像畫名家胡亞光軼事

·圖/朱文楚

像畫名家胡亞光軼事

·圖/朱文楚

一八八五年（清光緒十一年）歲末，臘月刺骨的寒風中，一口脆薄的木棺材收殮了『雪化巖崩』的『紅頂商人』胡雪巖（卒于12月3日），杭州寶街豪宅『芝園』因此易主（按，此園林已整修開放，成為杭州又一名

），十三房姨太太作鳥獸散，院子側畔的東河水流不再被脂粉染紅。胡氏屬從此便銷聲匿跡，寂寞后世了。那么要問，胡雪巖有子孫嗎？

重現祖像，初露頭角

近期，筆者從杭州畫家楊光宇先生那里得知，胡雪巖的兒子中生存下來的只有一個，叫胡品三。他把胡氏香火續了下去，傳至第五代，裔孫已有四五十人，遍布祖國大江南北及港澳，甚至遠至歐、美、澳洲。而其曾孫——也就是楊先生的舅公胡亞光（1901～1986，名文球，字亞光），早年就被章太炎稱贊為“東亞之光”，是一位功力不凡，頗有知名度的人物肖像畫家、熊貓畫家。

楊先生向筆者親口披露了這位鮮為人知的人物的一些趣事軼聞。

當年，雖然杭州“慶余堂”國藥號和“芝園”宅院作價抵債，歸京師刑部尚書文煜所有，但胡家“書香門第”家學猶在，胡雪巖獨子胡品三好丹青，獨孫胡萼卿長詩文。胡萼卿有二子五女，胡亞光是長子。胡亞光自幼就在詩畫的氛圍中受熏陶與訓練。有幸的是 ，亞光的曾外祖父戴熙（1801～1860），清道光時的翰林，兵部右侍郎，是位著名的山水花卉畫家；而外公戴用柏也是位畫家，常用藝術的眼光去審視這位長相俊美的外孫，并有意培養他 。“記得七齡外家戲，偷摹椅背作枯枝”。胡亞光這兩句自況詩是回憶兒時去外公家，被客廳里紅木椅背上雕鑲的山水、蟲鳥、人物畫所吸引，不覺臨摹起來的事。那些“雕蟲小技”在稚嫩的亞光眼中，似乎都在靈動，在煽動他動筆之欲。他終于弄來了紙筆，或跪在地上，或爬上椅子，細細地一筆一筆地臨摹起來。外公戴用柏愛撫地幫著他，指點著他，興奮地對胡家品三父子說：“文球將來能成為畫家喲！”

胡亞光11歲受業于著名鶴畫家張聿光，學習西畫，從此打下堅實的素描基礎，受益終身。他的眾多畫作中有一幅很突出的鶴畫——《八仙上壽圖》，是他的成名代表作之一。畫中八只仙鶴，頗有乃師之風，出于對恩師的崇敬，他將原名“文球”改名為“亞光”。從此就以胡亞光名行世。后來海上畫壇有“三光”之說，就是指張聿光、謝之光、胡亞光。

胡亞光后來又向中國第一代油畫大師顏文良學畫。天資聰穎的他，學會了油畫。在他不少的油畫作品中，評論家認為頗有法國馬蒂斯的風格。不過在胡亞光筆下最突現風采的是肖像畫。

1918年寒冬，祝融光顧杭州胡家。胡家的祖宗像是四時供奉的，不料一場大火將胡雪巖長子胡楚三（只活了19歲）遺像燒毀了。這是非常遺憾而且必得補救的事。胡亞光作為兼祧兩房的長子，家族冀望重任在肩。他凝神、馳想，搜索、匯聚往日祭祖跪拜時留下大祖父畫像的印象，飛筆勾畫了基本輪廓，反復修正，再工筆細描，上彩。不日，胡楚三遺容造像終于告成。家族上下盛贊，此幅祖宗像與原被燒毀的那幅，簡直毫無二致，甚至更為傳神。

