時代之外：袁慶一訪談

賀靜

繪畫并不一定要表現具有某種時代烙印的東西，

我更愿意追求那種思想本源、繪畫語言本質性的東西，

我不希望將畫面局限在某一個時代范圍內，

我希望超越它

中國“85美術新潮”的領軍人之一、湖南現代美術社團“磊石畫會”的發起成員、2010年瀚海春拍震驚全場的老油畫《春天來了》的創作者，在藝術道路正值輝煌之際卻突然離場的毅然決然者，他就是袁慶一，沉穩內斂、善悟求思，無論是在上世紀80年代中期抽象變形風格大行其道的“昨天”，還是當下藝術形態各異、百花齊放的“今天”，他始終保持著自己特有的啟悟式、禪定式、思辨式的語言風格。正如袁慶一所談，“繪畫并不一定要表現具有某種時代烙印的東西，我更愿意追求那種思想本源、繪畫語言本質性的東西，我不希望將畫面局限在某一個時代范圍內，我希望超越它”。他的作品并非奪人眼球、尋求感觀上的刺激，也非引領時代潮流的先鋒主義，但它經得起歷史的考驗，經典綻放于時代之外，歷久而彌新。

據我所知，您在長沙與一幫志同道合的朋友建立了在當時可謂是湖南現代藝術的先鋒陣營“磊石畫會”，能具體談談嗎？

磊石畫會是1983年成立的，我們十幾個志同道合的繪畫愛好者都追捧現代藝術，對主題性的官方題材不感興趣。當時磊石畫會在長沙舉辦了兩屆畫展。后來我創作了《春天來了》，參加了1985年舉辦的“前進中的中國青年美術作品展覽”獲鼓勵獎。1987年，我的作品《煙灰缸》又參加了上海美術館舉辦的“全國油畫展”。

《春天來了》、《煙灰缸》這兩件作品后來被美術史家譽為“85美術新潮”的代表作，在中國當代藝術史上占有重要的位置。您能談談當時的創作想法嗎？

“85美術新潮”中大多數的作品并非具象寫實，而是選擇擺脫寫實加以變形，我恰恰沒有走這條路。這可能跟我的個性有關，我自己固有的堅持太強烈，堅決不走抽象變形的道路。《春天來了》的題目是我后來取的，畫的時候并沒有想太多，只是希望找到自己的感覺，將自己對藝術、對人生的感悟用繪畫表現出來。我那會非常喜歡讀哲學類的書，例如薩特的《存在主義》，它強調個體性的存在、關注強烈的個人表現，這兩點對我影響很大。所以我創作時更多的會從自身出發，思考我需要什么東西，找到一種什么樣的感覺。我的繪畫首先要靜，其次要有一個主體。這個主體就是我自身，是畫面的中心，也是薩特始終強調的自我存在。我從這一點往遠處延伸，視野更加開闊，從一個屋子的小空間擴展到多重的大空間，這就是我要尋找的感覺。

在您藝術道路正值輝煌之際，您卻突然離開中國遠赴海外，消失于人們視線之外二十余年，是什么原因讓您作出這樣的選擇？

“85美術新潮”之后，中央當局反對資產階級自由化的指導方針越來越明確，而當代藝術正處于風口浪尖之上，與資產階級自由化思潮一起遭到官方打壓。最初大家都興致高漲地搞藝術創作，這種壓制猶如當頭一棒，我當時非常迷茫，不知道將來要畫什么？1988年正好趕上中國的出國潮，我也想去國外轉轉，增長見識。所以那年正好有個出國的機會，我就去了日本學習平面設計，從事平面設計工作。1994年我離開日本去了法國一家設計公司搞設計工作，自己也沒有想到就這么一直扎根生活至今。

那您在海外從事設計工作之余，還進行油畫創作嗎？

沒有進行正式的創作，但手癢了就會畫一畫，這不是說我的藝術狀態處于擱置狀態。反而我對藝術的關注并沒有減少，在法國，在巴黎，藝術無處不在，更不用說巴黎的博物館、美術館、畫廊，在這個環境里生活，工作，自己在不斷的給藝術基因充氧。

后來是什么原因讓您2009年重拾畫筆繼續創作的？

冥冥之中自有安排吧。我每次從法國回來與一幫老朋友見面聊天，他們總勸我應該回來繼續畫畫，畢竟現在的局面與當年大不一樣了，國內的藝術氛圍越來越自由，藝術市場也是一路向好地快速發展著。2010年瀚海春季拍賣，我那幅《春天來了》以2374萬人民幣高價拍出。雖說藝術品價格的高低并不是評判藝術家好壞的唯一標準，但這件事情畢竟是對我藝術的一種肯定。這么多年過去了，當時的作品放到現在依然經典，我感到非常欣慰，這無疑點燃了我進行創作的念頭與信心。

從您出國前與后回國后的作品創作中，可以看到兩者之間有較為明顯的繼承關系，無論是色彩的運用，還是具象寫實的藝術手法，都有一些延續性。當然我們也能從中看到很多的變化與創新，您能具體談談這兩個階段的創作嗎？

我對藝術的理解和感悟這么多年并沒有本質的變化，出國后雖然沒有進行創作，自己的東西一直保存在那里，沒有變質、腐爛，所以兩個階段之間必然是相互連接的，反而這么多年生活中見到的、接觸的事物和經歷讓這些“陳釀”更加醇厚，這些東西都是我日后創作的精神支柱。當然當我拿起畫筆的時候，也會遇到一些問題。會不會手生？我接下來要畫什么？去表現什么？這都是我近期在反復思考的問題。我也會做一些“老畫新做”的嘗試，將自己過去的作品中融入近些年的體會和感悟，重新表現出來。今天的中國與之前完全不同，這種差異與碰撞讓我產生一種陌生的感覺，這可能是我加入到繪畫中的不同體驗。我需要從中找到一種平衡，過去的東西依然保留，本質的東西一定要留在那里，而身處中國社會環境下的 新碰撞如何與過去的思想本源相互結合，這是我現如今需要探索與解決的藝術問題。

您五月份即將在今日美術館舉辦的展覽是您歸國后的首次個展，心情一定很激動吧？能跟我們談談這次展覽的事情嗎？

準確地說，這應該是我人生中的首次個展，之前參加的都是藝術家群展。那個年代個展非常少，后來逐漸興起的時候我又停止創作了。現如今，我還在不斷地充實自己、完善自己，希望在展覽的時候有更多更好的作品與大家見面。