略談德化陶瓷雕塑的藝術設計

摘要：德化與我國湖南的醴陵、江西的景德鎮并稱瓷都，是我國璀璨的陶瓷文化的起源地。德化陶瓷的雕塑藝術豐富多樣、精妙絕倫、傳承不斷。筆者在本文中將試著先介紹德化陶瓷的基本概念及其發展、再淺談其藝術設計、最后介紹其審美特征。

關鍵詞：概念情況；藝術設計特色；審美特征

0引言

早在新石器時代德化陶瓷的制作就開始了其技藝的創造，到了唐宋已經興起，明清時代達到了技藝的頂峰，開創了我國古代陶瓷雕塑的一個新時代。德化陶瓷的制作工藝極為精湛，所創作的作品極具文化價值。其制作的青瓷、白瓷、青釉器在西方都受到了極為廣泛的歡迎，在古代就曾遠銷歐洲。明代的制瓷技藝已經達到了前所未有的水平，德化瓷也發展到了最為鼎盛的時期，清代之后逐漸衰落，新中國的成立為我國德化瓷的復興提供了一個很好的歷史背景，在眾多的藝術家的改革創新之下，德化瓷的市場又重新繁榮起來。

1德化陶瓷雕塑的藝術設計

德化陶瓷在長期的發展壯大過程中摸索出了一套自己獨有的創作技藝，后來集結成冊編撰了一部總結制陶經驗的巨作《陶業法》。明代德化瓷的雕塑技藝又取得了空前的提升，雕塑大師何宗朝的革新開啟了雕塑時代的新紀元。

德化陶瓷雕塑的在進行藝術設計時特點極為鮮明，整體均勻柔和、線條流暢圓潤、做工精巧細致，整個藝術手法的運用都體現出一種生動簡潔的風格。通過長期對德化瓷發展歷史的研究可以清楚的發現其制作手法在整體上可以分為兩大部分：一種是在制作之前先做出模具，在進行相應的注漿或拓印工序；另一種是以優質的高嶺土為原型材料，再進行人工成型。在古代的制陶歷史上廣大的勞動人民生產了不少用于日常生活的器皿，這些陶瓷雕塑的類型也很豐富，既有裝飾性的陶瓷也有用于日常生活的，設計者們在進行創作時充分的考慮了陶瓷的材料質地和制作技巧，在傳統的基礎上再加入新的元素，使得德化陶瓷雕塑在形態，質地上更加的多樣化，以至其流傳至今。

德化陶瓷的造型極為豐富，有筒形瓶、犀角杯等造型別致，樣式獨特，具有相當高的觀賞價值和裝飾價值。和其他類型的陶瓷進行比較我們可以發現，德化雕塑生命力很頑強，具有更高的藝術價值也深受廣大群眾的喜愛。人們在制作之初在選材，外形的要求以及技藝的運用上要求都尤為的高。德化陶瓷的藝術設計的特色表現在以下幾個方面：

（1）設計者具有極為準確的洞察力，能夠將人物的特點性格，從內而外的展現得淋漓盡致，生動細膩。尤其是觀音像的豐腴、慈祥，人物形象的刻畫準確生動，用流暢犀利的刀法表現紋理層次的深淺變化。線條刻畫得密不透風、疏可跑馬。在進行人物像的雕塑刻畫過程中會緊緊的抓住人物的特征性格，將其進行細膩的刻畫并完美的傳達出來。德化陶瓷在創作的過程中工序較之其他類型的雕塑要繁復得多，這也就使得工人在進行制作時必須更加的嚴謹、小心，這樣才能創作出藝術形象更加鮮明的德化陶瓷，也就更加具有觀賞價值和研究價值。

（2）品質優良的胎釉材料，對于創作出優秀的作品是至關重要的。德化陶瓷雕塑質量的好壞在很大程度上都是有其最基本的制作材料胎釉來決定的。胎釉是制作陶瓷雕塑的基礎材料，德化陶瓷所用的胎釉白度高，雜質含量低，質量遠高于其他地區的瓷土。用德化陶瓷所制作的雕塑釉面滋潤，形體厚重，精巧凈白，形象質感極為突出。在加工的過程中必須充分的考慮到胎釉的好壞能夠直接影響陶瓷雕塑所反映出的品質，這樣才能更好的將德化陶瓷的藝術價值展現出來。

