打開電視40個臺在播他

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凡熟知鄭曉龍的人，在跟他聊天之前，都要準備一把瓜子。嗑著瓜子，他才能聊得暢快。這是他戒煙之后的新習慣。

“要更多的人好，這是我的基本心態”

有人評價說：1990年《渴望》播出后，犯罪率下降；1993年《北京人在紐約》播出后，出國率下降；2007年《金婚》播出后，離婚率下降……鄭曉龍的電視劇能帶動一種風潮。

是的，鄭曉龍一個人可以講述中國電視劇發展史：29歲入職北京電視劇藝術中心，1990年策劃的長篇室內劇《渴望》掀起萬人空巷的收看熱潮；1991年，中國第一部情景喜劇《編輯部的故事》捧紅了葛優和呂麗萍；2011年，鄭曉龍導演的《甄嬛傳》再次引發全國性關注熱潮，據統計，大陸約有40個電視頻道播放該劇，臺灣電視臺七度重播。《甄嬛傳》還將躋身美國主流電視頻道播出。

《北京人在紐約》是中國第一部全程在國外拍攝的電視劇，因為資金有限，有人提議在國內取景拍攝，而為了還原國外細節的全部真實，鄭曉龍不惜背負150萬美元貸款的壓力，帶領由四十多名成員組成的攝制組遠赴美國實地拍攝。

不僅如此，《北京人在紐約》對鄭曉龍個人也有特殊的意義。那一年，拍攝期間，父親病重，他跑回北京呆了一周。臨走時，鄭曉龍趴在父親床邊，擔心可能再也見不著父親了。父親坐起來說了三句話：一、把拍戲的貸款還上；二、把戲拍好；三、注意身體。鄭曉龍泣不成聲，低身趴到父親耳邊小聲說：“爸爸，我愛你。”北京301醫院的走廊特別長，怕別人看到自己流淚，鄭曉龍使勁仰著頭往前走。

鄭曉龍沒有辜負父親的期望，除了拍攝出受歡迎的作品外，他不僅捧紅了李成儒、張國立、濮存昕、姜文等諸多演員，還推出了一些同樣很厲害的導演。當年，作為北京電視藝術中心主任的鄭曉龍掌控著馮小剛、趙寶剛、王朔等一批精英人物的生殺大權。如果沒有鄭曉龍，馮小剛可能還在北京城建公司工會當宣傳干部，每天的工作就是畫黑板報和宣傳畫。

當時，馮小剛因為偶然認識了鄭曉龍的太太，從而有了認識鄭曉龍的機會。于是，在此之前還只是一名美工的馮小剛表示自己想當《編輯部的故事》的編劇。“中心有那么多的編劇，為什么找一個美工寫劇本啊？”好多人認為馮小剛寫不了，但王朔和鄭曉龍認為他能寫。由于無法說服心存疑慮的人，鄭曉龍跟王朔說：“你就頂著你的名兒，把這事應下來，然后轉給小剛寫。他萬一寫的不行，你負責改。”王朔隨口答應。

馮小剛和趙寶剛是鄭曉龍有意與無意之間捧紅的。“那時作為領導，我應該把機會讓給更多的人，而且他們確實發揮得不錯。要更多的人好，這是我的一個基本心態。”

“什么事情往前跑，什么事情往后磨，這個非常重要”

做導演三十年，時間在變，各種節奏都在變，但鄭曉龍始終保持一顆不急躁、不浮躁的心，以“慢”的態度踐行導演人生。他說：“慢讓人快樂，這也是我時刻提醒自己克服焦慮的方式。”

《金婚》來源于鄭曉龍父母的一次吵架。那次，父親給鄭曉龍打電話說：“回來，回來，你媽媽又跟我吵架了。”等他跑回家，他們圍住他爭先恐后地嘮叨：“你媽媽年輕的時候那么好，現在變成這樣了。”“你爸爸年輕的時候那么遷就我，老了卻一點不知道妥協。”

當天，鄭曉龍在開車回家的路上，突然產生了一個念頭：我要拍一個電視劇，名字就叫《金婚》。不叫“集”，叫“年”。第一年熒屏上有一朵玫瑰花，第五十年，五十朵玫瑰花。從戀愛、結婚、生第一個孩子、第二個孩子、第三個孩子，講婚姻生活的方方面面。以此為主，講五十年中國的變化和中國平民的歷史。他覺得通過小人物、普通家庭的故事，可以引發眾人對現實生活的深刻理解和思考。

然而，《金婚》第一集的劇本就寫了十三稿。一遍一遍地討論、改寫，幾乎無法進行下去。看到同事很焦躁，鄭曉龍安慰大家：“不要著急，慢慢來，劇本沒有改好，我們就停一下，等劇本改好了再拍，慢一點對我們的創作會有幫助。”從劇本到電視劇開拍，用了三年多時間。也正因如此，《金婚》變成了一個雖然緩慢，但有質量的東西。

