淺析真人秀節目的“無主持似有主持”

趙雨彤（哈爾濱師范大學 傳媒學院，黑龍江 哈爾濱 150080）

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淺析真人秀節目的“無主持似有主持”

趙雨彤
（哈爾濱師范大學 傳媒學院，黑龍江 哈爾濱 150080）

摘 要：真人秀節目可謂是當今電視綜藝節目當中的佼佼者，已經成為娛樂節目的主流模式和最為人們所接受的新型模式，而且伴隨著明星效應和節目制作質量的提升，真人秀已經全面開啟了一個新紀元，占領了綜藝娛樂節目的半壁江山。無論是歌唱類節目還是訪談類節目，真人秀在不斷地推陳出新，同時在真人秀的主持方面，也有了更多的進步和新的特征，甚至出現了超越傳統主持的完全無主持風格。本文正是基于對真人秀綜藝節目的研究，從節目主持的視角看待主持風格的變化，同時對廣播電視傳媒的新形式做簡要分析。

關鍵詞：真人秀；無主持；有主持

一、綜藝節目發展背景下的真人秀

我國的娛樂綜藝節目起步較晚，直到20世紀80年代才出現了具有當代娛樂氣息的綜藝節目，像《春節聯歡晚會》、《綜藝大觀》和《曲苑雜壇》等欄目，成為當時形式非常新穎的欄目構成。直到《快樂大本營》的出現，才將我國的綜藝娛樂節目推入了一個新的歷史發展階段，出現了專職的娛樂節目主持人，開啟了主持人明星化的進程，何炅、謝娜等一批主持明星成了社會廣泛關注的熱點和焦點，節目的制作形式和層次水平也得到了較大的提升，可見主持人在娛樂節目中起到了至關重要的作用。節目中既有主持人的風采，又有明星大牌的加入，然后通過游戲串聯，構成了新的娛樂節目組成形式，觀眾也能夠更多地參與和融入到節目當中。隨后，選秀節目的出現將真人秀的綜藝節目推上了一個新的高潮，真人秀帶動了節目的不斷升級，同時收視率也大大提高，《快樂女聲》甚至一度成為全世界都關注的重要娛樂元素，成功的節目開發與真人秀轉型，也為節目市場化打開了一個新的渠道。

二、真人秀節目主持人的進步與變化

首先我們需要更加細致地去探討、了解。從《綜藝大觀》到《快樂大本營》再到《奔跑吧！兄弟》，這三個不同時期的真人秀節目代表欄目，從其細節的描述中就可以感受到三個時期和三個階段主持人地位的變化和內涵。《綜藝大觀》欄目，主持人實際上是整個欄目的主持核心，但是整個欄目存在明顯的編排痕跡，包括主持人的手牌和節目串聯的內容設定，都一一詮釋了編劇和節目組背后付出的心血，而真人秀元素僅僅是中間穿插的內容而已，真人秀并沒有真正地站上歷史的舞臺。知名主持人也不過是在身份和地位上的體現，僅僅作為央視背景下的出色主持人，與當今的明星主持人有較大的差別。《快樂大本營》作為新時期的代表綜藝節目，其全新的形式和生動靈活的主持風格開創了真人秀節目的一個新的階段，尤其是何炅的主持風格為綜藝節目的開拓創新打下了基礎，成了中國綜藝節目中非常重要的一個轉折。《快樂大本營》具有多種形式，從單人主持發展為群主持，從群主持發展為泛主持，主持風格的不斷變化見證了節目制作的形式變化，也表明真人秀真正地登上了歷史的舞臺。明星成了《快樂大本營》的主角，通過市場化和商業模式的不斷運作，真人秀真正地開啟了歷史先河，主持人的主持風格本身就演變為一場真人秀。

三、真人秀節目的“似有還無”

真人秀節目發展到所謂的“跑男時代”，主持人真正意義上地消失了，真人秀本身就變成了主持秀，圍繞著所有節目的發展和演進，真人秀進入了一個新的歷史階段。如在跑男中，主持人變為隊長，跑男團的隊長實際上就替代了主持人的地位，這樣的邏輯背后隱藏著一個綜藝節目的發展實際。綜藝節目需要的是明星效應，明星需要參與到節目編排的程序和欄目中，這樣的背景下，主持人必然是要參與到游戲環節當中的，要么主持人成為跑男團成員，要么跑男團成員替代主持人的存在。實際上，像鄧超等人都不同程度地擔任過主持人的角色，那么這種角色背后就演變出了新的要求，群主持與主持人的身份就此演化為根本意義上的角色秀，即真人秀。真人秀也發展為主持人的似有還無，所有參與者都是主持人，所有的主持人都是參與者，明星即主持人，主持人本身也必然是明星。在這樣一個品牌時代主導的社會中，明星效應代表著收視率，收視率代表著資本投入，資本投入代表著節目的質量與效益，商業化模式是推動這種變革的根本動力，而根本原因是市場化經濟的不斷飛速發展與人民群眾物質文化生活水平的不斷提高。在跑男中，隊長領取任務，帶領大家做游戲，本身就是一個主持過程，而其他隊員也擔任著不同的主持角色，每一個環節的參與者成了實際意義上的主持人，每一個主持人的節目主持都成了游戲環節本身所獨有的特點，這樣的發展模式和規模使真人秀節目走上一個十分重要的發展階段，能夠更加貼近百姓，貼近人們的生活，讓節目具有更多的靈活性。每個明星隊員的表情和行為都構成了節目的主持，也構成了節目的環節，看似沒有主持人，實際上人人都是主持人。參與者擔當主持人的所有功能和作用，也大大推進了節目中各個環節的連貫性，凸顯出了節目的特色，讓真人秀成了真正意義上的真人秀。真人秀節目主持人的似有還無，實際上就是“有”，這個背后的邏輯只不過是角色替代背景下的種種變革機制而已，說明了時代的進步與綜藝節目的發展。

四、總結與結論

如何看待真人秀節目，實際上就是如何看待當下的廣播電視節目的發展變遷，因為綜藝類節目與新聞類節目幾乎完全占據了廣播電視節目的各個環節，綜藝節目的變化代表了廣播電視節目發展的方向，成功的商業模式運作也大大提高了廣播電視媒體的發展，提升了人們精神生活的品位。這些變革與變化，讓我們更加清楚地認識到廣播傳媒發展的脈絡，也更加重視主持風格的演變與發展。

參考文獻：

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［3］ 闞乃慶，謝來.最新TOP歐美電視節目模式［M］.北京：中國廣播電視出版社，2008：43-46.

作者簡介：趙雨彤，就讀于哈爾濱師范大學傳媒學院播音主持專業。

中圖分類號：G222.2

文獻標志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）03-0096-01