談圓號演奏方法

圓號的性能是十分廣泛的，它本身是一種中音聲部樂器，由于它特有的音色及寬廣的音域，加之其音量的強與弱的反差極大，因此在樂隊中不但可以起到使高音聲部與低音聲部聯(lián)結(jié)起來的橋梁作用，同時它又可以與樂隊中的任何一種聲部的樂器相互合作。當前，圓號的各演奏學派在圓號的制作及演奏技術上的許多改造與革新不勝枚舉。

一、號嘴的安放位置、角度、口形

號嘴應安放在嘴唇的中央位置，少許的偏離是允許的，因為人的牙齒形狀各有差異，號嘴的安放不可能都是一種模式。號嘴的三分之二在上唇，號嘴的三分之一在下唇。號嘴的支點在下，上唇的肌肉要保持在一種較為放松的狀態(tài)下，在有限的自然壓力下能夠自由地收緊、放松。這種安放號嘴的方法是因為圓號的演奏主要靠上唇的振動控制音高、強弱、音色的變化。

常規(guī)的放置45°角為宜。也有人習慣用25°角、30°角吹奏的。目前世界又出現(xiàn)了一種采用90°度角吹奏的，如此吹法會給上唇帶來極大的壓力，高音區(qū)不易控制，低音區(qū)也較難吹奏。最好不采取此種角度。建議使用45°或30°角為佳。

圓形氣口的口形吹奏低音容易，中音區(qū)寬厚、圓潤。但高音區(qū)較難吹奏。由于唇肌過于集中而變得燉厚，產(chǎn)生高頻率振動較難，缺乏聲音、力度變化的控制力。

扁形氣口的口形吹奏高音容易，中音區(qū)細膩、柔和。但由于嘴角的肌肉過于向兩邊拉緊，氣口不夠集中、音色缺乏寬厚、圓潤。吹奏低音較難控制，容易使低音的音準偏高。前兩種口形各有不同的優(yōu)點和缺點，不能夠充分地發(fā)揮唇肌收緊放松的控制功能，調(diào)節(jié)不自如、缺乏應變能力。而第三種口形也就是橢圓形口形正是借鑒了前兩種口形的利與弊，吸取了前兩種口形的優(yōu)點，而創(chuàng)立的一種理想的吹奏方法。因此，建議你使用這種口形。

二、呼吸

一個管樂吹奏者，呼吸方法的正確與否，直接影響著他一生的演奏。吹奏是用氣吹，沒有氣力，談不上吹奏。氣的運動過程與人的身體狀況有緊密的聯(lián)系，吹者必須具備良好的身體素質(zhì)。

呼吸的方法分胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式呼吸三種。胸式呼吸容易使頭部、頸部產(chǎn)生較大的壓力，演奏時出現(xiàn)臉紅、頭暈、胸悶等現(xiàn)象，不可取。腹式呼吸方法胸部較為放松，但腹部的肌肉控制部位太靠下，用此呼吸方法吸入的空氣較少，不能滿足管樂吹奏者演奏的需要，也不理想。胸腹式呼吸通過肺部的擴張運動，將橫膈膜向腹部方向擠壓，使胸部壓力減小，同時使腹部的擴張運動加大，讓胸腔及腹部同時向外擴張，以使肺部最大能量地吸入空氣。它能給演奏者提供足夠的氣息，以滿足在演奏上的需要。

三、舌尖的位置

圓號在吹奏時舌尖位置是由人的大腦來控制支配的，在圓號發(fā)出第一個音之前，舌尖應停放在上牙齒發(fā)“低”的部位，它就像一個閥門將氣流擋在你的口腔內(nèi)，一旦將舌尖離開牙齒，氣流就向外沖擊你的嘴唇，使嘴唇產(chǎn)生均勻地振動，再通過哨管進入號體內(nèi)，并使號的管壁和喇叭碗產(chǎn)生振動，最后發(fā)出音響。

舌尖的位置不要抵得太高，也不可過低。太高會阻礙氣流的正常流動，過低則又會使舌尖的運動不夠靈活，發(fā)音不清晰。舌根要放松，將舌尖抵在上牙要發(fā)“滴”或“嗒”的位置最好。開始階段你會覺得不習慣，與氣流和嘴唇的配合不是很吻合，發(fā)音較困難。這就需要反復不斷地去練習、體會，直到能自如地用舌尖來配合發(fā)音為止。

四、號嘴的吹奏練習

在我們還未正式使用圓號發(fā)音之前，可以先用號嘴進行吹奏練習。先把號嘴按正確安放位置放好，張開嘴角慢慢吸入空氣，舌尖抵住上牙，幾乎是同一時間，閉嘴、收舌、吹氣三個動作一氣呵成。

五、圓號的起吹

圓號的起吹是每一位演奏者必須熟練掌握的一項演奏技術。起吹就是發(fā)音，起吹技術運用得好與不好，直接關系到演奏效果的成功與否。因此，每個初學者必須高度重視和認真對待這個課題。

通過前段時間的號嘴練習，正式使用圓號發(fā)音就覺得不那么困難了。現(xiàn)在我們用正確的演奏姿勢，持號方法，用吹奏號嘴的感覺開始作第一次使用圓號的發(fā)音。舌尖音位“di”，口形音位“yu”。你不必在意發(fā)出的是什么音高，首先用你最放松的感覺吹出第一個音，經(jīng)過多次反復地練習穩(wěn)定后，再向其兩邊音域擴展，直到找到你所需要吹的音為止，然后再按譜例進行練習。