解構主義方法在毛衫服裝設計中的應用分析

摘 要：探討毛衫服裝的創新性解構設計，結合解構主義的形式特征，分析毛衫解構內涵，重點探討解構主義手法在針織毛衫服裝傳統意義、結構廓型、材質、工藝中的應用。以此進一步拓寬針織衫解構設計的思路、表達形式和文化內涵，旨在為時尚針織毛衫服裝的解構性設計提供新的方法論，也為不同風格特征毛衫服裝相結合形成獨特藝術性提供嶄新的思路。

關鍵詞：解構主義；毛衫服裝；創新設計

1 “ 解構主義” 簡述

解構主義并非一種在場，而是一種蹤跡。它難以界定，無形無蹤，卻又無時無處不在。換而言之，解構主義一旦被定義，或被確定為是什么，它本身隨之就會被解構掉。這是解構大師德里達的斷言。解構主義是源于20世紀60年代法國的一種后現代主義觀念和方法。廣泛應用于當代人文藝術和社會科學的各個領域，針織服裝設計師應在繼承傳統的基礎上解放思想，打開思路，運用解構主義的方法。在具體的創作實踐中，我們要從中借鑒的是其對既成的、被默認的關系的質疑和探究的態度，從而促進事物的創新發展。

2 紗線在毛衫創新設計中的體現

近年來，隨著人們消費觀念的轉變，衣著消費需求從保暖向裝飾和美化延伸，帶動了國內毛衫需求的穩步增長。但我國毛織服裝業產品開發相對落后，毛織服裝市場中低檔產品居多，產品款式、規格、原料、工藝、色彩雷同現象較為突出，導致企業庫存積壓普遍較嚴重，和我國毛織服裝的生產與消費相比，毛織服裝的知名品牌確實不能說是我們毛織服裝的遺憾。中國的入世將會給我國毛織服裝業帶來前所未有的機遇，同時也會是我國的毛織服裝業面臨更加嚴峻的挑戰。因此更需要設計師們不斷鉆研，積極推進工藝技術進步，促進傳統毛織品的口附加值和競爭力，適應開放后的市場需要，創出中國著名的針編織服裝品牌。

2.1 利用紗線的性能進行設計

（1）采用最為簡單的平針組織結構，利用紗線本身固有的特色、本色外觀與舒適手感可使織物獲得豐富多變的外觀效果。

如圖2-1，紗線原料為兔絨，兔絨經過洗水或者特殊手法處理過后，會有起絨的效果，在燈光下，有非常漂亮的絨毛感。如圖2-2，原來也是兔絨，經過夾紗紡織，夾進了銀色的紗線，出來的外觀效果完全不同。

（2）用同樣成分、不同粗細的紗線，合理分布在同一款式服裝的不同部位，展示出設計的節奏與旋律。

（3）用不同質地、同粗細（也可不同粗細）的紗線合理地編排，由于不同質地的紗線光澤、質感不同，可以達到豐富的視覺效果。（如圖2-

3 、圖2-4）

2.2 利用花式紗線的豐富表現力進行設計

采用花式紗線可使面料的表現能力愈加豐富、新奇，通過紗線色彩和外形上的變化可創造出豐富多變的視覺效果。花式紗線的創新主要是指顏色的配合和紗線的結構。花式線的概念：花式線是指由芯線、飾線和固線通過特殊的加工方法獲得的具有特殊外觀、手感、結構、質地的紗線，其主要的特征是紗線的橫截面粗細不勻，表面帶有纖維節、竹節、環圈、波浪、辮條、錐形螺旋等。紗線的創新設計在知名紗線展中處于非常重要的地位，如每年在意大利舉行的著名紗線展覽會Pitti Fi—lati強調針織在時尚時裝潮流中所扮演的角色。

2.3 從紗線的粗細變化進行設計

粗紗和細紗的反差產生不同的圖案效果。粗紗和細紗對比產生不同效果的肌理在于：一方面，使用同樣的紗線，在順著面料方向和橫向會產生透光和不透光的區域。另一方面，使用同種類型不同粗細的股紗或者捻紗，根據不同的篩目號數和厚度，面料的透光度會有不同下降。富有創意的主題設計，前瞻性的新鮮理念，使得SPINEXPO紗線展一直引領國內針織時尚潮流。國內的SPINEXPO紗線展覽會每年3月和9月在上海舉行，注重針織服裝的創意設計。SPINEXPO紗線展七采用大小、色彩錯落有致的節子紗織成的針織面料，利用花式紗線的豐富表現力進行設計，宛如玫瑰綻放。獨特的肌理效果與層次豐富的色調奪人眼球。

3 “解構”主義方法在毛衫創新服裝設計中的應用

近幾年，“解構”的觸角已延伸到毛衫領域.它對傳統毛衫的結構與形式進行消、解、反、否，不斷的拆散一組合一重構.給毛衫設計帶來了新的外觀風貌 歸納起來，解構毛衫大致可分為這樣幾種表現形式：毛衫結構的解構、毛衫色彩的解構、毛衫材料的解構和毛衫組織的解構。

