談現代版畫創作中的現實體驗與民族精神

摘要：藝術是民族、社會、精神、情感的風向標。我們在尋找文化自信的同時，不但和現實體驗相結合，也不能脫離人對環境和自身的體驗。理想和追求決定了藝術家對生存境遇的思考。這是主動的現實體驗。只有具有鮮明的時代特征，才能展現出現代社會整體的精神面貌。

關鍵詞：藝術創作；現實體驗；隱性民族精神；顯性藝術形態

現代版畫作為“藝術”的身份，不能脫離人對環境和自身的體驗和覺悟。現實體驗具有明顯的時代特征，它受體驗者的價值追求和生活境遇所影響。現代版畫創造中除去技術層面而表現出來的或激烈、或憂憤。都是民族精神的時代性“脈相”，他們相互交流、碰撞、融合而變化發展的，會使民族精神在發展中迷失。

在繼承的同時并且弘揚優秀的民族精神傳統，他將需要民族自身的各個領域相互協調健康發展。在現代版畫藝術創作中注重現實體驗和傳承民族精神是至關重要的。

新的藝術形態的創造，源于藝術家的修養、氣質、個性以及對時代現實體驗。作為一個現代藝術家，他生活的理想和追求決定了他對生存境遇的關注與思考。這是主動的現實體驗。只有具有鮮明的時代特征，展現出中國現代社會整體的精神面貌。對傳統顯性因素形式美的傳承和研究，是為了創造現實體驗和當代民族精神的顯性表達。歷代中、外大師都深受傳統民間藝術滋養，而后推陳出新。形式是藝術家修養和現實情感體驗的載體，主體精神是藝術作品形式的源泉，在東西方文化撞擊的今天，現代意識、民族精神溶匯需要我們認真思考，無論是我國傳統模式還是西方現代樣式，這些都是藝術的顯性因素，都不一定適合現代的情感表達，現實體驗和當代民族精神表達的形式探索是現代版畫創作核心。是世紀之交擺在版畫家面前的重要任務。這需要版畫家自身具有超越意識。在當前多元的文化背景下，整個藝術界要形成共識，齊心協力，吸收民間傳統文化精髓。注重藝術新形式語言探索，注重現實體驗和情感表達，深刻感悟當代文化的主體精神。

民間藝術的繼承、發展和創新工作是一項關系到民間藝術命運的長期的系統工程，是藝術文化界當前面臨的首要任務。民間藝術是中華民族地域性世代傳承的藝術形式是民族智慧的結晶。民間藝術構成的兩個因素。一個是顯性的樣式特點，即顯性因素；一個是隱性的民族精神，即隱性因素。而隱性的民族精神是產生顯性藝術樣式特點的真正原因。對現代版畫創作而言，民間藝術的隱性因素即民族精神的傳承則是理想而必要的方式。

現代版畫創作中，對民間藝術因素的顯性傳承包括：對民間藝術造型樣式的顯性傳承；技術手段的顯性傳承；故事題材的顯性傳承等。現代版畫創作對民間藝術因素的傳承模式，告誡廣大版畫家，在創作的實踐中，應該對民間藝術因素傳承模式進行了有益的探索。更好的通過顯性因素地挖掘民間藝術的隱性因素。在藝術創作中發揮的傳承民族精神的作用。

顯性因素的藝術成果，隱性的民族精神和主體意識，藝術作品中借鑒傳統民間藝術顯性因素，傳承隱性當代民族精神的藝術家很多，有一些作品造成較大社會影響，丁紹光的畫作深受中國傳統文化的影響，他的畫作受益于，古老而精深的中國傳統文化和豐富多彩中國民間藝術。丁紹光是“云南線描重彩畫派”的代表，（見圖1）他的這些作品是由版畫工房技師根據他的原作加工制成原大的絲網版畫。并按版畫作品國際慣例簽名標明總印數和序號。然而，版畫界對這一做法表現出一種復雜矛盾的心態。不置可否。認為這是版畫發展中的一種反動，它使“創作版畫”回到了“復制版畫”的低級層面，而國外人確因能買到他的具有東方氣韻版畫而欣喜。在國外深受追捧。許多國家的藝術評論家都對丁紹光先生的藝術給予了高度的評價。這可以看出國外民眾自在寬松的心態，也體現了國外藝術界寬松的藝術平臺所造就的多元化與多樣性藝術格局。而這正是我國藝術發展的軟肋和要害。這件事正說明我國的版畫界還在一些概念上徘徊，并沒有回到主體精神和現實體驗上。他的作品傳承了中國民間藝術中一些顯性的因素，但更重要的是他傳承了民間藝術的隱性因素“民族精神”。他把東方藝術帶出國門，把中國民族精神傳向世界。

有的作品黑白木刻語言獨到。作品吸收傳承了民間剪紙、民間紙馬，中國的秦漢瓦當，畫像磚等藝術形式加之現實體驗。擯棄光影因素。黑與白更加純化，且更富有力度。黑線白線表現生活。單純直接的表現自然中人和物，非客觀的物像描繪，而是主觀的心像表達。是對事物本質的提煉和概括。畫面秩序而動感，律動和寧靜構建他平和的心境，凝練他包容的心性。獨特的現實體驗，減少了話語，確傳達了當代現實體驗和民族精神。傳承了民間藝術隱性因素的民族精神。博大平和，低吟淺唱中表達了對生活純真質樸的熱愛。而這種民族精神一直引領他，構畫著自己內心的節奏和平衡。

以上列舉畫家不同之處在于傳承的民間藝術因素不同，較明顯的特征是丁紹光傳承了民間藝術顯性因素中的濃艷絢麗的色彩、散點透視的透視方式；版畫家班苓在造型手法上，是利用民間藝術里的形象，在色彩上她汲取了民間年畫里那種強烈的色塊對比，甚至題材也是來自古老的民間的傳說，這些都是民間藝術的顯性因素；何為民的畫面傳承了民間藝術顯性因素中的造型，如秦漢瓦當、畫像磚、民間剪紙、紙馬等（見圖2）。

相同之處在于這些藝術家都善于繼承民間藝術傳統，吸收了民族、民間藝術的豐富營養，從民間藝術樣式的顯性因素出發分析其產生的根源（隱性的民族情感和現實體驗）。又融合現代意識和情感體驗，從隱性的情感體驗和民族精神出發，尋找到能準確傳達這種情感體驗的顯性藝術樣式，經過大量實踐，探索新的藝術表現形式，以現代人的意識經營構思，形式和內容結合的自然和諧，正是這種不倦的求索精神，造就了畫家獨特的藝術個性，創作出具有時代特性和民族精神的現代藝術作品。

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