提藝?yán)龋河眯拍钪伟l(fā)展

張瑜洋

在寸土寸金的香港開(kāi)畫(huà)廊，空間的耗費(fèi)一直是一項(xiàng)挑戰(zhàn)，但香港的交易商因受惠于香港的殖民史—開(kāi)放的經(jīng)濟(jì)模型和鼓勵(lì)商業(yè)的低稅制度，不課進(jìn)口關(guān)稅和營(yíng)利所得稅等。也讓香港成為了亞洲重要的藝術(shù)中心之一。提藝?yán)茸鳛槭组g進(jìn)駐深圳并主力推廣香港藝術(shù)家的藝術(shù)空間。其空間在短短數(shù)年籌劃眾多不同類(lèi)別的展覽。在深圳華僑城創(chuàng)意文化區(qū)（OCT-LOFT）的PLATFORM主要以概念、裝置及創(chuàng)作分享為藝術(shù)交流的主要展場(chǎng)；位于香港上環(huán)的展場(chǎng)CHECKPOINT，盡管展覽空間只有十平方，但是每個(gè)月都呈現(xiàn)不同藝術(shù)家的展覽；而第三個(gè)展覽空間則是他們策劃展覽活動(dòng)，增加藝術(shù)家與公眾分享，甚至海外展出與交流機(jī)會(huì)的場(chǎng)所。這三個(gè)空間將畫(huà)廊追求的學(xué)術(shù)、商業(yè)與后期活動(dòng)的交流融為一體，共同構(gòu)成了提藝?yán)泉?dú)有的特色。

東方藝術(shù)·大家：請(qǐng)您談?wù)劗?huà)廊的整體定位？為什么會(huì)選擇這樣的定位標(biāo)準(zhǔn)？

提藝?yán)龋禾崴嚴(yán)仍?010年成立時(shí)，于香港推動(dòng)本地藝術(shù)及銷(xiāo)售其作品的畫(huà)廊并不多，我們故此萌生了開(kāi)設(shè)一間以推廣香港藝術(shù)為主的畫(huà)廊的想法。我們有意擴(kuò)闊展覽的平臺(tái)與模式，在深圳創(chuàng)立了我們進(jìn)行學(xué)術(shù)交流，于內(nèi)地展出并交流藝術(shù)據(jù)點(diǎn)的PLATFORM，在PLATFORM，藝術(shù)家的作品并非一定要以商業(yè)銷(xiāo)售考慮為大前題。其次，在香港上環(huán)建立了CHECKPOINT，展覽作品多以商業(yè)銷(xiāo)售為主。并由于CHECKPOINT位于街角的特殊空間，有如一間玻璃展室，藝術(shù)家更可以運(yùn)用及整合空間中每個(gè)角落，營(yíng)造展覽的氣氛與特別的配置。第三個(gè)空間PROJECT主要是為前兩個(gè)空間做交流的工作，在這里我們策劃、參與場(chǎng)外不同的展覽及開(kāi)放活動(dòng)。

東方藝術(shù)·大家：提藝?yán)仁窍愀勰壳吧儆械膸讉€(gè)堅(jiān)持做香港年輕藝術(shù)家的畫(huà)廊，您是否有考慮以后到大陸做大陸的年輕藝術(shù)家？對(duì)年輕藝術(shù)家的選擇有什么統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)嗎？

提藝?yán)龋禾崴嚴(yán)仁侵饕酝茝V當(dāng)代藝術(shù)為主的空間，我們傾向于挖掘不同層面的本土藝術(shù)創(chuàng)作，以展現(xiàn)香港藝術(shù)的完整性。所以我們藝?yán)瘸诉x擇年輕藝術(shù)家以外，也有選擇一些在港的資深藝術(shù)家。我們一方面給觀眾及收藏家引薦當(dāng)下新一代的藝術(shù)創(chuàng)作及思維，這對(duì)于藝?yán)扔谒囆g(shù)及市場(chǎng)的前瞻性有很重要的作用；另一方面，資深藝術(shù)家無(wú)論在創(chuàng)作的概念，作品的質(zhì)量以及展覽的經(jīng)驗(yàn)，也是成熟、穩(wěn)固的，觀眾及收藏家也有興趣認(rèn)識(shí)及購(gòu)藏此等作品，我們有意在兩者之間取得平衡。

我們的總部設(shè)在香港，對(duì)于香港本土的藝術(shù)家及藝術(shù)品相對(duì)較為熟悉。對(duì)于大陸的藝術(shù)市場(chǎng)及年輕藝術(shù)家，我們也在關(guān)注與開(kāi)拓中。希望能有機(jī)會(huì)通過(guò)一些展覽，讓香港和大陸藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作及藝術(shù)上的交流。

我們選擇藝術(shù)家的取向涉及很多不同元素，大前題是他們必須是穩(wěn)定并持續(xù)創(chuàng)作的。另外我們也很著重溝通的重要性和創(chuàng)作上的開(kāi)放性。畢竟我們站在畫(huà)廊的立場(chǎng)上，需要在商業(yè)與藝術(shù)創(chuàng)作間取得平衡，故此我們對(duì)于藝術(shù)家的開(kāi)放態(tài)度與對(duì)話非常看中。最后藝術(shù)家在作品上的完整性、質(zhì)量以及數(shù)量，也是我們考慮的條件。

東方藝術(shù)·大家：如今藝術(shù)市場(chǎng)并不是很景氣，您認(rèn)為整個(gè)大環(huán)境對(duì)該畫(huà)廊的影響主要在哪些方便？您又是如何應(yīng)對(duì)的？

提藝?yán)龋核囆g(shù)市場(chǎng)在現(xiàn)時(shí)的環(huán)境下并不很景氣，雖則前言提及香港的畫(huà)廊彷佛處于蓬勃的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，但當(dāng)中的確還是有不少的隱憂。我們?cè)诖诉€是抱有觀望及穩(wěn)步發(fā)展的態(tài)度。我們會(huì)以適當(dāng)?shù)馁Y源下繼續(xù)發(fā)展以及推廣，畢竟我們對(duì)于藝術(shù)有著信念與前瞻。