像大熊星恒定閃爍在北方的天空

綠妖

我在電臺做一檔讀書節(jié)目，采訪年輕作家。

水木丁來的那期，她說，失戀的時候她就看托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》。有一次，看到兩個地主聊天，收成不好，地主的日子也很難過。她就莫名其妙地覺得，托爾斯泰連地主都能這么了解，他一定也能理解我。那種感覺特別踏實，像爸爸，像被一個蹣跚走來的龐大而無傷害心的動物抱在懷里。我想象著那種感覺，如果，熊不傷人，熊的擁抱一定就是那樣的。

過了好多天，女作家顏歌來做節(jié)目，她說，寫完一部長篇小說會得產后抑郁癥，怎么治療？靠托爾斯泰……我驚訝地說：“你是這個小房間里第二個這么說的人。”

這個在有些人看來枯燥的俄羅斯老頭兒，在另一些人心里卻簡直是治愈之神。

我也有過類似的感受，但我的通道是《紅樓夢》。2006年，我脫離正常的白領軌跡，被命運拋向茫茫大海，辭職了，在寫小說，那時我寫的小說要到6年后才能出版。一個人旅行，去看冬天的大海，去桂林、陽朔、柳州、潿洲島。在柳州一個同學家里度過中秋，她家有一套人民文學出版社20世紀50年代出版的繁體豎排版《紅樓夢》。那些天，我抱著書不抬頭地看，就像身體隨著書本緩緩通過一個漫長通道。碎片化了的我，被這段超越時空的旅行縫合了。

就像小行星總是被質量大的恒星所吸引一樣，我們也本能地尋找著靈魂巨人，痛苦的時候，就想在這樣的人身邊待一會兒，哪怕什么也不說，只想從他們身上借一點點光。就像籌拍《色·戒》時期的李安，百忙之中坐飛機航行20個小時，去瑞典某個小島見他的偶像伯格曼，他緊緊擁抱著偶像，繼而伏在對方肩頭哭泣。那張圖片在網上廣泛流傳，我們好像都能感受到這個擁抱里的體溫、心跳和靈魂傳輸時的微微震動。很多人難受的時候，會本能地去大海邊、高山上，在大自然的場中治愈自己。靈魂巨人的場也有此功效。至少你知道有這樣的人存在，生命有更高的生存方式，而不只是眼前的支離破碎——這本身就是安慰。

最近在看黑澤和子寫的《爸爸黑澤明》，這本書文筆樸素流暢，非常好看。其實黑澤明忙于拍電影，所以，在書里，他大部分時候是走來走去的一個晃動的人影，憨憨地看體育節(jié)目、逗外孫，像小孩子一樣餓著肚子等下班的女兒回來做飯……但偶爾說出諸如“在葬禮上出現(xiàn)的才是真正的人的本質呀”之類的話，智慧之光一閃，連我這個讀者都為之眼前一亮。又或者去奧斯卡領獎，黑澤明看一眼，就知道誰是管照明的、誰是管布景的，因為“如果是自己喜歡而選擇負責的工作，這個人的個性就會清楚地表現(xiàn)出來。世界上的電影人都是共通的啊”。

到最后兩章，忽然覺得日月無光——那是黑澤明死后，寫的是與大師告別、籌拍遺作的事情。而他的去世，猶如帶走了此書的靈魂。黑澤和子的文筆還是那樣樸素流暢，還是那些工作團隊，還是拍電影……可是，不一樣呵，就是不一樣，一個大熊一樣龐大溫暖的靈魂離去，剩下的生命不知怎的都變得沒那么有趣、沒那么鮮明，而像電力不足的燈泡一樣，灰撲撲了起來。

是啊，生命中的大多數(shù)時刻，是受諸多限制灰撲撲地存在，只有有創(chuàng)造力者，才能點石成金。當我回想到黑澤明一眼就能認出工作人員是做什么工作的，竟然覺得想哭，在大師逝去的多年后為他不在而哭泣。他那一眼里，有無盡的對生命的喜悅、對創(chuàng)造性人生的喜悅、對人的喜悅。他像是學會了穿墻術，突破了種種局限，直達生存本質。我曾經以為，人和生活只有三種關系：搏斗、講和、屈服。我們給人的最高贊譽常常是“他和生活握手講和了”，這話里有一股老氣橫秋、心若死灰的氣味。但在此之外，還有著另一種生命體驗：像一個孩子，在夏天炙熱的空氣里赤著身子，欣然跳入河里洗澡。大師對生命就是如此欣然投入。

黑澤明、曹雪芹和托爾斯泰都有著巨大的靈魂，你能隔著書本、隔著多少年的時間、隔著遙遠的空間、隔著死亡，實實在在地摸到它，像大熊星恒定閃爍在北方的天空。這讓人覺得安慰，哪怕這些巨大的靈魂曾賴以寄身的身體已經不在。