陰沉木（烏木）

喻帆 文化學者，教授。著名城市品牌形象專家。著有《美學經營》《策劃貴州》等學術著作，與余秋雨合著《黔東南紀行》，并有《遼闊的行走》《景色貴州》等暢銷書發行。先后應邀在桂林、黃山、西雙版納、張家界、三亞等全國三十幾個著名旅游城市演講，建立了一整套完整的以市場為導向的美學經營體系。現任南開大學東方美學研究中心研究員，劉海粟藝術研究院文化顧問，多所城市形象顧問。

陰沉（鐵力）木之今昔

從廣義上說，陰沉（鐵力）木屬于硬紅木范疇，以其樹干高直、原木巨大自古備受青睞。陳嶸曾在《中國樹木分類學》中這樣記載：“鐵力木為大常綠喬木，樹干直立，高可十余丈，直徑達丈許。”該木材可以細分為粗絲鐵力木與細絲鐵力木兩類，是明清家具的主要用材之一。《廣西通志》記載稱：鐵梨（力）木一名“石鹽”、一名“鐵棱”，產于我國廣東、廣西，木質堅而沉重，心材淡紅色，髓線細美。在熱帶多用于建筑。廣東有用其制作桌、椅等家具，極為經久耐用。

由于質地堅固，品相良好，鐵力木在古代價值不菲。據《南越筆記》記載：“鐵梨（力）木理甚堅致，質初黃，用之則黑。黎山中人以為薪，至吳楚間則重價購之。”而明隆慶元年（1567年）的《兩浙南關榷事書》列出的各樣木材價格則有：“紫檀每斤銀一錢，黃花梨四分，鐵力木二分。”《粵海關志》（稅則）對鐵力木古代的“身價”也進行了補充：“紫檀器、檀香器、影木器每百斤各稅九錢，花梨木器、鐵力木器、烏木器每百斤各稅一錢；鴛鴦木、紅木、影木每百斤各稅八分。”從這些典籍的記述中不難看出，在明清兩代，鐵力木位列硬紅木，甚至與花梨并列，頗受器重。

據史料記載，清代廣西、廣東等地尚存有野生林，但由于過度砍伐，鐵力木野生林在近代已無處可尋。雖然現在已無法找到原生林，但從原產地的人工種植用材入手，我們不難發現，原生鐵力木木材比重大，氣干材密度達1.3，油性重，硬度高，且規格大。

時至今日，我們唯有從兩廣地區出水出土的陰沉（鐵力）木中一瞥其當年風采。陰沉（鐵力）木是原始林在地質運動中，由于缺氧高壓所形成的，因此尤為珍貴。遺憾的是，目前陰沉（鐵力）木的市場價值尚未得到合理體現。

陰沉（鐵力）木

兼備“藏”“用”價值

物以稀為貴。在陰沉（鐵力）木資源愈發稀缺的今天，其身價看漲。誠然，不少陰沉木因市場炒作而賣出了天價，但這些并非收藏者的首選。巴菲特有一句名言：“當潮水退去，就知道誰在裸泳。”有些遠遠偏離實際價值的品種，收藏者還須謹慎。歷史上，制作精良、木紋精美的鐵力木家具為豪客爭購的目標。張岱曾在《陶庵夢憶》卷六《仲叔古董》條中說了這么一個故事，成為鐵力木具有“藏”“用”價值的佐證——

“……葆生叔少從渭陽游，遂精賞鑒……癸卯道淮上，有鐵梨木天然幾，長丈六、闊三尺，滑澤堅潤，非常理。淮撫李三才百五十金不能得，仲叔以二百金得之，解維遽去。淮撫大恚怒，差兵躡之，不及而返。”

毋庸置疑，鐵力木也是明清家具的主要用材之一。其材色呈黑褐色，紋理棕眼明晰、分布均勻，有的呈絞絲狀，新材則材色紅褐，紋理自然美觀，局部接近雞翅木，手感光滑，且材料尺寸較大，使用自然就較為得心應手了。陰沉（鐵力）木同樣具備上述優點，且經過高壓缺氧環境保存之后，更可永久不蛀不腐，確是藏、用兼備的優良木材。

陰沉（鐵力）木

收藏要兼顧審美與工藝

作為收藏新寵，并非所有陰沉（鐵力）木都具備能升值的優勢。具備審美價值及精良制作工藝是決定陰沉（鐵力）木制品升值走向的關鍵。由于該物種稀有珍貴，坊間對其進行的工藝處理也多有失傳。在《廣東新語·海南文木》一文中，還可讀到古法工藝：“有曰鐵力木，理甚堅致，質初黃，用之則黑。其性濕，赤手憑之，令脈澀……南風天出水，謂之潮木，亦曰石鹽。作成器時，以濃蘇木水或胭脂水三四染之，乃以浙中生漆精薄涂之，光瑩如玉，如紫檀，其潮亦止。”遺憾的是，文中提到的古法現已失傳。可喜的是，目前對陰沉（鐵力）木也有改良方法了，例如上期提到的桂林觀古樓藝術村青年漆藝家王伯楊所用的褪漆法，在原理上和古代方法同一機樞，其效果也能做到“光瑩如玉，如紫檀”。

中國向來由文人主導審美，著名收藏家王世襄老先生就極其推崇文人家居。所謂文人家居，自然秀雅端麗，文氣郁郁。文人審美對市場的趨向影響深遠，近年來黃花梨明清家具的大幅升值便是一個有力的佐證。新時代文人家居概念倡導者、觀古樓董事長李志先生也認為，鐵力陰沉木制品作為收藏品必須“兼備藝術價值與實用價值”。其處理工藝尤為關鍵，應“精工細作、典雅高貴，凸顯新時代文人家居價值趨向”。珍貴的陰沉（鐵力）木，也將隨著成熟的處理工藝，日益彰顯出其應有的價值。