胡亞光從這次為祖先造像中激活了潛在的肖像畫天才，并充滿信心地開始了他人物像繪畫的藝術道路。

章太炎贊，東亞之光

1919年冬，胡家鄰居余杭中醫師仲佑長告訴胡亞光，表兄章太炎從蘇州來杭州講學，問他是否要見見。胡亞光當然高興，極想一睹這位辛亥革命家、國學大師的風采。就在這天中午，仲把亞光帶到“旗下”（晚滿清旗聚居的西湖之濱，相當今之涌金門到六公園的“湖濱”）的大酒館“聚豐園”，加入對章太炎的接風會。胡亞光是湖上一風流才子，見多識廣，所以見了章太炎這樣的大家，并不怯場，而是大膽地觀察。章氏身材瘦小，貌不驚人，只是那張梨子型“倒大”長臉和一雙炯炯有神的眼睛，極富特色。反應很快的胡亞光立刻抓住了這一特征。這天章氏很開心，席上談笑風生，妙語連珠，年過知天命，過多人生閱歷的臉龐上流露出幾許風華。這一切，激活了前不久剛給弘一法師（才出家）、梅蘭芳畫過像的胡亞光創作的靈感。他通過仲醫師的介紹，征得了這位長者的同意，打開速寫本，聚精會神，把正在大快朵頤的章太炎頭像畫了下來。速度之快，描繪之精準，誠為同桌友人一致贊嘆。章太炎接過速寫本，看了看，表示滿意，當即就在畫頁上題寫：“亞光為太炎畫相，炳麟署。”寫畢，他凝視胡亞光：“唔，后生可畏！”略一思索，迅速翻過速寫本一頁，又補寫了四個字——東亞之光。

消息很快傳到了上海。周瘦鵑將“亞光為太炎畫相”題字及章太炎素描像，以及“東亞之光”題詞等要了去，制成珂羅版，在他的《半月》雜志上刊登了。接著包天笑的《晶報》也刊登了此一畫一書，并發表了記敘此事經過的文章。胡亞光的成名作，因此進入上海。

1937年12月23日，侵華日寇即將進入杭州。胡亞光聞訊，最后不得不集合家人，僅帶隨身衣物及幾本速寫冊，乘了最后一班火車，倉皇逃出杭州，“在窮鄉僻壤的（紹興）張村暫住”。

嗣后，胡亞光一家由溫州走海道北上，來到上海，在租界“孤島”覓屋，定居下來。這時他得到消息，他的杭州姚園寺巷家宅已遭日寇洗劫。他的表弟從杭州逃到上海，給他送來了劫后余生的油畫原稿《吳山雪霽》，同時告訴他，胡家已為日寇侵入數次，連桌椅門窗都被拆下當柴燒了，別說什么財物書畫了。胡亞光粗估了一下：有幾櫥古籍，二十多幅油畫，十幾幅山水、肖像畫，八個冊頁名人書畫，外祖父戴用柏的山水畫，恩師張聿光作的鶴畫，盡毀于日本法西斯的戰火。

胡亞光的“象牙之塔”被毀，客寓上海，他與許多“孤島”愛國文化人一起，拿起筆桿作為武器，投入抗日救亡洪流。這時他的抗日漫畫常見于《申報》《新聞報》《新聞晚報》等滬上諸大報。《新聞報》副總編輯嚴獨鶴特邀聘他和丁悚（丁聰之父）、董天野（連環畫家）等為《每日漫畫》特約專欄作（畫）家。如此，胡亞光在上海立足了。

秀麗工整、活潑嚴謹的胡亞光“熊貓畫”

大千補題，志摩造像

時代造勢，使胡亞光融入大上海主流社會。他與滬上文化名流往來之中，再現他的肖像畫不凡身手。

他與著名畫家張大千有著深厚畫緣。1948年春天，他造訪張氏在滬寓所“甌湘館”。這位長他兩歲的美髯公午睡剛起，談鋒頗健，神采奕奕地與胡亞光促膝而談。胡亞光又以他那特有的藝術視角，近距離觀察起來，不期聯想起徐悲鴻對張氏的那句評語“五百年來第一人”，暗嘆此言不虛，于是產生了創作沖動。他對大千說：“真是徐先生說得好，‘大千往還，多美人名士’，那么我也來濫竽充數了。是啊，我這個杭州人來府上，就是要為居士作幅肖像畫，大千居士可允諾否？” 張大千在杭州靈隱寺出家，當過一百多天的和尚，此事在當時已傳為談資。大千居士聽了哈哈大笑，答曰：“久聞亞光先生神畫肖像大名，今日得以享受，有幸咯！”一個杭白，一個川腔，談談說說間，胡亞光早就在動筆了，連草稿也不打，抬眼凝神，下筆沙沙，沒有多久，一氣呵成了一幅張大千的白描像。張大千接過一看，雙眼發光，“要得，要得”地贊不絕口。

《徐志摩像》是胡亞光、張大千合璧之作。此際，徐志摩這位才華出眾的新月詩人故去已十多年了（1931年11月19日自南京飛北平途中飛機失事遇難），徐氏至交胡適說過，“朋友之中，如志摩天才之高，性情之厚，真無第二人！”但沒有一幅正式遺像留人間。同濟大學教授陳從周得知，就去找了胡亞光，并提供自己珍藏的唯一 一張徐志摩照片作藍本。胡亞光欣然命筆，風流才子的形象躍然在紙。張大千聞訊，就為徐志摩肖像畫補衣折并題字。此幅畫在海內外廣為流傳。上海豫園綺草堂的徐志摩碑刻像，也是此作。胡、張合作的這幅肖像畫，從此成為徐志摩像的范本。