（3）優秀的德化陶瓷雕塑家們有著對現實生活形象的高度提煉能力，善于將不同的人物形象進行構思，布局，總結出一般的創作規律，在一般規律的指導下進行創作。設計者所獨有的對生活獨特的觀察角度以及感悟能力使得在作品的創作過程中靈感頻現，再根據豐富的想象進行造型設計，整體布局，創作出超出現實形象的藝術作品。這些設計者，通過對生活中的各種事物形象的揣摩，準確的掌握了制作事物形象的手法比例以及特征，從而創作設計出更具生命張力的和表現力的作品。

德化陶瓷具有我國陶瓷雕塑的基本特征，融入了我國民族風格，在世界的制陶歷史上也是不多見的，它利用自然材料通過精湛的創作手法表現出許多超出現實形象的藝術作品，成為我國藝術史上永遠值得懷念的珍品。德化陶瓷將許多現實生活中的故事和傳說中的神仙人物用獨到的審美意識和純凈的語言藝術，通過陶瓷藝術設計表現出來，惟妙惟肖，形成了自身獨特的美學概念，開辟了另一個陶瓷藝術的天地。

2德化陶瓷雕塑的審美特征

德化陶瓷有著自身所獨有的藝術設計技巧，同時在進行藝術作品欣賞的時候必須清楚其作品的特征，這樣在進行鑒賞活動的過程中才有所根據。德化陶瓷的審美特征可以從其陶瓷雕塑的造型、雕塑的胎釉特點以及陶瓷雕塑的歷史意義來進行系統的分析研究，這些特性就是德化陶瓷雕塑的審美特征。

（1）德化陶瓷雕塑的造型。德化陶瓷的雕塑造型極為龐雜，許許多多的雕塑造型融入了日常生活的場景，這也就是德化陶瓷被廣泛的用于觀賞陳設和受到廣大消費者喜愛的原因。德化陶瓷的外觀造型精美，造型極多，可以最大限度的滿足消費者對造型類型的審美需要，設計者在進行造型設計時往往能夠緊緊把握住當下社會潮流的方向，將當下社會中最為流行的元素融入到雕塑的造型中，而且各種尺寸形象的作品都極為精巧細致，這也就使得德化的陶瓷雕塑始終處于領導地位。

（2）德化陶瓷雕塑的胎釉。德化陶瓷所用胎釉質地的變化在很大情況下影響了其發展，在明末清初德化陶瓷雕塑所用的胎釉就進行了一次不小的變化。由于社會生產力的發展和工具的改變，德化陶瓷所用的窯爐進行了結構變化，而且燒成氣氛和配方的原料都有變化，其色澤變化更加的多樣，觀賞價值相對于之前也有了較大的提高，逐漸由以前單純的乳白色轉變為一系列的含淡青色的白釉，這種新胎釉的陶瓷質地堅實，使用范圍更廣，成為了德化陶瓷雕塑審美的特征性質。

（3）德化陶瓷的歷史意義。德化陶瓷在我國古代就有著范圍極廣的運用，數量也相當大，有著“白建”稱謂。在古代宮廷，德化陶瓷雕塑一般是用作觀賞裝飾的。隨著其雕塑業的發展和興起，中國德化陶瓷雕塑遠銷到世界的各地，也受到了各地民眾的稱贊，促進了世界各國文化與華夏文明的溝通與交流，改善了人民的生活品味，滿足了人們日常生活中的使用和審美需求，也由于德化陶瓷雕塑的創作過程中融入了大量的生活場景和文化元素，這也間接的將華夏文化傳播到了世界各地，而且雕塑本身也具有了文化價值。

總之，德化陶瓷雕塑的藝術設計不但取決于當地的材料，技藝的優勢更加取決于創作人員對作品的創新與對藝術的感悟程度。在對雕塑藝術設計探討的過程，應當結合當時的時代背景以及當地的物質資源和人才結構，不能將眼光僅僅局限于作品，這樣才能對德化陶瓷雕塑的藝術設計進行比較全面的把握。

參考文獻：

[1] 王子云.中國雕塑藝術史[M].岳麓書社，2005.

[2] 黃振輝.國際陶瓷藝術研討會論文集[C].廣州：靜雅創作畫苑，2002（30）.

[3] 田自秉.中國工藝美術史[M].東方出版中心，2010.

[4] 葉文程，林忠干，陳建中.德化窯瓷鑒定與賞析[C].江西美術出版社，2001.

[5] 黃春淮，鄭金勤.德化青花五彩瓷全書[M].福建美術出版社，2003.