《甄嬛傳》最早是鄭曉龍的太太從網上看到的一部小說，推薦給鄭曉龍。他的團隊對小說進行了很大的修改，把它變成了清朝雍正年間的一個故事。把甄嬛的性格從原來一開始就工于心計的一個女孩，變成一個單純、不諳世事的女孩。然后，讓甄嬛在后宮里，逐步變得工于心計，而且越來越心狠手辣。鄭曉龍說，這是一個批判，是把美好摔碎了給別人看的過程。

有時候慢下來，不僅僅是對自己，對周圍的人也是一種態度。拍《甄嬛傳》時，浣碧有一場哭戲，那個演員怎么都哭不出來。孫儷小聲跟鄭曉龍說：“您去批評她兩句。”結果，鄭曉龍走到演員身邊，只說了六個字，她當場就哇哇哭出來了。他說的不是“我們準備換人”，而是“沒事，我們等你”。

鄭曉龍充分體諒演員，他們的職業和其他職業不同，除了理智，還要包含情感。鄭曉龍對他們尊敬又幫助，在保護演員情感的問題上，他比較注意。因此有人調侃他說：“都說不會罵人的導演成不了名，您一直不出名，是不是因為您不會罵人？”

什么是精品？鄭曉龍說：“精品，不是得獎，不是收視率高，不是掙錢多，好的作品應該有對時代、對歷史的認識價值，或是批判價值。一部片子至少要有一些精神含量的東西，比如平等、尊嚴、人格、自由。這么多年，我一直在堅持自己的人生觀、價值觀。”

不僅如此，對于成功，鄭曉龍的看法也與眾不同。“我有時候想成功的標準是什么？我們能不能把自己成功的標準降下來一點兒？過去有個詞叫‘小富即安，我覺得挺好的，三十畝地一頭牛，老婆孩子熱炕頭，也是一種至上的喜樂。難道非得是大富大貴，才能快樂嗎？”

鄭曉龍最無法理解的是，現代社會唱歌的比寫歌的掙得多，出名的人不是靠能力和作品出名，演技一般的人反而能做主角。“現在社會總以成敗論英雄，我覺得這是信仰丟失，是價值觀丟失。在前行的路上，單純地追求利益，把中國傳統文化中很多寶貴的東西丟失了。”

不管外界如何喧囂，鄭曉龍保持著自己的步伐， “什么事情往前跑，什么事情往后磨，這個非常重要。”鄭曉龍說。

“吃些好吃的是小喜小趣小快樂，人生最大的快樂是悟道之喜”

2011年3月19日16時33分，鄭曉龍發了一條微博：開始新生活，開始網絡新生活。可是，兩年過去了，一直沒見到他的第二條微博。他解釋說：“在微博上的回復都是很淺的，我更喜歡跟三兩好友，坐在一塊兒好好深入地聊天。人生得一知己足矣，不是得一萬知己足矣，不是嗎？”

然而，這份內心的恬靜和淡然是慢慢修煉來的，年輕的時候，他可不這樣。

最初，鄭曉龍在黑龍江建設兵團當過五年兵，有一次在北安火車站，一個朋友的糧票被搶。年輕氣盛的鄭曉龍當場站出來，“找他算賬去。”隨后，幾個人扭打在一起。混戰中，鄭曉龍的肩膀挨了一刀，血順著衣服往下流。

還有一次，是在拍完《北京人在紐約》后，鄭曉龍、馮小剛和王朔一起去看演出。眼看有人插隊，他們就不高興，說了那人幾句。誰想，對方滿不在乎地說：“有什么了不起的。”然后，又是一場集體混戰。

“人生是一整個的過程，年輕有年輕的過程，每一個過程都有它的精彩，也都有它的無奈，記住自己的精彩，也記住自己的無奈。”這是鄭曉龍對那段青蔥歲月的詮釋。

人，什么時候最快樂？不是有房子的時候，不是有錢的時候，鄭曉龍覺得“悟道之喜”是最快樂的。“有句老話叫‘朝聞道，夕死可矣。你吃些好吃的，那是小喜，是一種小快樂，一些小趣而已。可是，你悟道之喜就是大喜，或者是突然產生的靈感，這個過程是特別快樂的。先耐得住寂寞，在家里好好讀幾年書，等到再出來的時候，你會比別人高一截。這好像打拳，你要把拳頭收回來再打出去，這是一種功力。”

鄭曉龍拍什么火什么，然而，火的都不是他，而是他的作品。影視圈是一個容易名利雙收的地方，他卻一直很低調。有人問：“你不覺得虧嗎？”

“有它虧的地方，也有它不虧的地方，看哪個更大了。”他如是回答。

目前《新編輯部故事》再次引發熱播高潮，詼諧的臺詞與惡搞畫面，打破了以往鄭曉龍的拍攝風格。對此，鄭曉龍說，他仍然有好奇心，喜歡拍一些沒拍過的題材，嘗試沒有嘗試過的東西。這對于他，本身就是一種快樂。

（編輯 張秀格 gegepretty@163.com）