鮑照的山水詩

摘 要：后人提及南朝詩壇寫作山水詩的大家中，首先想到的是被譽為“江左莫逮”的謝靈運。謝靈運被公認為山水詩的開山鼻祖。其實同是元嘉三大家的另一位詩人鮑照也寫了大量的山水詩。鮑明遠人微言輕，他的詩歌在當時沒有受到重視，直到近代才引起學者的注意。鮑照山水詩有三個特點即發(fā)露無余、險山惡水、功在密附。

關(guān)鍵詞：山水詩；鮑照 ；特點

作者簡介：霍二陽（1986-），女，河北保定人，河北師范大學文學學院研究生，研究方向：中國古代文學。

[中圖分類號]： I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-6-0-01

后人提及南朝詩壇寫作山水詩的大家中，首先想到的是被譽為“江左莫逮”的謝靈運。謝靈運是公認的山水詩的開山鼻祖。其實同是元嘉三大家的另一位詩人鮑照也寫了大量的山水詩。鮑照的詩歌現(xiàn)存200多首，大致可以分為四類：樂府詩、山水詩、邊塞詩、交游詩。他的山水詩不僅數(shù)量多，而且取得了很高的藝術(shù)成就。鮑照山水詩有以下三個特點：發(fā)露無余、險山惡水、功在密附。

一、發(fā)露無余

羅宗強先生提出：元嘉文學思想新變的一個特點就是由哲理化又回到了抒情上來。鮑照大膽吐露所思所想，一改前人“溫柔敦厚”的寫作模式，在山水詩中把自己的情感表露無遺，帶有明遠式的寫作特色。鮑照仕途不順，表現(xiàn)愁緒的字眼常常出現(xiàn)?！芭R流斷商弦，瞰川悲棹謳?！保ā兜屈S鶴磯》），“幽篁愁暮見，思鳥傷夕聞”（《自礪山東望震澤》），“旅人令愉樂，薄暮增思深。”（《日落望江望荀丞》），“物哀心交橫，聲切思紛紜。嘆慨訴同旅，美人無相聞。”（《還都道中》）這與他剛剛踏進仕途時的意氣奮發(fā)形成鮮明的對比。劉宋王朝一建立，就開始大量的任用寒族世人，對抗世代形成的門閥士族，加強皇權(quán)。這一歷史機遇，促使寒族世人建功立業(yè)之心大增，他們迫切希望憑借一己之才能，走進政治中心，建立豐功偉績，實現(xiàn)自我的社會價值。鮑照是一個事業(yè)心極強的詩人，他坦率的直白地表現(xiàn)出對仕途功名的熱心。年輕時鮑明遠就曾自薦獻詩，許多人勸阻他“郎位尚卑，不可輕忤大王”。他不屑的答道：“千載上有英才異士沉沒而聞者，安可數(shù)哉？大丈夫豈可遂蘊智能，使蘭艾不辯，終日碌碌，與燕雀相隨乎”自詡為蘭，鮑明遠信心十足可見一斑。臨川劉義慶慧眼識珠，對鮑照極為欣賞，“尋擢為國侍郎”。當鮑照真正走入到仕宦中，才發(fā)現(xiàn)仕途遠非他想象的那般美好美好。元嘉十七年，他遭到了劉義慶禁止的處分，處分解除后有因過失受到責問。過的最得意的時期為太學博士兼中書舍人，其余的時期鮑照都在過顛沛流離的生活。劉宋王朝給寒族世人提供了躋身仕途的機會，但這種機會少之又少，活活地把這些心懷希望之人拋棄，讓其在各個幕府間輾轉(zhuǎn)。希望有多大，失望倍之。鮑照發(fā)出愁悲，是充滿強烈的怨氣的。怨氣是對那個時代風涌突變的政治浪潮的有力控訴。古人云：“鮑照、江淹古之狷者也，其文急以怨”。在此前的中國古代文壇中，雖然早已有“詩可以怨”的主張，而真正在詩歌中發(fā)怨的詩人很少，鮑照算一人。何焯在《義門讀書記》中曰：“詩至明遠，已發(fā)露無余，李、杜、元、白皆從此處出也?！睆孽U明遠起，發(fā)露無余也成為一種新的審美標準。

