對黑白木刻與平面設計中所表現(xiàn)相同的畫面構(gòu)成形式的探索

摘要：文章從黑白木刻中列舉兩個有代表性的繪畫風格，將這兩種風格的表現(xiàn)形式進行分析，再通過平面設計中的平面構(gòu)成分析黑白木刻的平面性的繪畫語言，從而達到學生對黑白木刻的畫面駕馭能力。

關鍵詞：黑白木刻；繪畫語言；平面設計；平面構(gòu)成

西南民族大學版畫專業(yè)在本科有這樣一門課“多媒體版畫”。盧云鶴老師說：“這門課程的初衷是希望學生們在學習版畫的時候，對繪畫語言進行一次系統(tǒng)的學習”。“多媒體版畫”這門課程對提升同學的專業(yè)能力起到了至關重要的作用，同時也是實行本次試驗課程的原動力。在研究生的學習中，有部分同學因為喜歡版畫而選擇了與本科不同的專業(yè)，版畫。而一直研習版畫的同學，對畫面的駕馭能力也始終不得要領。所以，我們力圖通過黑白木刻的畫面表達形式與平面設計中的畫面構(gòu)成形式兩者所追求的相同高質(zhì)量畫面而進行互助性的實驗課程。為了課程中平面專業(yè)方向的權(quán)威性，我們請到平面專業(yè)的研究生對平面的相關課程進行詳細講解。我們這次試驗課程不單是對同學專業(yè)領域的引導，也是對團隊合作能力的鍛煉。

1黑白木刻的繪畫語言

黑白木刻憑借黑、白兩色對比來表達畫面內(nèi)容，在版畫領域中最能代表其藝術特色。點、線、面是黑白木刻的重要組成部分，也正是這三元素表現(xiàn)了黑白木刻藝術作品中的平面性。（1）虛實，黑白木刻只有單純的黑、白。它們之間的轉(zhuǎn)換正是構(gòu)成畫面的重要原則。在陽刻中，黑色正是要表達的物體代表了實，白色比較出了物體表達了虛；陰刻中，白色是表達的物體，黑色則比較出了白色，黑色與白色轉(zhuǎn)換的同時，通過技法的結(jié)合創(chuàng)作出灰色的調(diào)子，這調(diào)子正是黑白純色之間的虛。用這種虛實轉(zhuǎn)換也常用語表達物體的陽面與陰面。隨著圖形的變化，背景也進行著黑白的變化。（2）節(jié)奏，在黑白木刻版畫的體現(xiàn)尤為明顯，一幅優(yōu)秀的版畫藝術作品不單有造型的靈動性，黑、白、灰與點、線、面的節(jié)奏掌握也很關鍵。在《激進的美學鋒芒》^[1]一書，作者將“繪畫與音樂”作為一個章節(jié)，描寫音樂和視覺藝術在各自的理論中常有一致的地方。這種繪畫語言的節(jié)奏是創(chuàng)作者必須掌握的。黑白木刻區(qū)別于其他繪畫一個重要的因素，它沒有顏色意義上的灰色，我們所強調(diào)的灰也只是黑白刻痕下的大面積黑色與大面積白色的過度。正是因為這種黑、白過度，才造就了特殊的繪畫節(jié)奏。例如甘庭儉教授的作品《金色秋日》^[2]，灰色表現(xiàn)了豐收的果實，主人公盤坐在地上，黑色的服裝向上過度的灰色的少數(shù)民族服飾紋樣，秋日陽光下臉龐和肩膀的白色對比背景中黑色的豐滿的收成。這種灰色到黑色到白色再到黑色的過度正體現(xiàn)了黑白木刻的黑、白、灰的節(jié)奏，讓人在關注靜態(tài)的安逸的秋日，同時也感受到了靈動的金色豐收的景象。無論技法怎樣變換虛實怎樣結(jié)合都是為了我們能夠創(chuàng)作出一張完整的優(yōu)秀的能夠讓人感同身受的藝術作品而努力。

