劉謙的秘密

去年春天，在好萊塢富蘭克林大道上歷史悠久的“魔術(shù)城堡”里，美國魔術(shù)師麥克·金（Mac King） 穿著他標(biāo)志性的格子西服，用喜劇魔術(shù)師特有的幽默，將來自臺(tái)灣的魔術(shù)師劉謙介紹到了臺(tái)上。那是4月1日，直到看到獎(jiǎng)狀的那一刻，劉謙才確信這不是一個(gè)愚人節(jié)笑話——他獲得了由美國魔術(shù)藝術(shù)學(xué)院（AMA）頒發(fā)的“年度魔術(shù)師”大獎(jiǎng)。

劉謙那天晚上身著深色的西服走上舞臺(tái)，盡管隨著時(shí)間的流逝他已經(jīng)開始有意無意地在其標(biāo)準(zhǔn)的黑色著裝中加入一點(diǎn)亮色。他向臺(tái)下的魔術(shù)同行們鞠躬致意，介紹說今晚他將表演的是自己最喜歡的魔術(shù)之一。然后他走下臺(tái)，從觀眾中借了三枚戒指。回到臺(tái)上，他小心翼翼地向觀眾一一展示了三枚戒指，然后在眾目睽睽之下把三枚戒指穿在了一起。

這不是劉謙第一次出現(xiàn)在魔術(shù)界的麥加圣地“魔術(shù)城堡”，幾年前，他還在這里不無得意地向人展示過自己如何能將四枚硬幣藏在一只手上的不同位置。不過他沒有想到自己能夠這么快就會(huì)來到這里領(lǐng)取“年度魔術(shù)師”的榮譽(yù)。1976年出生，他認(rèn)為自己能在50歲獲得這個(gè)魔術(shù)界的至高榮譽(yù)就是相當(dāng)幸運(yùn)了。

然而，從洛杉磯回到北京，劉謙最先被記者問到的問題竟然是——明年的春晚你有什么打算？那是2012年4月份，當(dāng)年的中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)已經(jīng)過去一段時(shí)間了，次年的晚會(huì)還很遙遠(yuǎn)。劉謙對這個(gè)問題感到頭疼。

實(shí)際上，他常常會(huì)擔(dān)心自己成為另一個(gè)“趙本山”。只有在大年三十的晚上，一家人團(tuán)聚在一起吃餃子的時(shí)候，突然在電視上看到一名身著暗色服裝、操臺(tái)灣腔、梳著接近上世紀(jì)80年代發(fā)型、眼睛會(huì)放電的魔術(shù)師，人們才會(huì)想起劉謙。其他時(shí)候，大部分人并不知道劉謙在干什么，好像在春晚之外他就消失了一樣。

彼時(shí)，坐在北京西單的星巴克里，劉謙的助理向我抱怨，劉謙出現(xiàn)在中國的新聞里，除了春晚，就是緋聞和整容了。半年之后，在上海嘉亭薈，劉謙經(jīng)紀(jì)人何晃杰見面的第一件事，是憤慨地打開iPhone給我看微博上正在流傳的最新緋聞——這位大哥不明白大家為什么不關(guān)心魔術(shù)藝術(shù)本身。那天上午，可能是由于前天剛剛在上海完成一場大型演出和習(xí)慣于晚睡的共同作用，劉謙顯得有些疲憊。面對一群來訪的記者，劉謙說：“我有點(diǎn)累，但我還是會(huì)好好回答。”

有一名娛樂記者問到他皮膚這么好是如何保養(yǎng)的，劉謙很無奈，苦笑著說：“化妝啊！”

沒有人關(guān)心他的巡演，盡管幾年來這一直是他的努力方向。每有劇場演出，劉謙對記者和朋友的說法就是“請務(wù)必來看”。

何晃杰都覺得這相當(dāng)夸張：兩個(gè)月之后的平安夜，劉謙要在北京工人體育館舉辦一場觀眾多達(dá)四千人的演出，許多觀眾恐怕只能借助望遠(yuǎn)鏡才能看清臺(tái)上的表演者。

不過，過去四年里一百多場的專場演出并沒有打破大陸觀眾對劉謙的印象，記者追問的問題仍然是：假如有機(jī)會(huì)上2013年的春晚，你還會(huì)不會(huì)去？劉謙回答說：“會(huì)——”然后拖著長音加了個(gè)“吧”字。

