為什么巨星總在巔峰退出

退也需要講究時機。

時機抓得準，是光榮退休，不但留下美好回憶，更會退而難休，不斷會有工作送上門；相反，便是黯然引退，無人關注，帶著壯志未酬的遺憾。

我雖然不是足球迷，但愛看大衛·貝克漢姆和領隊亞歷克斯·弗格森的程度不亞于娛樂圈的巨星。因此看球賽只看曼聯，更買了他的自傳，亦愛屋及烏，買了他的辣妹太太維多利亞的自傳。

所以當2003年弗格森將貝克漢姆賣掉時，我一度非常不滿弗格森，卻又無奈地要佩服他過人的自信，他不怕賣掉貝克漢姆會成為貝粉公敵，影響票房，認為球隊就算少了貝克漢姆也能保住班霸寶座，是個超強領隊。踏入五月份后，這對冤家如預先約定般相繼宣布退出，有如一個時代的結束，而兩人的退休宣言大意都是：特意選在事業的巔峰退出。

弗格森統領曼聯球隊超過四分之一個世紀，在曼聯重奪英超冠軍后宣布退休。他選在曼聯最強盛時為自己畫上閃亮句號，叫球迷不舍，球會才會忙不迭挽留他出任球會董事，要繼續借助他的光環，保持球迷對曼聯的擁戴和歸屬感。

如果弗格森是在曼聯連連敗陣時宣布退休，球迷斷不會對他依依不舍，還會反過來痛罵他怎么還有顏面留任，他宣布退休，換來的不會是歡呼、掌聲，球會更會視他如瘟神，與他劃清界限，又怎會重金禮聘他做董事？

在球隊輝煌的時候說再見，弗格森單是出自傳已可大賺一筆，“常勝將軍”的自傳總比“常敗將軍”的賣得好。

世事人脈間總有份微妙的牽引，弗格森宣布退休后第八天，由他一手提拔成為超級球星的大衛·貝克漢姆亦宣布退役。

貝克漢姆好像就是等弗格森宣布退休，他才甘心宣布退役，就像娛樂圈不成文的規矩，大家“斗長命”，誰先走或“被退”即被視為輸了。

貝克漢姆比弗格森長命8日，心理上，他贏了。

過去的這些年里，有好幾個難關足以令貝克漢姆退，當時如果他退，他便徹底地輸了，遺憾終身。

在香港娛樂圈，退得最聰明的是譚詠麟。他是最早宣布不再領取任何音樂頒獎禮獎項的人，原因是要“讓獎”給其他歌手，給他們“出頭”機會。

譚詠麟在最風光一刻退出頒獎臺，沒壞自己名聲，又為自己減去爭獎的巨大壓力，更為自己添上大將之風，而關鍵的是他不是宣布退休或是封麥退出歌壇。就如貝克漢姆，他只是退役不當球員，但仍可以做一切與足球有關的業務，例如做領隊、做親善大使，下個月他就要到上海做中超親善大使。譚詠麟的情況大同小異，不上頒獎臺，但他沒離開娛樂圈，他繼續出新歌、開演唱會，沒有獎項的壓力，他在歌壇游走得更自在。

梅艷芳當年也曾因一時之氣于1990年宣布退出歌壇，引起轟動。當時梅艷芳的確選了一個最適合退出的時機，可是她四年后便宣布復出。梅粉當然欣喜，梅艷芳卻要承受出爾反爾的狠批，更印證“不可輕易言休”的道理。

張國榮為了追求更多私人空間，在事業巔峰時宣布退出樂壇而不是娛樂圈，因此他退出未滿一年復出拍戲，無人會挑剔他，后來順其自然地唱電影主題曲，再發片時，外界反而更期待。這一切的做法就因他聽從經紀人陳淑芬勸告，留下轉圜余地。

林青霞和鐘楚紅在事業如日中天時宣布退出嫁人，到今天大家仍期待她們復出拍戲，她們則只做代言人、出席商演而不拍電影，做“玩票式”藝人，既可選擇性享受前呼后擁，又無競爭的壓力，這也是“退”的藝術。

（賈愛軍摘自《外灘畫報》 圖/辛剛）