3.1毛衫結構的解構

毛衫結構的解構就是摒棄傳統毛衫的結構模式創立風格獨特的毛衫結構，這種結構模式是變化的、不固定的。根據設計師自身的認知和理解不同，所使用的毛衫解構方式也不一樣 毛衫結構的解構方法有很多種，如紙樣切展、分割、合并、夸張、錯位、并置、顛倒、扭曲、纏繞。一般來說，解構毛衫前領口成波浪狀層層堆疊，展現了女性的柔美它是根據紙樣切展法來完成的作品，由原紙樣中心線處剪開，插入需要的量，經過修正，可得到完成所需要造型的最終紙樣，然后根據新紙樣。毛衫造型設計的基本構成要素是點、線、面、體四大要素。毛織服裝構成主要是通過點、線、面、體的基本形式進行積聚、組合、排列、分割等，從而產生形態不同的服裝造型。從幾何概念上講，如果將纖維看作“點”，紗就是“線”，服裝材料就是“面”，而服裝是由不同形狀的“面”組成的“立體”。從宏觀的角度上看，毛衫的組織結構也可以看成點、線、面、體來分析。

3.1.1 點在毛衫上的表現形式

點是構成形式美中不可缺少的一部分，點的重復可形成節奏和韻律，點的組合可產生平衡，點可以協調整體關系，點可以構成統一感。在毛衣中點的使用例子很多，如服飾品、紐扣、圖案、水珠花紋、點狀花紋等。這些在服裝上起裝飾、輔助作用的部分，都可視為點。點在毛衣上的表現形式主要為工藝類。在鑲拼、嵌條、繡花、鑲邊、流蘇和組織變化等工藝手法以線的形式出現在毛織服裝上時，往往有其獨特的工藝特點，它可以豐富毛織服裝的造型，增強毛織服裝的美感甚至會改變服裝的風格，成為服裝的設計特色。圖案的表現方式不同，工藝手法各異，各種具象或抽象的圖形都可以作為點形式的圖案出現在服裝上，經過手繪、刺繡、鑲嵌、印染、組織結構等不同的表現方法取得最佳的設計效果。如圖3-1所示

3.1.2 線在毛衫上表現形式

線是指一個點不斷地任意移動時留下的軌跡，也是面與面的交界。在幾何中，線被認為只有位置、長度及方向變化，沒有寬度和深度。但是造型設計中的線不僅有長度，還可以有寬度、面積和厚度，不過寬度要遠遠小于長度，長度和寬度的鼻梁是決定線是否成立的關鍵，也就是當一個形態具有細長視覺感時被視為線，造型設計中的線還會有不同的形狀、色彩和質感，是立體的線。

毛織服裝上以線的重復、交叉、放射、扭轉、漸變等構成形式，來表現服裝造型風格。線在毛織上主要通過造型線、工藝手法等來體現。如圖3-2所示，米氏風格（Missoni），鮮艷的色彩與繁復的圖案結合在一起，把Missoni的鮮明個性體現的淋漓盡致。毛織服裝中的條紋花樣，對條紋的大小、方向、色彩的使用方法不同，圖案就不同，其視覺效果也不一樣。

3.1.3 面在毛衫上的表現形式

面是線在寬度上的不斷增加以及線的運動軌跡，是點和線的擴大。幾何學的面可以無限延伸，但卻不可以描繪和制作出來。造型設計中的面可以有厚度、色彩和質感，是比“點”大，比“線”感覺寬的形態，其形態具有多樣性和可變性。它包括幾何形的面和任意性的面。服裝是衣服的各種裁片組合而成的，除了一些極少的點、線行駛的裁片意外，大部分服裝裁片都是一個面，服裝是由這些面連接而成。在四大造型要素中，面感的表現最為明顯。面在毛織服裝中的造型風格也是非常多樣化，面在服裝上可以表現出層次感，如多層服裝裁片的疊層縫合，也可以使服裝表現出繁復感、旋律感和厚重感。如圖3-3所示。

3.1.4 計算機輔助毛衫款式設計

計算機技術進行虛擬毛織服裝設計，擁有毛織服裝CAD的企業能更好地提高其市場化、自動化、信息化程度，更敏捷地實現快速反應，更好地滿足產品個性化的需要。 Stoll M1系統設計的絞花與羅紋組織相結合的時尚背心，組織結構表達得幾可亂真。整個設計過程從繪制款式圖到填充組織結構僅需十幾分鐘即可完成，而如果采用手繪，要想細膩地表達針織的肌理效果，則需幾個小時。電腦橫機具有強大的功能，可以在同一編織行內讓某些織針在前床編織、某些織針在后床集圈，甚至脫圈、拷針，可以在同一編織行中擁有不同的密度，可以在同一塊衣片中織出粗細兩種不同針距的效果，這種織物厚薄不均，別有趣味。如果再加上嵌花編織的技術，配上不同質感的毛紗，效果更佳。電腦橫機還有一種移圈的編織技術可使織物產生類似“撕裂”和“漏針”的效果，感覺十分前衛。如圖3-4所示。

4 結語

解構毛衫設計與梭織服裝解構設計不同，它是由毛衫織物自身的特點決定的，良好的延展性和彈性為毛衫的解構設計提供了廣大的設計空間。從結構、色彩、材料和組織四個方面了解構主義在毛衫設計中的表現形式，探索了毛衫解構設計的特點，大大豐富了毛衫的設計手法，并使其理論系統化。解構主義思想對毛衫款式設計、采用組織肌理設計、紗線設計思路的影響與滲透，解構對毛衫的設計影響是多方面的，實際上影響的不是某種具體的款式，而是影響毛衫設計思維的方式，在現代傳統編織方式和設計思路的基礎上，重新審視紗線的形成方法、衣片的編織順序、肌理的視覺效果，重新整合設計，讓作品形成別具一格，具有時尚性的毛衫服裝設計。

作者簡介

亓曉麗（1983-）女，山東人，碩士，東莞職業技術學院講師，研究方向：服裝設計、服飾文化。