春晚

美國《魔術(shù)》雜志說劉謙是世界上最知名的魔術(shù)師，觀眾數(shù)以億計(jì)，“如果你沒聽過這個(gè)名字，最有可能的情況是你沒有生活在東半球”。

在成名之前，劉謙就已經(jīng)在魔術(shù)圈里被認(rèn)為是一個(gè)有魔力的人。那個(gè)時(shí)候，他會(huì)時(shí)不時(shí)地到北京來參加一些魔術(shù)研討會(huì)。2009年，劉謙第一次出現(xiàn)在春晚的舞臺(tái)上，立即爆紅，并引發(fā)了中國大陸的魔術(shù)熱潮。魔術(shù)類節(jié)目當(dāng)然不是2009年才第一次出現(xiàn)在春晚，劉謙的節(jié)目之所以能帶來這么大的反響，他認(rèn)為是因?yàn)樽约喊驯容^現(xiàn)代的魔術(shù)表現(xiàn)方式介紹給了社會(huì)大眾。

那個(gè)時(shí)候，民眾對魔術(shù)的印象，多還停留在穿著燕尾服和長袍馬褂，然后變出鴿子來、兔子來，或者把人切成兩半的印象當(dāng)中。劉謙使用了日常生活中常見的橡皮筋、硬幣、雞蛋、戒指這些小物件。“我個(gè)人對魔術(shù)的體驗(yàn)，是我覺得魔術(shù)師不應(yīng)該拿出來一看就知道是道具的東西。”他事后這么說。

沒什么人關(guān)心他的巡演。有名娛樂記者問他皮膚是怎么保養(yǎng)的，“化妝啊”，他苦笑道。

長袍馬褂也曾經(jīng)是生活中常見的，所以在相應(yīng)的年代，魔術(shù)師的這番穿著也是符合日常的，只是現(xiàn)在時(shí)代不同了。“魔術(shù)師該使用的東西，應(yīng)該就是一些日常生活里面每天還見到的東西，這才是讓人感到魔術(shù)魅力的一種表現(xiàn)方式，而我覺得這是現(xiàn)代魔術(shù)師努力的方向。”他說，“可疑的怪怪的箱子，當(dāng)然偶爾還是會(huì)有，至少它會(huì)設(shè)計(jì)得比較現(xiàn)代感。”

一夜爆紅的劉謙在此后一年里把一輩子的錢都掙了，他的表演形式也讓自己在誤會(huì)中被貼上了“近景魔術(shù)師”的標(biāo)簽。直到今天，很多人都認(rèn)為劉謙是一名專門從事近景魔術(shù)表演的魔術(shù)師。但他有一次對我說，近景魔術(shù)其實(shí)只是他功夫的“十分之一”。

劉謙成為春晚上引起轟動(dòng)的“近景魔術(shù)師”，有其偶然因素。早在2007年，春晚就想推出近景魔術(shù)節(jié)目，當(dāng)時(shí)也確實(shí)選擇了一名魔術(shù)師來表演撲克牌類的魔術(shù)，不幸的是這個(gè)節(jié)目在直播前被斃掉了。春晚繼續(xù)尋找其他的魔術(shù)師，這才有了劉謙2009年的演出。

到了2010年，春晚想讓魔術(shù)熱持續(xù)得更久一些，就再次找到劉謙上節(jié)目。“在近景魔術(shù)中，更多地需要語言來渲染，劉謙在語言、節(jié)奏的控制和把握、現(xiàn)場氣氛的調(diào)動(dòng)上做得都比較好。”晚會(huì)結(jié)束后，春晚導(dǎo)演金秋在北京大學(xué)內(nèi)的一家咖啡廳里對我說。

劉謙從七八歲開始學(xué)習(xí)和表演魔術(shù)，但他在電視鏡頭前的語言風(fēng)格和表現(xiàn)力得來其實(shí)相對較晚。

他最早在中國大陸的電視上表演近景魔術(shù)是從2001年開始的《魔星高照》。何晃杰和劉謙以上海為基地錄了三年，到現(xiàn)在上海也是劉謙的公司所在地。他們都認(rèn)為那是劉謙職業(yè)生涯中非常重要的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在那之前，劉謙的表演是以舞臺(tái)魔術(shù)為主的，幾乎從不說話，音樂響起就開始做動(dòng)作，表演完了就走下去。

