20世紀五六十年代,“浙派人物畫”崛起,影響深遠。浙派人物畫中,李震堅、周昌谷、顧生岳、方增先、宋忠元被尊稱為“開山五老”。2012年 9月15日,顧生岳先生因病在杭州逝世,享年85歲。現(xiàn)在,前三位都去世了。
顧生岳,歷任浙江美術(shù)學院中國畫系主任、副教授、教授,浙江畫院副院長,杭州市美協(xié)主席,中國工筆畫學會顧問,中國美術(shù)學院教授、浙江畫院副院長、中國美術(shù)家協(xié)會會員。他是畫家,又是教師、學者。其工筆人物畫古樸凝重、高簡大氣,其速寫用筆洗練、形神兼?zhèn)洌劽噳?/p>
1983年,針對當時工筆人物畫創(chuàng)作刻意求似、求全、求細之風,他寫了《漫談工筆人物畫“寫意傳神”問題》,強調(diào)抒發(fā)自己的性靈情操和審美要求。在速寫教學中,顧生岳強調(diào)速寫傳神要則:情(移情)、意(立意)、活(活畫)、速(畫得快),這四字訣是現(xiàn)在美術(shù)院校速寫教學的實踐要求。1996年出版的《工筆人物畫探》,則是中國工筆人物畫領(lǐng)域中重要專著。
顧生岳原本修習西畫,工筆人物畫師資嚴重匱乏,顧生岳雖酷愛意筆人物畫,還是教起并復興工筆人物畫。
代表作:《紅衣少女》、《維族長老》、《少女與大佛》、《金絲雀》、《黃金冠》、《阿訇》、《弘一法師》、《宋慶齡像》、《走進印第安》、《飛虎將軍陳納德》等。這些作品,一改工筆畫纖細浮薄的積習,追求古樸、厚重的審美格局。美術(shù)史論家鄧白評價其繪畫特點是“工而不板,細而不纖,謹而生動,平凡而精奇,無一筆茍下,無因襲陳套,來自生活又高于生活”。顧生岳的自我要求:簡、厚、靜、神——在單純中求豐富;努力探索高簡樸厚德藝術(shù)境界;塑造寧靜、凈化的藝術(shù)世界;揭示人物神態(tài)和本質(zhì)的美。
顧生岳雖出生在舟山,但其祖籍是在寧波大碶,那里有著他童年時期的記憶。顧生岳曾說,“我是7歲時第一次去鎮(zhèn)海,記得當時有一家賣門畫的店鋪,掛滿五顏六色的圖畫,這是我生平第一次看到的‘美術(shù)展覽’,讓我賴著不想回家?!惫枢l(xiāng)的景象就這樣滲入孩童的記憶,并一直伴隨顧生岳的藝術(shù)人生。
受時代潮流影響,顧生岳早期多鐘情于場面宏偉的作品。《春臨東?!肥瞧涞湫痛碜鳌氖煜さ念}材下筆,含有太多故鄉(xiāng)意象?!洞号R東海》畫面宏偉壯觀,圖中大小船只無數(shù),船帆層層疊疊;船上人頭攢動,眾人都在忙碌之中觀看“春節(jié)慰問隊”的文藝演出。全畫洋溢著一種喜氣洋洋的氛圍。上世紀80年代,顧生岳還創(chuàng)作了一組《童年組畫》,他把很多當時的生活場景表現(xiàn)在畫紙上,“其中有舟山的漁港、漁船和鎮(zhèn)海的民風、習俗”。解釋組畫之二《二月春風》時,顧生岳說:“騎在爺爺背上,手拿風車,迎著二月春風,眼前是一片團團旋轉(zhuǎn)的五色花環(huán),真是童年一大賞心樂事。簡練的造型,五彩繽紛的背景,渲染出爺兒倆內(nèi)心的快樂?!睂亦l(xiāng)情有獨鐘的顧生岳,還深入到家鄉(xiāng)的歷史取材,為家鄉(xiāng)先賢畫肖像,如《沈光文肖像》、《賀知章肖像》等。
顧生岳作品多次在國內(nèi)外展出,并被國內(nèi)外博物館、美術(shù)館收藏抑或選入典集。他出版有多本個人畫集、美術(shù)理論著作、多篇學術(shù)論文等,對藝壇影響甚大。
盡管因夫人早逝、子女都在國外,顧生岳的晚年生活并不如意,深感寂寞,但仍不間斷對藝術(shù)的關(guān)心。在最后的日子里,老人口中常常念叨的還是,“如何能把浙派人物畫搞得更好?!闭珙櫳缹W生所言,他已與速寫及工筆人物畫結(jié)下了不解之緣,這份情緣不但伴隨了他數(shù)十年的藝術(shù)人生,也影響了幾代畫家的藝術(shù)態(tài)度和藝術(shù)創(chuàng)作。
在學生們的倡議和操持下,2012年年末在浙江美術(shù)館舉辦了顧生岳先生的首個大型個展,遺憾的是老人已無法親眼見其達成。