二、險山惡水

謝靈運的山水詩呈獻給讀者的更多的是清秀的山水。王鐘陵：“謝靈運的山水詩中，明顯表現(xiàn)出對清景、澄趣和靜態(tài)的喜好。”謝靈運看多了人世間的骯臟黑暗，逃遁到山水間。山水是治療謝客兒心靈創(chuàng)傷的一劑良藥。他在詩歌中也多次寫到此點?！皩⒏F山海跡，永絕賞心悟。”“清輝能娛人，游子瞻忘歸。”（《石壁精舍還湖中作》）他借山水慰藉世間之煩，久病之悶。塵世間的黑暗與山水中的清音形成鮮明對比。山水是謝客兒的知音，與他距離最近。山水令謝靈運放下一切心理防線毫無芥蒂的與之對話，交流，然后與天道合一，徜徉在大道中暫時忘記人世間的苦痛悲哀。謝客兒出生于那樣的王謝貴胄之家，有足夠的經(jīng)濟基礎(chǔ)去游山玩水。他的游覽更帶有閑情逸致，從不為生計發(fā)愁。而鮑照為了養(yǎng)家糊口，不停地輾轉(zhuǎn)在幾個幕府之間，希望可以得到幕主的任用。山水間的匆匆過客，根本無暇領(lǐng)略山川之美。更何況鮑明遠是以侍者的身份陪伴王公大臣游山玩水，這樣的游覽少了幾分閑情逸致，多了幾分“旅客貧辛”。隴蜀、江浙、荊楚雖集中了南國最美的佳麗之地，但在一個滿載羈旅失意的詩人看來并不美麗。山水在鮑照的眼中更如如影隨形的坎坷一樣，無處不在，緊匝的他喘不過氣來。詩人筆下的山水是仕途險惡的象征?！氨牢Ｗ@栗”，“林際無窮極，云邊不可尋?！滨U照常把山水置身于秋冬季的大背景中去描寫，更加渲染了悲涼、孤寂的詩境。

三、功在密附

在劉宋時期，文壇上大興雕琢之風，追求“形似”之美，劉勰稱：“自近代以來，文貴形似，窺情風景之上，鉆貌草木之中，吟詠所發(fā)，志唯深遠，體物為妙，功在密附?！弊鳛樵稳蠹抑货U照也浸染了這種風尚，追逐“形似”。為達到形似的目的，鮑照采集大量的景、物入詩。 如《登廬山望石門》：

訪世失隱淪，從山異靈士。明發(fā)振云冠，升嶠遠棲趾。高岑隔半天，長崖斷千里。氛霧承星辰，潭壑洞江汜。嶄絕類虎牙，巑岏象熊耳。埋冰或百年，韜樹必千祀。雞鳴清澗中，猿嘯白云里?，幉ㄖ鹧ㄩ_，霞石觸峰起?；鼗シ且恍危瑓⒉钕は嗨?。傾聽鳳管賓，緬望釣龍子。 松桂盈膝前，如何穢城市。

前四句敘事發(fā)端，告知讀者登山地廬山，以下十四句寫廬山之景。其中“高岑”三句為仰望之景?！疤钝侄唇帷睘楦┮曋??！皪浣^類虎牙，巑岏象熊耳?！眱删湟曰⒀乐麪顝]山山峰排列之險 ?！奥癖虬倌?，韜樹必千祀?！边@兩句是說目睹了廬山的埋冰、韜樹，禁不住浮想聯(lián)翩：他們經(jīng)過了千年的風霜的洗禮風采依舊。從第五句到十二句作者寫到的景物：高岑、長崖、霧、潭、冰、樹、雞、深澗、猿、云、霞石。作者把所聽到的，所看見的，所想的各種景物都融入這短短七句中，從各個景物的角度烘托渲染廬山，表達的中心意思就是“廬山之險”。景的繁復，密集是鮑照詩的一大特點。大量的景物的堆積在鮑照峻急的詩句中使讀者的腦容量大大增加，給人以應接不暇之感。鐘嶸在《詩品》中評價謝靈運：“尚巧似，而逸蕩過之，頗以繁富為累?！薄胺睆蜑槔邸边@一特點用在評價鮑照的山水詩也是貼切的。

參考文獻：

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