非遺傳人陳子福：一把折扇賣幾千元

國家級非物質文化遺產傳人陳子福的家，位于榮昌縣城一棟普通的居民樓里。上周，當記者趕到陳子福家中時，他正在為杭州的中國扇藝博物館將要收藏的兩套夏布工藝扇構思創作方案。“4年前他們就收藏了我的7把折扇，有布面、綢面和全棕的。這次又要收藏8把，全是夏布的。”夏布折扇與掛扇是陳子福首創。

14歲進折扇廠當學徒

陳子福出生于折扇世家，14歲正式進折扇廠做學徒。與一般制扇學徒不同的是，自幼喜歡畫畫的陳子福，從小就得到了當地畫壇名宿肖拭塵先生的指導與熏陶。“肖老師是國畫大師吳昌碩、王一亭和潘天壽的弟子，還讀過劉海栗先生創辦的上海新華藝術大學，和張書祺、蔣兆和、鐘道全這些都是同學。上世紀50年代，肖老師定居榮昌，就住在我家隔壁。我七、八歲就在他的指點下學畫畫。肖老師的晚年基本靠畫扇面為生，對我的影響特別大。”

本來，陳子福對制扇與畫扇都有濃厚的興趣，但組織上卻在幾年后安排他從事行政工作，一干就是30年，直到1996年重操舊業。

“其實當是把做扇子的手藝撿起來，完全是迫于生計。娃兒讀大學要用錢，當時企業的效益也不好。我就想到做扇子來找錢。”

恢復了全棕折扇工藝

要靠做扇子找錢，談何容易。雖然榮昌折扇與蘇州、杭州的折扇并稱為中國三大折扇，但一直走的是價廉物美的群眾路線。有資料顯示，就在陳子福重操舊業的上世紀90年代，一把經過一百多個工序生產出來的普通榮昌折扇，批發價在一塊錢左右，利潤最多只有一角錢。

面對這樣的現狀，陳子福決定不走尋常路。首先，他利用自己多年練就的書畫功底，將一把把普通的榮昌折扇變為具有文化含量的書畫扇；同時，他與當地的老藝人一起，經過反復是實踐，恢復了瀕臨失傳的全棕折扇工藝。這種以棕竹為扇骨，黑綢為扇面的折扇，因其材質稀少，工藝精湛而成為榮昌折扇中的精品。特別是經過金粉描繪的山水或書法全棕黑綢成扇，更是身價倍增，一把30公分的全棕綢面書畫扇，售價都在2000元以上。

首創用夏布制作扇面

2008年，榮昌折扇進入了第二批國家級非物質文化遺產名錄（2009年，陳子福被授予榮昌折扇傳統技藝的國家級\"非遺\"傳人）。同時進入國家級“非遺”名錄的，還有比折扇歷史更為悠久的榮昌夏布織造工藝。早在上世紀90年代末，陳子福就嘗試將兩項古老的工藝結合在一起，用古老的夏布代替傳統折扇使用的絲綢扇面，而這個看起來簡單的事，真正做起來卻困難不少--由于夏布比絲綢厚重，麻質纖維的柔軟度和可塑性遠不如絲綢，要做成一把收折自如，開合順暢的折扇談何容易。好在陳子福對折扇全套制作工藝了如指掌，他根據夏布的特殊性，選擇韌性好、硬度強的材料做扇骨，并適當調整扇骨的造型與間歇，以適應夏布折扇的特殊要求。經過半年多的反復試驗，將兩項國家級\"非遺\"工藝珠聯璧合的榮昌夏布折扇在他的手中誕生了。

夏布折扇做出來了，接下來就是如何在扇面上作畫。陳子福告訴記者，雖然在夏布上作畫有一定的局限性，但夏布特殊的質感與色調，也令畫面古意盎然。

竹匣夏布折扇獲銀獎

恢復了全棕折扇的傳統工藝，研制出夏布折扇的創新成果，陳子福又在扇骨的裝飾與扇匣的包裝上大做文章。傳統扇骨裝飾的彩繪、陰刻、陽刻、鏤雕、鑲嵌都為他所用，經過反復試驗而成型的烤花工藝，在重慶地區普通的竹質扇骨上呈現出湘妃竹般的肌理效果，使之雅趣倍增。傳統的成扇包裝大多以紙、錦、木盒為主，陳子福卻另辟蹊徑，用巴渝地區最常見的楠竹為原料，取其自然造型，將竹節一分為二，再加工扣合為匣，并利用彩繪、雕刻等工藝，將書法、繪畫展現其上，既美觀實用，又強化了包裝的地方特色，還具有獨特的藝術功能-小的，可以平鋪做臂擱（也稱手枕、腕枕，毛筆書寫時用以擱置腕臂的工具），大的展開，陳設于掛扇的兩辦，或為對聯，或為配飾，十分雅致。

2002年，陳子福創作的竹匣夏布折扇獲首屆中國旅游紀念品設計大賽銀獎。2005年他被評為重慶市（省級）工藝美術大師，不但作品多次在全國獲獎，從2008年和2010年帶的兩個徒弟也成績不俗，“這是我最寬心的事情，榮昌折扇后繼有人了。”（本文插圖 孫輝）