油畫(huà)新銳阮鳳平：文化傳承如燈錄

阮鳳平的油畫(huà)，思考中國(guó)社會(huì)，反應(yīng)現(xiàn)實(shí)，以平實(shí)的筆調(diào)、寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格備受藝術(shù)領(lǐng)域的認(rèn)可。其作品被中國(guó)博物館收藏，也被日本、新加坡等多個(gè)國(guó)家與地區(qū)收藏機(jī)構(gòu)和收藏家收藏。

阮先生的油畫(huà)被廣泛收藏，源于兩點(diǎn)：1.他的嫻熟技巧：精準(zhǔn)地運(yùn)用、變換色彩。豐富的色彩呈現(xiàn)出別具一格的視覺(jué)盛宴，融合了生活情趣的點(diǎn)綴之美。2.作品中飽含的真摯純凈的情感以及對(duì)自然環(huán)境的美好憧憬，讓觀賞者進(jìn)入充滿夢(mèng)幻色彩的童話世界。

在多年的創(chuàng)作中，阮鳳平先生逐漸找到了一套自己獨(dú)有的表達(dá)方式和表現(xiàn)技巧。在藝術(shù)表現(xiàn)上，他更勇敢、更大膽，與心靈對(duì)話的表現(xiàn)更直接，更純粹；在繪畫(huà)形式上，以獨(dú)有的寧?kù)o感觸觀者的心靈。對(duì)他來(lái)說(shuō)，最重要的就是自我的認(rèn)識(shí)，開(kāi)拓出與眾不同的精神空間。此外，阮鳳平先生還獨(dú)具寫(xiě)實(shí)精神。《城市霓虹》便是其寫(xiě)實(shí)的代表性作品之一，他用反差的手法來(lái)詮釋這幅畫(huà)的主題，在強(qiáng)烈的畫(huà)面對(duì)比中，達(dá)到完美的藝術(shù)升華。在主題思想演義中，我們看到了藝術(shù)家精湛的表達(dá)技巧，光影對(duì)比發(fā)揮到極致，人物刻畫(huà)細(xì)致入微，構(gòu)圖注重情緒的渲染，一個(gè)回望的眼神直逼人們的內(nèi)心深處，在繁華與落寞間演繹著城市霓虹背后的辛酸無(wú)奈。

有人說(shuō)，畫(huà)家是孤獨(dú)的，他們總是一個(gè)人，一個(gè)畫(huà)夾，一個(gè)行囊，邊走邊用手中的筆記錄下那份心情，或平靜，或激情，或失望，或興奮。但他們總是用他們的作品一鳴驚人，讓我們聽(tīng)到內(nèi)心孤獨(dú)的長(zhǎng)嘯。

作為熟悉又熱愛(ài)東北黑土地的阮鳳平，筆墨間都是對(duì)家鄉(xiāng)的愛(ài)。他說(shuō)：“我一直在運(yùn)用寫(xiě)實(shí)手法表現(xiàn)東北農(nóng)民，因?yàn)樗麄兪乾F(xiàn)實(shí)生活中不可缺少的基石，他們身上有太多的質(zhì)樸，有太多耐人尋味的東西，他們對(duì)土地的情懷，對(duì)故土的眷戀，是我們生活在城市里的人很難體會(huì)到的，從播下第一粒生命的種子到體味豐收的喜悅，猶如人生的不同階段。由東北地域的特殊性所形成的生活方式，東北人特有的精神特質(zhì)與外在表征……他們的這些生命跡象就是我作品中的個(gè)性‘符號(hào)’，是我創(chuàng)作的視覺(jué)元素。在這個(gè)地域上生活的農(nóng)民，在我創(chuàng)作的過(guò)程中一直把握他們特有的精神特質(zhì)與外在表征，他們被寒冷所鑄造出了剛毅而堅(jiān)定的性格，他們一代代在黑土地上繁衍著，他們對(duì)故土的那種眷戀已無(wú)法釋?xiě)眩刮矣芍缘馗杏|，我用畫(huà)筆體現(xiàn)他們的生命形式。不論是兒童、少年還是老者，都在隨著時(shí)間的洪流而衰頹，就像大自然的轉(zhuǎn)瞬即逝，就像宇宙的生成、發(fā)展、演變、消亡，然而人類(lèi)的精神、文化的傳承卻是永恒而持久的，正像禪宗里所說(shuō)的燈錄一樣，燈燈相連、光光無(wú)限，構(gòu)成了一個(gè)明亮的世界。”

多年來(lái)，阮鳳平先生立足于東北地域，選取最具代表性的繪畫(huà)題材，而且更是不知疲倦地到鄉(xiāng)村體驗(yàn)生活、搜集素材，將具有東北特色的人物、風(fēng)景、鄉(xiāng)土、風(fēng)俗刻畫(huà)的淋漓盡致。例如《寒食》這幅作品，它不僅展示出了阮鳳平先生精湛的油畫(huà)藝術(shù)功底，而且通過(guò)簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖詮釋了強(qiáng)大的畫(huà)面語(yǔ)言。阮鳳平從真實(shí)情感出發(fā)，利用手中的畫(huà)筆將人物刻畫(huà)的細(xì)致入微、神態(tài)演繹的如此生動(dòng)，面部寫(xiě)實(shí)紋理間飽含情感力量，凝視的眼神似在訴說(shuō)生活的艱辛、憂郁而充滿了期許，讓觀者心情不禁沉重，慨嘆生活。《閑適》也是選取東北普通農(nóng)村院落的一角，整幅畫(huà)面明暗處理得當(dāng)層次分明，畫(huà)面色調(diào)樸實(shí)自然，人物神情真實(shí)質(zhì)樸栩栩如生，主人公自然地蹲坐于門(mén)前，冬日午后的溫暖陽(yáng)光溫馨地沐浴著這個(gè)平凡而真實(shí)的院落。在阮鳳平的畫(huà)筆下，我們能夠感受到畫(huà)面人物簡(jiǎn)單樸素的情感，和對(duì)生活快樂(lè)滿足的樂(lè)觀態(tài)度。

阮鳳平先生十分珍惜個(gè)人空間，正如他非常喜歡的哲學(xué)家叔本華所說(shuō)：“閑暇是人生的精華……人們辛苦獲取來(lái)的閑暇就是為了讓人們能夠自由地享受意識(shí)和個(gè)性所帶來(lái)的樂(lè)趣。”

阮鳳平先生的日記，更能表達(dá)他繪畫(huà)的思想：某年、某月的某一天，還在孩童時(shí)的我，做了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)里出現(xiàn)了一幅美麗的圖畫(huà)，醒來(lái)時(shí)我力圖要把它描繪下來(lái)，許多年過(guò)去了，遺憾的是，直到今天我任然沒(méi)有描繪出這幅圖畫(huà)，也許將永遠(yuǎn)埋藏在我的靈魂深處，也許某年、某月、某日，當(dāng)我從夢(mèng)境中驚醒時(shí)深刻體悟到“一切皆為空”。但正是這種魂?duì)繅?mèng)繞，是我的畫(huà)筆不停地?cái)[動(dòng)，感悟那一個(gè)個(gè)很微小又很平淡的人生。其實(shí)藝術(shù)家試圖做的一切都是在圓心底最初的夢(mèng)（童年的夢(mèng)），她是我們唯一的希望，是我們?nèi)松哪康模撬o了我們膽量，讓我們堅(jiān)強(qiáng)的走到生命的黃昏。為此我們用畫(huà)筆描繪著我們的家園，營(yíng)造著另一種世界的狀態(tài)。