歌劇《白蛇傳》結構簡析

摘要：華人作曲家周龍的歌劇《白蛇傳》在2011年獲得了普利策音樂大獎，迄今為止這是華人第一次獲得該殊榮。本文就該歌劇的結構進行粗略簡析，通過這些介紹可以幫助我們更好的認識該歌劇。

關鍵詞：歌劇；白蛇傳；結構框架

此歌劇是一個四幕歌劇，幕與幕中間由無伴奏童聲合唱相銜接。

1序幕

序幕有177個小節，從音樂結構上來講有非常明顯的三分性特征。第一部分1～104小節；第二部分105～161小節；第三部分162～177小節。

第一部分我們可以分為三個階段，三個階段以A、B、C的形式并列出現。1～54小節是第一個階段。第二階段是55～78小節，最后一個階段是79～104小節。

序幕的高潮是它的第二部分，105～161小節。這一部分可以分為兩個階段，第一階段是105～120小節；第二階段是120～161小節。整個第二部分故事情節非常簡單，就是水漫金山，關于這一場景的描述充滿了各種戲劇沖突。

序幕的最后一個部分有一點帶尾聲的效果，主要描述了故事之后，青蛇對于整個故事的總結。

2幕間曲——春之歌

第一首幕間曲的標題是SPRING SONG，因此我把它翻譯為春之歌。春之歌的歌詞選自于宋代蘇軾的《惠崇春江晚景》：竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。簍篙滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。合唱被分為了三個聲部，結構使用了比較典型的無再現單二部曲式。第一段用卡農形式開始，三個聲部在同一音區以純一度重復形式先后出現。調性主要建立在E徵調上。

3第一幕 春：覺醒

這一幕一共292小節，由八個主要的唱段組成。首先是白蛇的詠嘆調，9～51小節，三段式。之后54～61小節是青蛇的旁白解說，由A、B兩段組成。之后86～144小節是白蛇遇見許仙，這地方是由一些類似于說話的吟誦材料所組成。緊接著145～157小節非常抒情化的旋律是青蛇的旁白，由A、B兩段組成。在快速的，猶如急行軍的合唱部分158～176小節之后，迎來了白蛇與許仙的二重唱，177～242小節。二重唱是以變奏形式出現，主題用不同的速度出現了四次。從243小節開始，出現白蛇主題的再現。這一次的再現是一個減縮再現，僅僅變化出現了前面一段的材料，再現部分在268小節結束。最后269～292小節是青蛇的旁白，由三句組成，在合唱的背景下，解說性的結束了整幕。

4幕間曲——夏之歌

這一次的幕間曲除了古詩的歌詞之外，在聲部中加入了許多無具體語義的助詞，以sha lo lo lo以及yo，yo，的形式出現。整體上呈現出a、b、a、c、a的回旋結構特征。這里用的歌詞仍然選自于蘇軾，《題西林壁》：橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同；不識廬山真面目，只緣身在此山中。

5第二幕——夏 激情

這一幕包括兩個場景，第一個場景是在白蛇的家中，第二個場景是青蛇的敘述。第一個場景是這一幕最主要的場景，共420小節。

（1）第一場景結構分析。第一個場景整體結構為三部性結構。第一個部分是1～136小節。結構主要為回旋原則。第二個部分是137～322小節。第二個幕間曲，仍然使用回旋原則，夏之歌中出現的固定音型在這作為疊部材料又一次出現。147～159小節，在固定音型的伴隨下，青蛇旁白，旁白的旋律材料來自于夏之歌童聲合唱的主要旋律骨架。緊接著159～186小節出現白蛇主題的詠嘆調，結構是a、b、a三句。之后186～202小節，第二次疊部，夏之歌童聲合唱中固定音型再次出現，青蛇在此沒有再演唱夏之歌主要旋律，而是以念白形式吟唱。203～239小節是白蛇和許仙的二重唱，在經過一句念白之后，重唱的主要旋律展示在大家面前。在這里，作曲家再次使用了白蛇主題，以白蛇和許仙二重唱的形式出現，主要主題由白蛇演唱，許仙的唱腔以對位形式出現，結構為二段式。

248～276小節，許仙的唱段主要是由四五度跳進組成，這一材料在第一幕曾經出現過，是白蛇詠嘆調的第二個主題材料發展而成，二段式。276～287小節，第三次疊部，在童聲合唱固定音型的背景下，青蛇反復同一句材料四次。之后288～311小節，帶有戲劇腔調的吟誦材料。最后312～322小節，白蛇許仙二重唱，代表愛情的白蛇主題再次出現。

第三部分是323～420小節，明顯帶有再現第一部分的因素，同樣的，這一部分也選用了回旋原則。這一部分的再現應該算是順序再現，關于材料的安排和第一部分基本相同，只是在數量上沒有第一部分繁瑣。不同于第一部分的是，回旋材料中加入了第一幕中非常有代表的白蛇詠嘆調主題，和這一幕第二部分一樣，這一次的白蛇詠嘆調主題也是以二重唱形式出現，同樣也是建立在白蛇和許仙兩個人物中間，主要主題由白蛇演唱。

（2）第二場景結構分析。第二個場景和序幕一樣，是青蛇的唱段，一共60個小節。結構類似于戲曲中經常用于結尾的散板。

6幕間曲——秋之歌

第三次幕間曲，四句類，三個聲部以縱向多聲形式出現。詩歌的選用是李白的七言絕句《峨眉山月歌》：峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發清溪向三峽，思君不見下渝州。

7第三幕——秋 腐朽

這一幕從法海低沉的詠嘆調開始，代表法海的四五度的跳進在詠嘆調中隨處可見。

這一幕可以分成三個部分。第一部分就是之前提到的法海詠嘆調，1～90小節。第二部分91～361小節是白蛇和法海的二重唱。之后362～566是第三部分。融合了念白的白蛇許仙對唱。

8幕間曲——冬之歌

最后一次幕間曲，不同于前三次，這里的童聲合唱被分為了四個聲部，其中又以兩個聲部為一組，分為兩組以卡農手法呈現在我們面前。詩歌選自于柳宗元的《江雪》：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

9第四幕——冬 背叛

（1）第一場景結構分析。第一場景發生在金山寺，一共248個小節。可以分成五個部分，開始和結束的唱段都是三段式的結構。

（2）第二場景結構分析。場景又回到斷橋，在這一場景中，代表愛情的白蛇主題穿插其間，多次出現，但是在此，愛情已經轉變成了絕望和恨。

10尾聲——戰爭

白蛇的一句帶有滑音式潤腔寫法的唱段拉開了尾聲的序幕。在這一幕中，為了追求戲劇效果，大量使用了類似于我國民間歌曲“拖腔”的手法。

本文對于此歌劇說不上完整分析，只是對結構框架有一個粗略的介紹。清楚了結構框架，希望能對于歌劇其他方面的分析有一定幫助。

參考文獻：

[1] 周龍.《白蛇傳》聲樂譜[M].牛津大學印刷.

[2] 樊祖蔭.音樂與人——中國現當代音樂研究文集（周龍）[M].上海音樂出版社，2004.