典型的瞬間

□林從龍

□林從龍

高明的攝影藝術家在拍攝人像的時候，總是善于捕捉最能揭示人物精神狀態的那典型的瞬間。善于刻劃人物的詩人和作家又何嘗不是這樣。楊孟載有一首《春繡》詩，描寫的是一個深閨待字的少女為自己刺繡嫁妝時的情景。作者在詩中并沒有去描述她那飛針走線的全過程，而是捕捉了她停針凝想的一剎那，寫了這樣兩句：

閑情正在停針處，笑嚼紅絨唾碧窗。

這一特寫鏡頭，把少女脈脈含情、偶涉遐想時的意態，刻劃得入微入理，妙趣橫生。“閑情”一上心頭，“針”便不自主地“停”了下來，“笑”也自然浮上了雙頰；“嚼紅絨唾碧窗”則更是凝想時一種下意識的動作。這個少女此時幾乎忘記了一切，深深沉浸在未來新婚生活的憧憬之中；而這種憧憬又是由“春繡”引起的。大概她是在繡鴛鴦戲水吧!當繡到這對象征恩愛夫妻的水鳥兩情歡洽的微妙動作時，她神往了，停針了，笑了，并嬌羞地把紅絨唾向碧窗。

一些妙筆生花的詩人，還把這種手法由描繪單一形象擴大到人物相互關系的表現方面，把人物的對話、表情和動作容納在寥寥幾字中。如詩評家贊不絕口的唐人所寫的故人久別重逢之詩，就十分善于捕捉那常見于生活中的剪影。郎君胄在旅途中偶然碰到一個闊別多年的老友，雙方在馬上對視良久，覺得似曾相識，最后終于認了出來，于是兩人不約而同地下馬，拍肩大笑道：“要是在人群中走過，真認不出來了!”這樣集中呈現在短時間內的一連串動作和對話，作者只用了十個字就形象地再現了當時的畫面：“馬上相逢久，人中欲認難。”李益的《喜見外弟又言別》，也有這種細膩的描寫。他和表弟從小生活在一起，十年離亂，天各一方。有一天，表弟突然出現在他面前，他不認識了，問對方姓什么；問了姓還想不起來，只當是素不相識的來訪者；當表弟說出名字后，他才恍然大悟，于是兒時記憶一齊涌上心頭。這一剎那之間的復雜變化，包括內心和外貌的變化，詩人也只用了十個字，就繪聲繪影地全部攝入了鏡頭：“問姓驚初見，稱名憶舊容。”其他如司空曙的“乍見翻疑夢，相悲各問年”等等，也顯示了類似的情景。這些“能傳久別初見之神”的名句，我們讀后想而味之，確實會感到“情融神會，久別倏逢之意，宛然在目”(范景文：《對床夜語》)。

陸游在《老學庵筆記》中講過一些故事，說明文藝作品反映生活有一種方法，即描寫最有表現力的片刻，這個片刻，既沒有冗長的過程交代，又沒有解決矛盾，但卻引人入勝，啟人聯想。這就是詩人從紛繁的生活素材中提煉出來的最能表情達意的珍品。我們在欣賞詩詞時，注意到這些地方，并加以發掘，自能更深刻地領會作品的豐富內容。