渡邊淳彌身后那只巨大的手

寒一一

當(dāng)模特們一個(gè)個(gè)煞白著臉，戴著銀色“刺猬頭盔”出場時(shí)，你一定會(huì)驚嘆一下設(shè)計(jì)師渡邊淳彌的天馬行空，仿佛有些熟悉。然后你在查查渡邊淳彌的背景，當(dāng)“川久保玲”出現(xiàn)眼簾，你不由拍掌，原來如此。想想設(shè)計(jì)師的背景，渡邊淳彌先是川久保玲Comme des Garcons公司的職員，作為川久保玲的得意門生，“怪誕”在他眼里是最正常的事。

渡邊淳彌一九六一年出生在日本的福島縣，一九八四年畢業(yè)于東京文化服裝學(xué)院設(shè)計(jì)科，一開始自然是寂寂無名，要立足于這個(gè)競爭激烈的時(shí)裝界談何容易，特別是這又是一個(gè)歐洲白人雄鋸的領(lǐng)地。不過，他也算好運(yùn)，日本人在這方天地中幸好還有先行者。他一九八四年畢業(yè)后，便進(jìn)入川久保鈴的Comme des Garcons公司，做上了她的助理。開始負(fù)責(zé)不很重要的制版工作。他是那種非常認(rèn)真與有想法的人，對(duì)于枯燥的打版，他一做就是一天。從他手中流出的版型從來不會(huì)有一絲差錯(cuò)。他的能力引起了川久保玲的注意。川久保玲喜歡踏實(shí)認(rèn)真愿意將精力投注在一件事情上的渡邊淳彌。不久川久保鈴擢升渡邊淳彌負(fù)責(zé)Comme des Garcons的Tricot產(chǎn)品線。這樣渡邊淳彌就有很多與川久保玲共事的機(jī)會(huì)。

渡邊淳彌善于學(xué)習(xí)，他抓緊在川久保玲共事的一分一秒，學(xué)習(xí)川久保玲的精髓。另外他底子里又有自己的思想在沸騰，一些很精彩的設(shè)計(jì)念頭常在他體內(nèi)蹦跳。他覺得自己有一天要從Comme des Garcons公司走出去，成立自己的公司。但在走出之前，必先學(xué)習(xí)。

一待就是七年。這七年，渡邊淳彌覺得自己羽翼漸豐。是時(shí)候走出去了。當(dāng)他把這個(gè)想法告訴川久保玲時(shí)，意外的川久保玲答應(yīng)了。川久保玲認(rèn)為渡邊淳彌應(yīng)該有更廣闊的圖景等著他去實(shí)現(xiàn)。川久保玲的大度與自信可見一斑。1994年，川久保鈴手讓渡邊淳彌單飛。一般的做法是，渡邊淳彌會(huì)離開川久保鈴的公司，另起爐灶，而從此，他們老死不相往來。 可驚人的是，川久保鈴親自扶持渡邊淳彌建立品牌不說，而且一直從各個(gè)方面幫助他，直到今日，仍然在金錢上支持渡邊淳彌。如果是一個(gè)不自信的設(shè)計(jì)師，在這樣市場爭奪白熾化的情況下，多半會(huì)感到威脅，而拒絕這樣子地支持，川久保鈴的這種行為也表現(xiàn)出她寬廣的胸襟和大度的為人。

當(dāng)然這種幫助，并沒有干涉到渡邊淳彌的藝術(shù)創(chuàng)作，所以他的風(fēng)格與Comme des Garcons 既有相同又有不同。相同的方面在于明暗色彩的混合使用，上下顛倒巧妙安插的荷包，釋放肩膀，加長袖子等等。但細(xì)看還是有很多不同，若光是相同，也就不必要有渡邊淳彌的牌子出現(xiàn)了。在早期渡邊淳彌創(chuàng)作上看到的不同是在分層，以及花紋和顏色的稍稍夸大處理上，這些處理手法貼近生活，雖然算是不慍不火。

但漸漸的，他拋出很多好的設(shè)計(jì)思想出來。比如他一只腳在歷史中，一只腳在現(xiàn)實(shí)中，將Dior的New Look用新的技術(shù)和新的材料冰消玉融在自己的設(shè)計(jì)中，創(chuàng)作出可用最美妙的形容詞，諸如：詩意的、逋峭的、浪漫的……來形容的系列。并且他也沒有停留在前人的基礎(chǔ)上，1999年春夏的系列中，渡邊淳彌就用9位形體不同的日本婦女做模特來做衣服，而摒棄了傳統(tǒng)的八號(hào)標(biāo)準(zhǔn)。他對(duì)此解釋的是：他自己的設(shè)計(jì)不是為藝術(shù)，而是為生活。而在獲得高度評(píng)價(jià)的2000/2001年秋冬系列中，發(fā)布了一系列的尼龍服裝，讓雨衣也登堂入室，上了時(shí)裝的大雅之殿。模特的雨中漫步，Karen Carpenter 的憂郁老歌，真是一首長詩，一出綺夢。多年的擁躉歌星Bjok最近身著他的此系列中一件裙子出現(xiàn)在American Vogue上，更是為她助威長風(fēng)。