《徐志摩像》是胡亞光、張大千合璧之作。此幅畫在海內外廣為流傳。上海豫園綺草堂的徐志摩碑刻像，也是此作。

解剖圖師，“文革”門神

20世紀40年代末和50年代初，胡亞光的肖像畫創作形成高潮。這期間，他先后畫了豐子愷、魯迅、曹雪芹、秋瑾、毛澤東、周恩來、宋慶齡、胡厥文、齊白石、梅蘭芳、周信芳、郎靜山、徐特立、申石伽、周練霞……健在的和歷史上的上百人物。領袖偉人、文藝大家、同道師友等等，無不入了他的畫冊，精彩紛呈。

胡亞光創作過多幅魯迅肖像畫，其中1952年畫的那一幅《魯迅像》，已突破他那傳統單純線條手法，用塊面來塑造面部形象，采用西洋油畫技法，融合進中國水墨畫傳統手法中，從而產生凝重、立體藝術效果，這實在與魯迅像權威畫家吳永良并駕齊驅了。

1952年，胡亞光被安排到上海第一醫學院，做人體解剖圖像繪制工作。現在看來，卻令人有些啞然。但在當時，這位解剖圖像師已經感到十分幸福了，“享受公費醫療，有生以來我的工作方得到保障”，因為他自認“是一個拿著‘筆’桿穿著長‘衫’，在舊社會里被一班‘大人先生’們譏諷為‘癟三’的窮文人——文丐”。幾次政治運動后，他“明確了藝術為醫學、科學服務的重要性”。他確是兢兢業業地工作，在“一天等于二十年”的那個年代，他獲得了“躍進獎”。不過他并沒有完全拋卻本行，而是置于業余，并且不失時機地參加了第一、第二、第三屆中國美展，以及其他社會性的書畫展二十多次。他還出版了十幾部連環畫“小人書”。他還響應號召，配合政治任務宣傳，繪制年畫。

1962年，胡亞光退休了，由醫學院圖像師轉換為文史館館員，由解剖臺重返畫壇，然而畫什么呢？那個年代是文藝最易惹禍的年代，人們在政治浪涌中沉浮，朝不保夕；而京滬又是最敏感的活劇舞臺。胡亞光終于尋覓到了一個極好去處。

熟悉他的人，只見他每天帶著干糧、水壺和畫夾，像上班那樣有規律地輾轉到西郊動物園——這里正是“中性”的港灣——他在熊貓山前駐足、流連。原來胡亞光在這里反反復復觀察、摹寫人見人愛的大熊貓。大熊貓是國寶，是海外聯誼國家級載體，是沒有階級性的，也體現不了“斗爭新動向”。不多久，秀麗工整、活潑嚴謹的胡亞光“熊貓畫”一幅幅面世，前后達上千幅，一時有“胡熊貓”、“北吳（作文）南胡（亞光）”之稱譽。

他的兒女親家張承宗曾這樣描述胡亞光筆下的熊貓：“神態各異，或行走，或攀樹，或食竹，或抱幼崽，且均有眼睛點出，炯炯有光，與眾不同。”“畫的都以竹枝為背景，并取東坡語‘不可居無竹’，一語雙關，別饒情趣。”

張承宗，這位上海市副市長，在舊上海時曾從事地下革命斗爭，在胡宅海防路附近古墩路（上海也有古墩路，我家就在杭州古墩路）開一家米店做掩護。可謂有緣，張家長子與胡家幼女青梅竹馬，讀大學時也同是電力專業，終于結成秦晉。張承宗副市長任內兼文管會主任，可是“為避姻親之嫌，未予先生關心照顧”。胡亞光毫不介意，從未與外人提及此事。但此光景沒有過幾年，史無前例的“文化大革命”開始了，造反抄家席卷而來，誰家都自身難保了。

不過，胡亞光卻使出了一招，令人刮目相看。這是他為名人造像帶來的幸運。上世紀60年代初，他取材于報紙上一枚指甲大小的徐特立照像，懷著對革命老前輩崇敬的心情，精心創作了一幅《徐特立》肖像畫，寄去北京，敬賀徐老80歲華誕。沒想到徐老用中共中央辦公廳信箋親筆回函，表示感謝。當時，胡亞光將此函和信封精裝在一只鏡框內珍藏。不久，“文革”抄家風暴驟起，胡宅自然受到沖擊。胡亞光十分聰明地將這個鏡框掛在進門最醒目的地方。果然，上海的紅衛兵看到偉大領袖的老師“在這里”，終于止步了。胡亞光逃過一劫，不禁額手稱慶。

1986年11月19日下午，應畫十分慷慨的胡亞光已病入膏肓，他努力支撐著，給靜安寺方丈繪制無量壽佛像，感到力不從心，無奈擱筆——那只握畫筆近80年的手從此再也舉不起來了……

編輯：黃靈 yeshzhwu@foxmail.com