2平面設計的設計語言

任何一門藝術都有自己的獨特的風格和表現(xiàn)。平面設計有自己設計語言，在兩者的設計語言中也有相同的一些因素，比如說平面設計語言中的圖形和材質(zhì)這幾方面都能尋到版畫語言的影子。在平面設計語言中，一副作品是否具有較高設計水平所參考的是視覺沖擊力。而表現(xiàn)這樣的視覺沖擊正是強有力的對比，內(nèi)容中主次的對比、色調(diào)的對比和風格的特殊性。圖形，在平面設計作品中一個優(yōu)秀的作品不需要配以文字說明，通過圖形就能表達它要傳達的含義，可以用現(xiàn)代藝術的一些表現(xiàn)手法和我們想表達的內(nèi)容結(jié)合起來，將意念和想象得以發(fā)揮，成功地運用圖形視覺語言，可以更好地表現(xiàn)出平面設計作品的震撼力和感染力。我們無論是在進行平面設計創(chuàng)作還是版畫創(chuàng)作時，設計的對象中都會由內(nèi)容形式、創(chuàng)作材質(zhì)組合而成，只不過組合的方式不同，正是有這些元素的不同組合，才此演繹出了很多經(jīng)典作品。平面構(gòu)成是指在二維的平面范圍內(nèi)，按照一定的秩序和規(guī)律將既有的形態(tài)要素進行分解、組合，從而構(gòu)成新形態(tài)的組合形式。平面設計中的畫面構(gòu)成，經(jīng)常采用點、線、面元素，主要注重的是其形的組織、組合規(guī)律、組合方式。最終給人們呈現(xiàn)一個有美感的有視覺效果的畫面。在當今藝術作品中，構(gòu)圖是藝術家對一些客觀事物的重新組合與排列，把一些具體的形態(tài)用點、線、面構(gòu)成抽象的形態(tài)等，由此看來，平面設計的畫面構(gòu)成語言和一些藝術作品的語言是有聯(lián)系的。

3平面構(gòu)成與黑白木刻版畫形式與思維的契合

通過以上對黑白木刻版畫的繪畫語言以及平面設計的設計語言的詳細闡述和分析，我們會發(fā)現(xiàn)，黑白木刻的版畫無論是在視覺語言上還是在表現(xiàn)形式上都表現(xiàn)出了與平面設計的驚人相似。兩者均屬于在二維空間內(nèi)表現(xiàn)作者意圖和感情的視覺藝術，它們有著相似的表現(xiàn)形式和視覺元素，這就使二者之間表現(xiàn)出一種獨立于內(nèi)容之外的“同構(gòu)”現(xiàn)象。所以二者在單獨發(fā)展的過程中又伴隨著融會貫通。下面，我將分別從視覺形態(tài)要素的相似性和構(gòu)圖與構(gòu)成的內(nèi)在聯(lián)系，兩方面進行闡述，二者所共同追求的畫面形式感。

3.1視覺形態(tài)要素的相似

就前面提到的平面設計中的圖形要素而言。包括寫實與抽象兩大類。圖形在設計中是基礎，是傳達信息的載體。圖形包含表面的形態(tài)特征，以及隱藏在背后的理想和意義。寫實圖形，在視覺傳達上，清楚明了并易接受。而抽象圖形，則較寫實圖形所表達的內(nèi)涵稍隱晦一些。更容易讓讀者去挖掘它背后的意義。這種間接的表達方式有著獨特的語言魅力。而現(xiàn)代平面設計中，大多寫實與抽象的圖形相結(jié)合，同時增強了視覺效果。黑白木刻中，圖形，文字，同樣是構(gòu)成版畫畫面的重要三元素。在黑白木刻的畫面中同樣有寫實與抽象二種表現(xiàn)方式。黑白木刻版畫中，通過對黑白之間的過度與增強畫面的形式感的豐富而出現(xiàn)了灰色調(diào)的過度。在黑白木刻版畫中，黑色、白色是兩個極端，真實并極具概括性。較色彩更具震撼力和表現(xiàn)力。

3.2構(gòu)圖與構(gòu)成的相似性

在平面設計和黑白木刻版畫中有著同樣的構(gòu)圖與構(gòu)成法則。我主要選取二種進行闡述。首先是構(gòu)圖中的“張力”。無論在設計還是版畫中，它代表整個畫面所傳達的焦點信息。焦點對象越突出，畫面?zhèn)鬟_的內(nèi)涵越明了，越有沖擊力。其次是構(gòu)圖和構(gòu)成中的“空間”要素。空間的組織尤為重要。畫面有虛實空間之分，整個畫面的視覺要素是通過虛實空間的組合和轉(zhuǎn)換而形成語言表達的。在版畫中，留白既是“虛空間”，但本身它也是版畫語言要素。黑白空間互相輪回交錯，才構(gòu)成整個畫面的藝術語言。通過以上對平面設計和黑白木刻版畫的共通性分析。我們能夠看出，二者是息息相關，你中有我，我中有你的。這在我們今后對二者的創(chuàng)造和延伸具有很大的意義。

參考文獻：

[1] 福柯著（法）.激進的美學鋒芒[M].周憲，譯.中國人民大學出版社，2003：257.

[2] 東方版畫研究院編.金色秋日[A].甘庭儉作品集[M].1999：14.

作者簡介：王羽惠（1988—），女，黑龍江佳木斯人，西南民族大學藝術學院2011級碩士研究生，研究方向：黑白木刻。

姜紫微（1988—），女，內(nèi)蒙古烏蘭浩特人，西南民族大學藝術學院碩士研究生，研究方向：版畫。

趙小博（1988—），女，內(nèi)蒙古人，西南民族大學藝術學院碩士研究生，研究方向：平面設計。