杜琪峰：最愛黑澤明和梅爾維爾

2013-07-04 03:09:48李九如

電影 2013年3期

文/李九如

作為為數(shù)不多的亦商業(yè)亦藝術的導演，杜琪峰成為香港影壇的另類人物。他總是用自己的商業(yè)片供養(yǎng)風格化的藝術創(chuàng)作，在大部分香港導演選擇北上的同時，杜琪峰大部分時間都在堅守香港本土電影。自1996年“銀河映像”成立以來，他和他的創(chuàng)作團隊在黑幫片領域開創(chuàng)出一片天地，以反潮流著稱，連續(xù)拍出了《槍火》、《暗戰(zhàn)》、《PTU》、《大事件》、《放逐》、《文雀》、《奪命金》等香港氣息濃厚的風格化作品。

這些作品的氣質最早來自于杜琪峰的成長環(huán)境。杜琪峰成長于香港著名的三不管地帶九龍，童年時即很喜歡看電影，當時戲院場次按照票價高低依次分為首輪、次輪、早場和公余場，通常早場放粵語長片，公余場放西片，為圖便宜，杜琪峰專挑西片看，而且以動作片和西部片為主。在這些電影中，日本電影大師黑澤明和法國黑色電影導演讓·皮埃爾·梅爾維爾對杜琪峰影響深遠，尤其是對于電影中的暴力元素的使用。

“黑澤明是我智慧的來源”。杜琪峰總是不遺余力地表達對這位東方電影大師的膜拜之情。

在杜琪峰的電影履歷中，2004年拍攝的《柔道龍虎榜》即是一部完完全全地向黑澤明致敬的作品。《柔道龍虎榜》曾是上世紀70年代風行一時的日本電視劇《姿三四郎》的原名，該片根據(jù)黑澤明的電影處女作《姿三四郎》改編。年輕的黑澤明憑借此片一鳴驚人。在杜琪峰的這部作品中，從柔道話題到龍飛鳳舞的片名字體，從“我做三四郎，你做檜桓”的臺詞到影片結束時打出的“終”字，都無時無刻不在提醒觀眾，杜琪峰向黑澤明致敬的心愿有多么強烈。

不僅在電影中表達對偶像的敬意，在很多場合，杜琪峰都會將黑澤明搬出來為自己說話。2009年5月，杜琪峰在戛納電影節(jié)閉幕前獲得了一項屬于他的榮譽——法國文化藝術二級騎士勛章，以表彰他對推動香港電影發(fā)展所作出的卓越貢獻。“其實我在電影的這條路上還有很長路要走，有很多東西依然需要學習，我和我的偶像黑澤明相比還差得很遠，但是我覺得自己又很幸運，可以有機會拍攝不同類型的電影。”在《奪命金》失意觀眾緣之后，杜琪峰認為這部電影中不用槍、加女性戲等杜氏風格的轉變，其實是自己對文化的追求。“黑澤明電影中最重要的、也是最難模仿的，是他的文化修養(yǎng)及由此帶來對人性的刻畫。我現(xiàn)在就是要通過學習來提升自己的文化，等到我覺得可以了，還會重新來拍槍戲的。”

除了黑澤明，另一位讓杜琪峰為之著迷的導演便是法國黑色電影導演梅爾維爾。

1970年，梅爾維爾拍出了《紅圈》，這是他繼《獨行殺手》之后，成為眾多影迷、尤其是男性影迷心中的又一大至愛。2011年，杜琪峰前往好萊塢，第一部電影作品就是準備翻拍梅爾維爾的這部經(jīng)典之作——《紅圈》。吃透了好萊塢精神的梅爾維爾將美國黑幫題材搬到了法國；而對于專注于本港題材的杜琪峰，他的版本則將故事背景移至亞洲，以三名大盜與國際刑警在香港、澳門的爭斗為主線。但是不幸的是，這部耗費杜琪峰兩年心血的作品最終胎死腹中，據(jù)他本人說，美國的監(jiān)制不允許他改劇本，希望他用原來的劇本，最終，杜琪峰只能放棄。雖然未能實現(xiàn)翻拍的心愿，但是，熟知杜琪峰電影的風格的人一眼就可以看出，杜氏黑幫片的主題和風格與梅爾維爾的電影如出一轍——逃脫不出的自我毀滅的宿命，生或死的尊嚴，去或留的道義，都在冷靜克制、以靜制動的氣氛中展開。

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