納博科夫《微暗的火》中的誤讀

摘 要：納博科夫因其小說精巧新穎的問題被認為是西方世界兩大文體家之一（另一位正式喬伊斯）。許多文學(xué)評論家稱贊納博科夫為最好的文體家之一，將他歸為美國文壇最杰出小說家之列。然而在很長一段時間內(nèi)，卻鮮有學(xué)者對納博科夫的文學(xué)作品進行深度研究，這種狀況在1960年他的成名作《洛麗塔》出版后徹底發(fā)生了變化。對于納博科夫的研究一時蔚然成風(fēng)，其中除了對于《洛麗塔》的分析之外，其另一本小說代表作《微暗的火》也被眾多學(xué)者所研究。美國俄裔作家的小說《微暗的火》被文學(xué)界贊譽為繼《芬妮根守夜人》之后小說界第一次文體創(chuàng)新。瑪麗麥凱西稱贊其為二十世紀最杰出的西方小說之一。本文從《微暗的火》小說獨特的文體結(jié)構(gòu)入手，從誤讀角度對小說進行了研究，并指出這種有意而為之的誤讀所產(chǎn)生的意義。

關(guān)鍵詞：納博科夫；誤讀；《微暗的火》

[中圖分類號]：I106[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-6-0-01

弗拉迪米爾.納博科夫與1899年出生于圣彼得堡的一個貴族家庭，他是家中長子。當(dāng)布爾什維克掌握俄國政權(quán)后其家族居家離開故土，首先移民至倫敦。納博科夫在劍橋的三一學(xué)院度過了自己的大學(xué)生涯，大學(xué)畢業(yè)后，那先后用俄語發(fā)表小說、短篇小說、詩歌、戲劇以及翻譯作品，被公認為移民作家中的佼佼者。1940年，他與妻小移民美國。1941年至1948年間他在韋斯利學(xué)院任教，他還時任康奈爾大學(xué)俄國文學(xué)教授，直至1959年退休。他的第一本英文小說《塞巴斯蒂安騎士的真實生活》于1941年出版，而他最知名的小說《洛麗塔》帶給了他國際聲譽。1973年他獲美國文學(xué)國家獎?wù)拢?977年他病逝于瑞士蒙特。他的主要作品包括：俄國小說《盧寧防守》和《禮物》，英語小說《洛麗塔》、《普寧》、《微暗的火》以及《阿達》；自傳體小說《說吧，記憶》；《愛麗絲夢游仙境》俄譯本以及《歐根·奧涅金》英譯本。

或許沒有人能像瑪麗麥卡錫那樣將《微暗的火》這本小說的魔力形容的如此貼切：“《微暗的火》是一個玩偶匣，一塊瑰麗的寶石，一個上弦的玩具，一次疑難的棋局，一場地獄般的布局，一個捕捉評論家的陷阱，一部由你自行自制的小說。” 這本小說由四部分構(gòu)成：分為四個詩章的999行英雄雙行體長詩，以及由查爾斯·金波特編輯的前言、注釋和索引。金波特自稱是來自贊巴拉的學(xué)者，是美國詩人約翰·謝德的朋友。他受謝德遺孀之托將詩人生前最后的著作—四個詩章的長詩《微暗的火》編輯成冊。然而，他顯然是一個滿腦子幻想的人，即使叫他瘋子也不為過。他通過注釋將謝德的長詩大量曲解，并將一個叫做贊巴拉國國王的故事放進了詩里，并暗示他就是那個被迫害的異國國王。

在納博科夫的這本小說中有許多的次級文本。首先是謝德的敘事長詩《微暗的火》，然后是金波特的小說《孑然一身的君主》。整個小說并沒有明顯的情節(jié)，因為每一個層面的敘事都是被另一個面所構(gòu)建的。不同人物所講的是脈絡(luò)不清，真假難辨的糾纏在一起。它的故事、事實以及人物似乎散落在書中不同的角落，等待著讀者的自行聯(lián)系與建構(gòu)。

