《富春山居圖》筆墨分析

摘 要：黃公望，中國元代畫家，書法家，“元四家”之首，他的繪畫作品鮮明地表現自己的心境和生活情趣?！陡淮荷骄訄D》是他一生的代表杰作，表達了一種超脫自然的精神?！陡淮荷骄訄D》不但承載了黃公望這種文士的心態與理念，而且承載著一個時代藝術觀念的變遷，開創了“文人畫”發展的高峰形態。

關鍵詞：黃公望；《富春山居圖》；文人畫；筆墨

作者簡介：李亭亭（1988.02-），女，山東聊城人，曲阜師范大學美術學院國畫專業2011級碩士研究生，研究方向：國畫山水。

[中圖分類號]： J205 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-6--01

《富春山居圖》是黃公望晚年藝術進入自然混成化境的精心佳構，是他存在作品中的最恢弘巨作，也是中國古代山水畫的一個巔峰，有“畫中之蘭亭”美稱。

此畫卷高一尺多，長兩丈余，畫圖十分繁復，描繪的是浙江富春江一帶明媚清秀的山水景色。畫中山巒起伏，丘壑連綿，村舍，小橋，泛舟散落于畫面。內容極為復雜，具有一定的節奏感。章法筆墨精巧恰當，觀者無不驚嘆。但此畫命運坎坷，一分為二數百年。這幅畫輾轉流失，在分隔了360多年后，終于在臺北故宮博物院合璧，有了它該擁有的地位。

《富春山居圖》開卷展現的是這浙江富春江邊一帶初秋的景色，接著描繪起伏連綿的山巒 、叢書村舍、漁舟茂林。其次是廣闊的江水，最后是高峰突起，生動地展現了江南優美風光。整個畫面景物安排很和諧自然，并且富有一定的節奏感。畫面上峰巒起伏，丘壑連綿，逶迤變化，幽深莫測。近松挺健遠樹含煙，參美俯仰，疏密有致洲諸岸邊，波光粼粼，溪谷深處，飛泉飄落。山間樹梢，薄霧迷離，使畫面靜中有動，更富神韻。亭臺，小橋，漁舟以及點景人物穿插散落其間，更增添了平淡天真的意趣。作者以巧妙的構思，收千里于豪楮，把富春江兩岸的景物有機地連在一起，達到段段有景，步步可觀的藝術效果，使觀畫者應接不暇，為之神茫。歷代凡見此畫者，無不嘆為觀止。明代董其昌見其畫驚呼“吾師乎，吾師乎，一丘五岳，都具是矣”。清代張庚說“富春山卷，其神韻超逸，體備眾法；脫化混融，不落畦徑?！睈聊咸镎f：“所作平沙禿峰為之，極蒼莽之致?！?/p>

《富春山居圖》在構圖上畫家重視大片空白，吸取了南、北山水畫的山水畫構圖經驗，同時又注意了近、中、遠景的處理，不但比北宋氣勢宏偉，布局嚴謹的全景式構圖，顯得輕松隨意。又不像南宋山水那樣突出近景，舍去中景，比南宋的山水更加樸實自然，直接畫出遠景的結構靈巧。畫中表現最為精彩的部分為中段起伏的連山景色：首先進入眼簾的是一座高山，就像是近在眼前，連山間的村舍都歷歷在目，有種身臨其境的感覺：接著一座座山巒漸漸向遠處向后推移；山和水的布置疏密得當，層次分明，大片的空白處理，乃是長卷畫的構成特色。最后是坡腳一層層地向上，向左方延伸，構成了弧線律動，仿佛眾山由近及遠在轉動。而那茫茫的江水始終是那么的平靜，正是“景隨人遷，人隨景移”，達到步步可觀的藝術效果。山水相連，巧妙結合，整個畫面景物安排得非常的和諧自然，富有一定的節奏，表達出了一種超然脫俗的精神。

《富春山居圖》贏得歷代畫家贊賞的另一個重要原因是筆墨轉法。在技法上多用“披麻皴”，用干筆披麻皴表現山石，并在山石的脈絡上添加墨點，山石的層次和質感表現得淋漓盡致。近樹則用干筆勾皴點畫，尤其是松樹，松針以干筆濃墨點繪取代了傳統的放射形西線表示，既概括又生動，姿態極其優美。遠處的樹木叢林多用 “大混點”來表現，給人一種隨意柔和的感覺。山巒在濃重的樹葉、苔點及淡墨遠山的對比之下，顯得格外的明潔清秀，給人一種秋高氣爽之感。在濕筆“披麻皴”中，融入了干筆皴擦，并兼用米點皴，發展了前代畫家的筆法傳統，更富于變化，表現出富春江兩岸山巒的坡岸地質松軟與草木叢生的特點。此畫卷中筆墨線條呈現出濃厚的抒情意趣，滿紙的空靈和秀逸，氣度沉雄，筆法極為輕松灑脫，洋溢著一種豪邁飄逸的氣質。此畫達到了“山川渾厚，草木華滋”的境界。他作畫時著色反用淡赭，墨青墨綠合染，色調簡約恬雅，被稱之為“淺絳”畫法。他的筆墨極其洗練，創造了一種雅潔淡逸的風格，把山水畫技法推到一個新的高度。清代王原祁說它“絕無求工求奇之意，而工出奇處神來優美于筆墨之外。這正是文畫家所追求的平淡無真的藝術風格。

《富春山居圖》從空間表象角度來解讀，政整幅畫面表現出了一種不可遏止的精神張勢。他用筆墨的方式在紙上作開合放收運動，及其注意畫面層次感，前山后山的關系，由近到遠漸漸地消失。使山水意象層次分明達到不可窮盡性，展示出一種豐富的“勢”，這就是古人論畫所謂的“一收復一放，山漸開而勢轉，一起又一伏，山欲動而勢長”。畫家遵循大勢當先，質在其中的規律，所作的這幅畫筆墨放而不流宕，收而不呆滯，形成生動靈活又不乏嚴謹的整體構造。其中的勢自然勃發，并突破靜止時空，深化了飽含詩意的意蘊。與此同時，畫家追求一種“詩中有畫，畫中有詩”的深遠意境，通過繪畫本身筆墨所體現的美，表達自己的主觀感受、意趣。因此《富春山居圖》還代表了元代山水畫的寫意技巧，也代表了當時文人的審美情趣?？芍^是 “以蕭散之筆，發蒼渾之氣，得自然之趣”的代表性作品，鄒之鱗把黃公望的《富春山居圖》比擬為王羲之的《蘭亭序》，贊譽道：“知者論子久畫，書中之右軍也”，可見對此畫的高度贊美。

在元代獨特的文化大背景下，繪畫成為了許多文人寄寓抱負、抒發心靈一種方式?！霸募摇敝椎狞S公望正是其中之一，他們重視寫實，追求意趣的傳達，形式簡單高逸；蒼茫渾厚，平淡天真的畫風，開啟了“文人山水畫”獨特的樣式?！陡淮荷骄訄D》不僅僅承載了像黃公望這種文士心態與理念，還承載著一個時代藝術觀念的變遷，對于后世具有極其重要的影響。

參考文獻：

1、張書珩、張勇，中國水墨畫繪畫研究 [M]，呼和浩特市：遠方出版社，2006.

2、中史美術學院美術系中國美術史教研室， 中國美術簡史[M]， 北京市：中國青年出版社，2002.

3、夏德美、童小診，人一生要知道的中國藝術[M]，北京市：華文出版社，2009.