楊振中：不在此時

“不在此時”，是說展覽上正在發生的種種，并不在觀眾所處的當前？他們像背氧氣瓶那樣地背著自己的當前，進入美術館的？眼前視頻和裝置里的這種種時間和運動，不在此時，但放進了觀眾的當前，正形成一個新的當前。

《闖入》是反諷吧？好像全是指導你如何往前走的圖例和法規，但這些正確和熱心的指導，完全挫敗了你原有的走路計劃，你再無心回想當初到底為什么要進入了。這不像我們一走進去就將后悔不迭的未來？裝有豎條鐵桿的長鏡子被安置在墻面，取名《柵欄》，能與《闖入》呼應：你很自在地進入，你可以設想占有著這一空間，還是不小的排場，但是，在其中，你再也無法成為自己，你是它不可或缺的裝點了。這個柵欄并沒有圍住什么，沒什么好圍了，它成了紀念碑。

讓V型起落桿上下擺動的裝置《V》，是描述微博上發些大V的拉粉姿態么？這動作的原形，應該是石油鉆井，在草原上為社會主義大生產擠壓著能源。在今天這一荒原上，這動作空心了：大V打撈粉絲的這一既荒誕又野蠻的動作，與能量守恒定律無關了。

2012年創作的以按摩椅為模型的裝置《快感穿過肉身（1-3）》，反映的是我們這個時代的另一種風貌：這現實既像刑具又像按摩椅，品嘗時算快感，旁觀時，則是殘酷。

《坐在墻角的紅色維納斯》（2010年，雕塑）只是累了嗎？它吸毒后半昏迷了？它得了肥胖癥？它終于被三氯氰胺或轉基因玉米放倒了？總之，它像位妖冶的名媛，倒在了墻角，我們還不敢伸手幫一把，怕她告我們性騷擾。

這些，都不在此時，但正在你眼前發生著。這是逼觀眾作何觀？一切都熱鬧地發生著，視頻里冒出時間，裝置里像石榴那樣地濃縮和密藏著空間，像露天礦那樣地等待開采。但當前不在。

當前，就要等你現場研磨。楊振中的這個《不在此時》展，就像海鮮排檔，就像洗腳屋女技師菜單或拼盤，要觀眾點了配料后，像麻辣燙那樣地制作出來。視頻里提供著各種時間，裝置向我們提供著各種空間，但我們觀眾拿著豐厚的菜單，卻更不知應該從何吃起了，但好歹還得弄一份自己的“當前”的。