在深入這部魅力無窮的作品之前，我們首先來回顧一下歷史上希臘哲學(xué)家柏拉圖對于文學(xué)作品的見解。在柏拉圖的哲學(xué)世界中，存在一個理型的世界。在理型的層面，萬物均以其最完美的形態(tài)呈現(xiàn)并從來不會改變。這種靜止的狀態(tài)使得它們能夠保持永恒，它們是人類物質(zhì)世界萬物所產(chǎn)生的源泉。現(xiàn)實世界的一切在柏拉圖看來只是理型世界的復(fù)制品，它們都無法達到理型的完美無缺。而柏拉圖認為文學(xué)作品是現(xiàn)實生活的復(fù)制品，也就是復(fù)制品的復(fù)制品。換言之，文學(xué)作品是無法指向絕對真實的。也許只有抱著這樣的認識，我們才能試圖去了解《微暗的火》所造成的誤讀，讀者需要做的是重建與解構(gòu)，而不是尋找絕對真實。

為什么會產(chǎn)生誤讀呢？的確，讀者間的個體差異是不容忽視的，然而并不是每部文學(xué)作品都能引出如此眾多的不同見解。盡管《微暗的火》被認為是納博科夫最為復(fù)雜精巧的小說（并不是所有人都稱其為小說），它的主要情節(jié)與字面含義仍然是比較清晰易懂的。然而，作者在文體結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新就顯得不那么平易近人了。作為一位文體學(xué)家，納博科夫總是在創(chuàng)作詩性的小說，其中充滿了暗喻以及影射并希望讀者借助這些線索找到“答案”。然而在《微暗的火》這本小說中，他將之前詩歌與小說中的聯(lián)系割裂開，將他小說中所有的元素一股腦的至于讀者面前，以期讀者自行建構(gòu)。他總是對讀者抱有很高的期待，讀者的參與是《微暗的火》重要的一環(huán)。對于納博科夫而言，所有的藝術(shù)都是一種欺騙而這些欺騙只是文字游戲的一部分而已。讀者必須全情投入這個游戲的世界，因為只有他們積極地參與才能使整個故事編的有意義。

極具諷刺意味的是，我們甚至不能確定誰才是前言、長詩《微暗的火》、注釋以及索引真正的作者。關(guān)于《微暗的火》書中作者的假設(shè)至少有五種：1，謝德是詩的作者，他抒發(fā)了對妻子與女兒的愛，并且對宇宙與藝術(shù)，生與死進行了思考。整個故事與贊巴拉和查爾斯沒有任何關(guān)系，她是一個竊取謝德詩的賊，正如月亮從太陽身上偷取光芒一般。2，謝德是整本書的唯一作者，金波特是他鏡中的形象。金波特這個謝德創(chuàng)作出來的形象使得他能夠表達一些他自己不能直接表達的想法。3，金波特隱瞞了自己贊巴拉流放國王的身份，他才是整本書的唯一作者。謝德的詩這不過是金波特隱晦的自傳。4，謝德是詩的作者。金波特的確是他的同僚，他是一個俄國移民，患有妄想癥并幾近自殺。在編輯詩的過程中，他的幻想讓他相信他是贊巴拉的國王。5，波特金博士是整個文本的作者，波特金是一個精神分裂患者，他再寫一本虛構(gòu)小說，其中包括了金波特，編輯以及敘述者。

納博科夫用純熟的創(chuàng)作手法為所有讀者構(gòu)建了一個游戲盒子，將讀者引向無限的可能與謎團。當(dāng)我們在誤讀小說時，書中的人物也在不斷地對詩歌本身進行誤讀。然而，這種誤讀并不是一種消極謬誤的行為，而是一種結(jié)構(gòu)與再創(chuàng)作，對于文學(xué)而言，也許主觀是我們通向所謂真實的唯一方式。

參考文獻：

1、李小均；納博科夫研究[D]；復(fù)旦大學(xué)；2005年

2、肖誼；論弗拉基米爾·納博科夫美國小說的元虛構(gòu)性質(zhì)[D]；華東師范大學(xué)；2006年

3、趙君；藝術(shù)彼在世界里的審美狂喜[D]；暨南大學(xué)；2006年