《魔星高照》采用的是街頭魔術(shù)的形式，劉謙走在街上，給路人表演魔術(shù)。他不得不通過語言與觀眾交流。

街上會(huì)碰到形形色色的觀眾，這樣的表演有時(shí)候是險(xiǎn)象環(huán)生的。一次在上海錄節(jié)目，劉謙在街頭抓了個(gè)四五十歲的中年人，變魔術(shù)給他看。變了一次，中年人看不出是怎么回事，要求再變一次。劉謙拒絕，中年人攔住他，要他必須再變一次，劉謙再拒絕。結(jié)果那人叫來一幫兄弟，個(gè)個(gè)看起來都兇神惡煞。“我說好吧，我能屈能伸。”劉謙回憶說。他又變一次，對方還是看不出來，繼續(xù)要求劉謙再變一次。劉謙欣慰的是，“他至少還有點(diǎn)風(fēng)度，不會(huì)直接叫我把秘密說出來。”

“你等著！別走！”原來此人就住在旁邊的樓上。他“噔噔噔”跑上樓，劉謙心想他莫非抄家伙去了。五分鐘后他下來，手里拿著一副撲克牌：“你能不能用我的牌變一次給我看？”“我用他的牌變一次，他看不出來，然后拍拍手，就走了。”劉謙回憶這段往事時(shí)感到哭笑不得。

此外還發(fā)生過在農(nóng)村里面表演，農(nóng)民們非常憤怒地出來要把劉謙趕走，因?yàn)橛X得他在打擾他們耕作。三年里在種種情境之下給上千的路人表演的魔術(shù)，讓劉謙練就了后來人們普遍印象中的口才和急智。

回憶

魔術(shù)界有一句名言，世界上沒有不好的魔術(shù)，只有不好的魔術(shù)師。劉謙不同意這句話。“你能說這個(gè)世界上沒有不好的小品演員，只有不好的本子嗎？絕對不是的。再厲害的小品演員，你給他爛本子，這個(gè)小品就不會(huì)好。”

“我相信比如這兩屆春晚，包括以后我自己任何一場表演，包括我自己巡演的內(nèi)容，每一個(gè)環(huán)節(jié)都是精心挑選過的，挑選過了之后，我想怎么把它發(fā)揮到最大的效果。”劉謙2011年在北京唐拉雅秀酒店里對我說。

2011年4月末，劉謙在美國拉斯維加斯進(jìn)行了兩場專場演出。在這個(gè)魔術(shù)師云集的城市，劉謙是第一個(gè)受邀進(jìn)行專場演出的亞洲魔術(shù)師。在從中國出發(fā)之前，他就設(shè)想好了如何讓效果最大化。對于西方觀眾來說，他們需要一個(gè)足夠猛烈的開場。因而演出一開始，劉謙先是在音樂節(jié)奏中沒有語言地做了兩個(gè)人體瞬移的效果，然后才開始跟臺(tái)下的觀眾打招呼。

有一名魔術(shù)師在后臺(tái)向劉謙獻(xiàn)計(jì)：我有一種手法能夠把穿越出來的橡皮筋再穿回去。他認(rèn)為如果把這個(gè)效果加入到劉謙經(jīng)常表演的橡皮筋穿越效果中，會(huì)讓表演更具說服力。劉謙表示他知道這個(gè)效果，并拿過橡皮筋隨手做了演示，但他認(rèn)為這是一個(gè)畫蛇添足的動(dòng)作——橡皮筋在觀眾眼皮底下分開完全已經(jīng)足夠形成一個(gè)令他們難以忘懷的時(shí)刻了。

在劉謙的哲學(xué)里，他做的每一個(gè)表演都是在幫觀眾制造一輩子的回憶。他30年的魔術(shù)生涯里，遇到無數(shù)的人對他講類似這樣的話：“劉謙你知道嗎？我曾經(jīng)認(rèn)為你的魔術(shù)很厲害，但是我曾經(jīng)看過有一個(gè)魔術(shù)師，他表演一個(gè)魔術(shù)真是超厲害的，你會(huì)不會(huì)？”這些讓劉謙意識(shí)到，有些人看了魔術(shù)之后，會(huì)記得一輩子，他可能老了以后，講給他的孫子聽，或者講給他所有的朋友聽。