他的每次時(shí)裝秀都力圖創(chuàng)新，所以他每次都受追捧。不論是把干濕褸改造為樽領(lǐng)式斗蓬，還是把尚未縫合的西裝褲管跟西裝外套合二為一成了長身大衣，渡邊淳彌繼續(xù)從技術(shù)及智性兩項(xiàng)層面探索時(shí)裝設(shè)計(jì)的各種可能性。他常常問一些問題：袖子這種東西，有需要是具有功用的嗎？至于裙子，又一定要是依據(jù)既定樣式設(shè)計(jì)嗎？

他就像一個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的哲學(xué)家，在打破很多既定的思考模式。所以他手中出來的東西經(jīng)常是變奏，打破，創(chuàng)新。所以你看見他除了變奏西服，你還會(huì)看見假袖附在斗篷式大衣之上，又或是多套玫瑰印花長裙被裁剪成圍裙或披肩樣式的設(shè)計(jì)，與傳統(tǒng)連身西裝裙或西服套裝混合配搭過后，便成了剛?cè)岵⒋娴莫?dú)特新品種。

同時(shí)他也向性別發(fā)起了疑問：難道女性一定是性感柔美的嗎？而男性就必定剛濟(jì)寬廣嗎？這個(gè)問題導(dǎo)致了他的中性系列。這系列從2003年春夏開始，直到2005年的秋冬為止曾短暫面世三年，除了偏好中性設(shè)計(jì)的女生以外，一些較瘦削的男生也支持這個(gè)牌子。于2011年的秋冬系列再度登場，讓喜愛Junya Watanabe Man風(fēng)格的女生也可以男裝的經(jīng)典造型示人。

而在第二年他在2012年推出秋冬男裝Junya Watanabe Man Pink系列，這副線的主題在版型和部分款式方面較女性化。由于男裝設(shè)計(jì)偏向簡單及基本，品牌相對(duì)地在顏色、花紋及布料上便會(huì)花上較多心思，感覺上更為硬朗和休閑。整個(gè)系列都在對(duì)圓、旋轉(zhuǎn)元素進(jìn)行解構(gòu)實(shí)驗(yàn)，雙色的拼接在弧線中變幻穿梭。細(xì)條紋布、英式格仔布、牛津鞋、駝色大衣、軍服斗蓬……渡邊淳彌在2012秋冬季以男裝的基本原素作為創(chuàng)作起點(diǎn)，將以上種種進(jìn)行變種實(shí)驗(yàn)，制造出新一代紳士式女裝型態(tài)。

而今季渡邊淳彌轉(zhuǎn)向以火車技術(shù)員、路軌工人、礦工等勞動(dòng)階層人士為系列風(fēng)格取材，他使用自己的拿手好戲——襯衫：不論是拼接襯衫、法蘭絨襯衫、還是簡潔的牛津布襯衫，依然出色。大衣設(shè)計(jì)方面，著重實(shí)用且兼具工作裝風(fēng)格，如燈心絨領(lǐng)加麂皮拼貼外套，下身可搭配麂皮拼布。渡邊淳彌Junya Watanabe2013秋冬女裝秀，所有設(shè)計(jì)都在圍繞一個(gè)元素不停排列組合。

當(dāng)2013渡邊淳彌的秀場背景音樂中David Lynch時(shí)而優(yōu)美時(shí)而刺耳的歌聲搭配著渡邊淳彌“非主流”的先鋒設(shè)計(jì)，讓人覺得秀場上麻豆們艷色系的短發(fā)、不合常規(guī)的剪裁和天馬行空的混搭都顯得正常且合理了。將條紋夾克的下擺延長成翻邊長褲、以鮮紅色刺繡長袖拼接素色連身裙、長款西裝外套搭配裹身開衩長裙，再搭配相較之下“平淡無奇”的牛津鞋、雨靴……渡邊淳彌的作品讓人不得不承認(rèn)“存在即是合理。”

雖然渡邊淳彌Junya Watanabe這個(gè)品牌也許只是時(shí)裝編輯的寵兒，可是卻無意于大眾市場。這是好是壞，也因人而異，也許對(duì)于渡邊淳彌他這樣一個(gè)緘默低調(diào)的設(shè)計(jì)師而言更好，正如他所說的：他是為那些花時(shí)間理解服裝的女士而設(shè)計(jì)的。