筆墨寄情 一代新風

文/徐恩存 圖/胡正偉

筆墨寄情 一代新風

文/徐恩存 圖/胡正偉

本期人物：

胡正偉

當代中國畫壇有潛力的著名實力派畫家。生于1942年，中國美術家協會會員，寧夏美術家協會名譽主席，中國畫學會理事，中央民族畫院副院長，北京現代書畫研究會副會長，國家一級美術師。胡正偉數十年藝海泛舟，勤耕不輟，人物、花鳥、山水無不涉獵，又擅長畫駱駝，筆墨淋漓、蒼勁，以氣帶勢，寫其神采，求其神韻。其作品參加第六屆、第七屆、第八屆、第九屆、第十屆全國美展。2001年在中國美術館舉辦了以“西北風·西部風情畫展”為主題的個展，受到了首都觀眾和美術界的高度評價，作品《蘇武牧羊》被中國美術館收藏。

西北，在中國文化中是一個令人神往的地域。千百年來，西北已經成為蒼涼悲壯、詩意浪漫的代名詞，無數以這里為主題的經典詩章傳唱千年。對于今天的人們來說，西北仍然是一個令人向往、給人無限遐想的地方，它既是祖國西部重地和對外口岸，又是藝術創作的沃土。在當代畫家中，數十年如一日地生活在西北，在藝術上獨樹一幟，創造個性鮮明、風格新穎的中國畫文本的，當數胡正偉先生。

胡正偉的創作主題始終未離開過西北風情。他的作品，多是古往今來西北的自然、歷史、現實。他善于把豐富、繁雜的生活表象提煉為幾種表現性符號，并訴諸筆墨形式、形態與結構，使作品既精練又純粹，以少勝多、以一當十，讓人在畫家創造的藝術世界里想象、神游，獲得審美的滿足。

煮茶圖 紙本設色 2013年

我并不認為胡正偉先生受了多少現代派的影響，他倒是非常忠實于中國畫的傳統。他特別注意筆墨線條的游走，人物繪畫并不以形似為主，而講究傳神。神，又非人物之神，其實是他自己的神，如入定的達摩，瞑目中自有世界，達到物我兩忘之境。據我看，他畫中的神不過是他在繪畫中的自我寫照而已。

—寧夏作家協會名譽主席張賢亮

駱駝、馬、胡楊與旅人是胡正偉作品中最常見的意象元素，盡管這是一些尋常題材，但在胡正偉筆下便不同于他人，他把這些意象歸納為形式和筆墨的結構，在重筆法、墨法及構成關系的同時，融入了自己的情思、意緒和感受。畫面上一筆一墨都充溢著綿綿情思，洋溢著畫家的深情。所以說，胡正偉的作品是飽含情感的作品，它們充實、飽滿，具有雋永的意味。

在畫家嘔心瀝血的畫面經營背后，是畫家的苦苦求索和匠心獨運。譬如，不論豎幅作品的垂直展開，還是橫幅作品的水平展開，畫面都以縱橫捭闔之勢率意寫之。躍動的駱駝或馬都呈奔跑之勢，人物或步行，或騎于其上，在旅途勞頓與襟懷坦蕩中，表現出一種意氣風發與昂揚颯爽的風范。作為背景的賀蘭山、胡楊、荊棘等，都筆精墨妙，用筆簡潔，韻味十足，暗示出西北風情中特有的蒼涼、悲壯。這一度令人望而生畏的景象，在胡正偉筆下成為一唱三嘆的詩篇。

大寫的動物，小寫的人物，形成對比，而且，人與自然或人與動物都在畫家的虛實處理中，體現為有序的疏密關系，使畫面充滿氣勢與氣息，傳達出特定的境界和審美內涵。

欄目主持：李書喜

資深傳媒人，多年來專注于美術評論方面的研究，曾在電視、報紙、雜志等各種媒體主持多檔藝術欄目。

西域行紙本設色

駱駝與馬的意象之美，來源于畫家對生活的熟悉，他以極簡潔的筆墨，順勢在看似無序的涂抹中，完成了騰躍形態的勾勒，再用線勾出頭部、四肢，使之既傳形又傳神。細細看去，幾筆形體之上的墨色，濃淡有致，干濕互動，看似隨意，一切又都在有意之中，這便是爐火純青的技法使然，也是胡正偉的過人之處。而小寫的人物，看似簡單，幾筆細線勾勒的衣紋非常柔韌，長線如行云流水，短線蜿蜒曲折，其中的一波三折，極富跌宕韻致，關鍵處的些許皴擦，更增添了韻味與意趣。大處著手，小處著眼，置廣大于精微中，使作品大氣流暢，浩蕩狂放，又不失精細。

欣賞胡正偉的作品，我們能感受到他對中國畫從畫理到實踐的理解。在實際行動中，他從未偏離寫意的中國畫規律與本質，在“似與不似之間”創造著自己的基本風格，在從有法到無法中創造著自己的形式和筆墨，以表現西北地區人文風范的宏大與雄悍，在“畫到生時是熟時”中挑戰自己、確認自己，讓自己的藝術不斷創新，不斷攀登新的高峰。

活到老，學到老，是胡正偉的信條。在藝術這條路上，他腳踏實地，不倦前行。

秋到胡楊林 紙本設色 2013年

一家親 紙本設色 2013年

胡正偉是寧夏銀川人，他出生在西部、生活在西部、創作在西部，其家鄉毗鄰騰格里沙漠與毛烏素沙漠。也許是命運的安排，浩瀚無垠的荒漠戈壁、藍天白云、牧民駱駝與胡楊林，成了他魂牽夢繞的精神家園。他的心在西部，他的根在西部，他的繪畫在西部。

—中國畫通鑒網總編李恢弘