“我不會(huì)老了以后去跟我的孫子講，在我年輕的時(shí)候，我曾經(jīng)聽過周杰倫唱歌真好聽。因?yàn)槠渌硕伎梢月牭街芙軅惓瑁麄兛梢月燙D，或者他們可以上網(wǎng)，有很多方式可以聽到周杰倫唱歌。但親眼看見魔術(shù)這件事情可不是每個(gè)人都有機(jī)會(huì)接觸到的，所以他可以講一輩子。”劉謙說。

在體悟到這一點(diǎn)之后，他開始專注每一個(gè)細(xì)節(jié)。多年以來，劉謙的每一場演出他都要親自審視燈光、音響、道具等。每一個(gè)環(huán)節(jié)，他會(huì)事先在腦海中想象觀眾的每一個(gè)反應(yīng)，每一次掌聲和笑聲。因?yàn)椋嵌伎赡苁窃谟^眾心中留一輩子的記憶。

在拉斯維加斯彩排的時(shí)候，他注意到舞臺(tái)上供他與觀眾對話的兩把椅子不太好看。“這么大的酒店，難道就找不到兩把好看的椅子嗎？”盡管兩場演出的程序完全相同，但他堅(jiān)持每場演出前都要彩排。他注意到前一天的演出中觀眾在令他意外的地方發(fā)出了一點(diǎn)笑聲，彩排到此處，便問臺(tái)下的何晃杰觀眾為什么會(huì)在這里發(fā)出笑聲。何晃杰一臉茫然——只有頭腦中預(yù)估了觀眾每一個(gè)反應(yīng)的表演者，才會(huì)注意到這樣的細(xì)微差別。

在他所有的巡演中，近景魔術(shù)的確只占到整場表演的很小比例。劉謙甚至在巡演中嘗試過表演“上吊”這樣驚悚的節(jié)目。當(dāng)時(shí)有六條麻繩，都做成上吊用的繩圈，其中一條繩子有機(jī)關(guān)，會(huì)斷掉，另外五條是不會(huì)斷、真正結(jié)實(shí)的繩子。它們看起來是完全一樣的。這五條繩子請現(xiàn)場的觀眾隨便選一條，把它掛上去，劉謙的頭就放進(jìn)去，然后往下跳。

“所以如果你選到另外五條真正的繩子，就吊死了。你選到會(huì)斷掉的繩子就沒死，繩子就斷掉。就賭運(yùn)氣。這個(gè)非常危險(xiǎn)的，你搞錯(cuò)，真的當(dāng)場就再見了。”劉謙回憶說，“這種危險(xiǎn)的表演也做一些嘗試，一個(gè)是為了表演的刺激，一個(gè)是我自己的一個(gè)人生體驗(yàn)。”

劉老板

拉斯維加斯第二天演出前的下午，我從劇場門口走過，劉謙的彩排正進(jìn)行到中途。從半掩著的劇場入口看進(jìn)去，空曠的劇場燈光暗淡，只有一束聚光燈打在舞臺(tái)中央，劉謙一個(gè)人在燈光里從箱子上跳下來。孤獨(dú)。這是我腦海中唯一閃現(xiàn)的詞匯。一百多場掌聲雷動(dòng)的劇場表演背后，都伴隨著這樣孤獨(dú)的時(shí)刻。

劉謙所有的動(dòng)力都來自于他對魔術(shù)的熱愛。每一場演出他都要事無巨細(xì)地盯著，這種狀態(tài)持續(xù)了很多年。拉斯維加斯的彩排中，第一天出現(xiàn)的道具問題第二天還會(huì)出現(xiàn)。劉謙不得不把十幾個(gè)從臺(tái)灣和大陸帶來的工作人員召集到舞臺(tái)邊上，“這里是拉斯維加斯哎！”他給團(tuán)隊(duì)里的人打氣。這些人中恐怕也只有他最能體會(huì)到拉斯維加斯對一名魔術(shù)師的意義——這些人，他們叫他劉老板。

