澄清社會性質，作品的政治色彩與社會功利性融為一體。

在創作實現過程中，茅盾有意識地把其時社會上所出現的政治事件納入作品領域之內?！段g》取材于第一次大革命。小說描寫了北伐戰爭轟轟烈烈而半途夭折，工農運動勢不可擋又受到“左”傾干擾，土豪劣紳投機鉆營瘋狂破壞，國民黨領導人畏縮動搖妥協，而一些共產黨員也忽“左”忽“右”，貽誤了革命，青年知識分子處于不斷追求、不斷幻滅當中。由于茅盾對這一段的政治生活斗爭有著得天獨厚的經歷，所以他敢于正面落筆，大膽描寫。《子夜》中，黨所領導的工農革命斗爭，“五卅”運動五周年的示威游行，黨內“左”傾路線的干擾，甚至朱德、彭德懷、方志敏率領的紅軍步步挺進的軍事形勢等等，都占有相當多的分量?！兜谝浑A段的故事》《走上崗位》《鍛煉》對“八·一三”抗戰做了多方面的描繪?！陡g》對國民黨特務機構殘害共產黨人與革命群眾，與日本侵略者、漢奸淫威勢力暗中勾結，籌劃反共勾當及內部統治的壁壘森嚴都做了深刻揭露。在文本創作過程中，茅盾對有些政治事件并不十分熟悉，有的還是間接得到的材料，但他依然毫不猶豫地把其作為構成文本的重要情節線索，這就說明茅盾在創作過程中是有意擷取這些政治畫面的。盡管某些章節與整部作品的主線相比可能略顯游離，但這些內隱或外顯的情節所透露出的政治信息對于我們了解特定年代的社會狀況，把握作品所描繪的時代背景無疑具有重要的價值，這些政治畫面已融入作品之中，成為構成作品整體風貌不可或缺的部分。

茅盾筆下的人物形象亦附著強烈的政治色彩。如果不以他寫作的前后，而是以他反映生活的前后來看，首先以民族資本家形象系列為例。從《霜葉紅似二月花》中的輪船公司經理王伯申這樣同封建傳統勢力有尖銳矛盾沖突的早期民族資本家，到《子夜》中的吳蓀甫；從《多角關系》中的唐子嘉（20世紀30年代初與帝國主義及買辦資產階級存在矛盾，在政治上堅決反共的資本家），到《第一階段的故事》中的何耀先；從《鍛煉》中的嚴仲平（抗戰初期有愛國心而易動搖的資本家），再到《清明前后》中的林永清（抗戰后期與國民黨矛盾日益尖銳，最后投身于黨所領導的民主運動的資本家），這一形象系列既相互聯系又帶有不同的時代和政治特征。他們由最初的與封建勢力的尖銳沖突與斗爭，到渴望擺脫買辦資本家的束縛自由翱翔，振興民族工業但又羽翼未滿而只能踟躕前行，直至最后投身于黨所領導的民主運動，其發展過程既是中國民族資產階級思想和性格的發展史，同時又是中國社會由黑暗走向光明，政治形勢不斷變化，黨所領導的中國革命運動的發展史。其次，時代女性形象系列以鮮明的時代色彩和歷史真實感，進一步體現了茅盾小說的政治色彩。以大革命時期為背景創作的三部曲《蝕》，塑造了典型的小資產階級知識分子形象，靜女士、孫舞陽、章秋柳在大革命中的幻滅、動搖和追求，實際上是青年在經歷現實革命浪潮后痛苦矛盾的心靈歷程；《子夜》中林佩瑤、張素素陷于苦悶的都市生活又不能自拔；《腐蝕》里的趙惠明、《清明前后》里的黃夢英在抗戰后期的政治氣壓下走向墮落而又痛苦地掙扎。這些年輕知識女性形象的命運與性格所體現出來的時代特點及人物本身所蘊藏的巨大的思想深度和歷史內容，無一不是暗合著時代脈搏的律動和政治形勢的風云變幻。外界環境的動蕩不安深深影響了她們所選擇的道路和性格命運，而人物本身所呈現的性格特征又是外界社會政治環境的折射和反映。在茅盾筆下，無論是民族資本家形象系列、時代女性系列，還是其他的人物形象諸如梁剛夫（沉著堅定的革命者）、方羅蘭（思想及行動的動搖者）及農民形象中的老通寶（執著堅韌、忠厚老實的老一代農民）和阿多（覺醒了的投身革命的新一代農民），這些人物的性格特征中所潛藏的政治信息是豐富的，人物身上所具有的政治色彩是明朗而又清晰的。

茅盾小說所具有的強烈的政治色彩，構成了他文學創作的一個顯著特征。這既是特定時代的產物，又與茅盾自身的文學理論觀點和精神氣質密切相關。正確看待其作品的政治色彩，對于今天我們進一步深入茅盾研究無疑具有十分重要的意義。

① 茅盾：《茅盾全集》（19卷），《從牯嶺到東京》，《小說月報》1928年10月18日第10號，第176頁。

② 茅盾：《中國新文學大系小說》（第1集），導言。

③ 茅盾：《現在文學家的責任是什么》，選自《茅盾文藝雜論集》（上冊），上海文藝出版社1981年6月版，第4頁。