這幾年，有幾個(gè)魔術(shù)師好友在幫劉老板，包括臺(tái)灣的陳冠霖、日本的小林浩平和阿根廷的米爾科·卡拉奇（Mirko Callaci）。不過劉老板的公司距離歐美成熟的公司化運(yùn)作的團(tuán)隊(duì)還有明顯距離。成熟的團(tuán)隊(duì)中分工專業(yè)而細(xì)致，會(huì)有舞蹈總監(jiān)也會(huì)有專職設(shè)計(jì)新魔術(shù)的人。劉老板也試圖在中國大陸尋找能夠?yàn)樗O(shè)計(jì)魔術(shù)的人，無奈幾年來一無所獲。困難主要在于，只有劉老板自己最能把握自己的表演風(fēng)格。

“魔術(shù)行業(yè)本來就是孤獨(dú)的行業(yè)，你創(chuàng)作、研發(fā)、練習(xí)的這些過程沒有人能夠幫你。”他說。

他有幾個(gè)黑色的小本子，用來隨時(shí)記錄他靈光一閃的魔術(shù)想法。他最得意的魔術(shù)之一“雙蛋合體”的實(shí)現(xiàn)方法就是在夢里得到的——這也正是《一代宗師》的“念念不忘，必有回響”的一種魔術(shù)版詮釋。但并不是每一個(gè)想法最終都能成為節(jié)目，小本子上種種想要達(dá)到的效果里面大約只有三分之一最終能夠?qū)崿F(xiàn)。

劉謙有一些很明確的底線。首先他在表演中不使用“托兒”。當(dāng)年春晚演出被質(zhì)疑有托兒，他在電話里對我說：“如果我表演前對你說‘接下來我請你想一個(gè)數(shù)字，你就想7’，這才叫托兒；我告訴你，當(dāng)你看到魔術(shù)發(fā)生的時(shí)候，你要拍手，這不叫托兒。”

董卿在2009年春晚與劉謙合作，隨即被認(rèn)為是托兒。到了2010年，春晚舞臺(tái)上那一桌子的人都被認(rèn)為是托兒。而真實(shí)的過程是：春晚的魔術(shù)圓桌本來是要放在觀眾席最前排的圓桌區(qū)。“我整個(gè)人就設(shè)定在觀眾群里面，就全是人，滿滿的，這樣子的話就沒有人能夠說這些是托兒，托兒必須全場3600人都是托兒，不可能吧。”劉謙說。

劉謙就跟央視領(lǐng)導(dǎo)講，一定要把它放在觀眾席；如果你把它放在舞臺(tái)上，大家絕對會(huì)覺得是托兒。這個(gè)方案，剛開始被批準(zhǔn)了，但后來又不行了。劉謙被要求一定要移動(dòng)到舞臺(tái)上去，因?yàn)榕_(tái)下的圓桌區(qū)都是一些贊助商的VIP座位，空間不能讓給劉謙。

版權(quán)是劉謙非常強(qiáng)調(diào)的另一個(gè)原則。幾年前，他在國際場合表演了“繩結(jié)移動(dòng)”的魔術(shù)，有國外的魔術(shù)師注意到他使用的背景音樂很不錯(cuò)，就到處想要找到這段音樂的名字。后來劉謙親自告訴他，我不能告訴你這段音樂，因?yàn)槲业囊粋€(gè)朋友擁有版權(quán)。

去年10月，在上海電視臺(tái)魔術(shù)真人秀《魔法偶像》的錄制現(xiàn)場，劉謙坐在評委席。他看到一名參賽選手在舞臺(tái)上表演了一段魔術(shù)師們都非常熟悉的“杯和球”的流程。在外人看來，魔術(shù)師手法嫻熟，表演流暢，天衣無縫。但劉謙顯然有點(diǎn)不快。輪到他點(diǎn)評時(shí)，他拿起麥克風(fēng)說，接下來我說的這段話可能會(huì)被剪掉，但是我還是要說。他用出人意料的嚴(yán)厲口吻指出，很多學(xué)習(xí)魔術(shù)的人以為模仿前輩是學(xué)習(xí)，這不是學(xué)習(xí)，這是抄襲。

我不知道這番話在播出時(shí)是否剪掉了，但毫無疑問的是，劉謙當(dāng)時(shí)并不是在“表演”。因?yàn)椋氐胶笈_(tái)繼續(xù)就此批判了五分鐘，稱那位選手“根本連參賽資格都沒有”。

疲憊

現(xiàn)在，何晃杰每個(gè)月會(huì)給劉謙安排四到六場表演，他認(rèn)為這個(gè)數(shù)量“真的不多”。與歌手當(dāng)天就能趕場不同，魔術(shù)師上節(jié)目或是活動(dòng)，最短的前置期都需要兩到三天。表演之外留出的時(shí)間，劉謙是可以與同好交流和思考新的魔術(shù)的時(shí)間。

對于非商業(yè)的、純粹的魔術(shù)活動(dòng)，劉謙也還會(huì)只身前往。2011年的核心魔術(shù)峰會(huì)（EMC）他就是一個(gè)人去的葡萄牙。沒有了舞臺(tái)上的鎂光燈和臺(tái)下數(shù)以千計(jì)的觀眾，劉謙回歸到那個(gè)熱愛魔術(shù)的自己，與32名魔術(shù)同好切磋技藝。他在那次會(huì)議上表演的“巴格拉斯效果”也留給了國際魔術(shù)界一個(gè)巨大的謎團(tuán)：包括巴格拉斯效果創(chuàng)造者在內(nèi)的所有魔術(shù)師都想不出劉謙是如何做到的。后來在劉謙領(lǐng)取“年度魔術(shù)師”大獎(jiǎng)時(shí)，“魔術(shù)城堡”還專門就此開了一天研討會(huì)。不得其解。

一個(gè)人老了以后不會(huì)和孫子說，我年輕的時(shí)候聽過周杰倫唱歌。但他會(huì)說，我曾經(jīng)現(xiàn)場親眼見過一個(gè)魔術(shù)。

不過這種時(shí)候還是太少了。幾年來，劉謙越發(fā)顯得疲憊。在上海錄《魔法偶像》的時(shí)候，也許是為了遮擋黑眼圈，他幾乎用頭發(fā)遮住眼睛。坐在他身旁的上海電視臺(tái)主持人豆豆姐姐說：“你頭發(fā)梳得跟窗簾一樣，還能看到旁邊的人嗎？”劉謙回答說：“從縫隙里看到啊。”春晚的壓力、觀眾不斷上升的期待，讓他越來越覺得自己到了該放長假的時(shí)候。

在電視機(jī)上以直播的形式給數(shù)以億計(jì)的人表演近景魔術(shù)，并且給大家機(jī)會(huì)一幀一幀地回放高清錄影來研究，這本身是一種近乎變態(tài)的表演方式。

觀眾的反應(yīng)讓劉謙感到人們對魔術(shù)最大的誤會(huì)是，把它當(dāng)成一種猜謎的游戲。“就是當(dāng)有些人在看魔術(shù)表演的時(shí)候，他覺得這是對他智商的一種挑戰(zhàn)。我看這個(gè)魔術(shù)之后，我來破解它的秘密在什么地方，然后我就贏了，或者然后我就達(dá)到我的目的了。”劉謙說。

劉謙認(rèn)為，出現(xiàn)這種誤會(huì)的一半責(zé)任在于魔術(shù)師。“因?yàn)槟g(shù)表演本身就是種娛樂表演，它的目的是為了娛樂觀眾，如果觀眾沒有被魔術(shù)的娛樂性給娛樂到的話，他就會(huì)開始想要知道魔術(shù)表演背后的意義是什么。”

兩年前，劉謙還會(huì)說2010年手穿玻璃的那30秒鐘是他人生中的成功時(shí)刻，設(shè)計(jì)時(shí)想了非常久，實(shí)際上8分半鐘的表演，包含太多的細(xì)節(jié)跟學(xué)問在里面。“我肯定30秒里面，全國每一個(gè)正在看到熒幕的人，心中是受到非常大的沖擊的，因?yàn)檫B我自己后來上網(wǎng)看，我都受到?jīng)_擊，因?yàn)槟且凰查g的畫面，真的是很震撼的，是非常震撼的。”他有一次談起那段表演時(shí)說。

2012年，劉謙又以鏡面為框架，在春晚舞臺(tái)上展示另一個(gè)令人驚異的瞬間。2013年春晚可能還會(huì)有一次。不過他已經(jīng)很少再像兩年前那樣敞開來談春晚。被問到放長假想去哪里時(shí)，劉謙說：“馬爾代夫、南非或是西班牙。有去過西班牙，但想再去一次。”

“我喜歡表演，在沒有壓力的情況下表演。”他也曾說，“這個(gè)世界上有很多娛樂表演，戲劇、相聲、唱歌、跳舞，只有魔術(shù)可以讓觀眾感受到夢想成真的感覺。”