論釉下彩瓷的藝術特色

潘敏

隨著人們文化生活水平的提高，鑒賞水平也相應得到提升，現代陶瓷彩繪的表現方法和造型觀念以及審美情趣都隨著時代意識的變化而非常的活躍，在造型上摒棄規模化的機械生產，具有與人親近的情感。在裝飾上，現代陶瓷中最常見的便是釉下彩繪形式。釉下彩繪色彩艷麗，經久不褪，且不易被磨損、變色，不怕酸堿的腐蝕，廣泛用于人們的生活中。

一、釉下彩瓷的概述

釉下彩又稱“窯彩”，是用以金屬氧化物為著色劑，配合一些礦物質為原料，均勻混合入窯煅燒后磨細制成的彩料，在已成型晾干的素坯上繪制各種紋飾，然后罩以白色透明釉或者其他淺色面釉，入窯在1300℃的高溫下一次燒成。燒成后的圖案被一層透明的釉膜覆蓋在下邊，表面光亮柔和、平滑不凸出，顯得晶瑩透亮的裝飾方法。

釉下彩瓷的出現應追溯到漢末三國時期，不過當時只是以赫色顏料簡單地點彩來裝飾瓷器。真正的釉下彩瓷是源于中唐時期的湖南長沙銅官窯。釉下彩繪的出現，突破了千百年來由唐代長沙窯創制的釉下單一彩瓷、以及元代景德鎮青花、釉里紅單色彩繪之風貌，而使釉下彩瓷進入了一個五彩繽紛的世界。之后宋代著名的磁洲窯和其它北方民窯中的黑褐彩繪，以及元、明、清的青花、釉里紅這些釉下裝飾工藝，都可以說是在長沙窯的影響下而發展起來的，并為釉下彩繪開辟了道路，使我國的彩瓷藝術取得了杰出的成就，在世界上享有很高的聲譽。

釉下彩瓷的裝飾形式接近于傳統的繪畫形式，裝飾的形式和題材內容豐富廣泛。有偏重于繪畫裝飾或圖案裝飾的，也有兩者結合的。近幾年來，釉下彩瓷被陸續地以不同的制作規模和各自的藝術風格燒造，它已成為瓷器釉下裝飾工藝中最主要的一種，廣泛地博得了國內外人民群眾的喜愛。

二、釉下彩瓷的藝術特點

釉下彩瓷裝飾形式多樣。不同時期，不同地點，彩繪裝飾又因材料、手法的不同，產生不同的效果。

釉下彩主要包括有青花、釉里紅、釉下三彩、釉下五彩等品種。因為它們都是釉下裝飾工藝，所以它們的特點有共同性。但由于幾種釉下彩繪使用的色料不同，裝飾的技法也不完全一樣，因而就形成了各自的特點。從實用與欣賞兩個方面而言，釉下彩瓷器主要特點和構成這些特點的主要因素，可以概括為以下幾點：

1. 釉下彩瓷無鉛毒、耐酸、耐堿、耐磨損，永不褪色

這一特點是由燒造工藝和顏料性能兩個因素所決定的。釉下彩的基礎顏料是用各種金屬氧化物為著色劑，摻合一定量的硅酸鹽原料所制成。這種顏料不像釉上顏料那樣需要采用含鉛的熔劑來幫助發色和降低焙燒溫度，也不需要用低溫熔劑為結合劑而使彩料固著在制品上。釉下彩料之所以能牢固地附著在瓷器釉層的下面，是因為在高溫燒成的過程中，彩料中的熔融物與已熔融的坯釉互相粘合著，同時也是釉層覆蓋的作用。這樣不僅不存在鉛毒和其它毒性物對人體的危害，而且由于釉層的保護作用，還能抵抗自然酸堿的侵蝕。同時在使用中又能耐磨損，只要瓷器的釉層不受到強力破壞，花色就能永保清晰、鮮艷和明亮。

2.釉下彩瓷器畫面平滑光亮、晶瑩潤澤、清雅明快，具有飽滿的水份感；亮晶晶、水靈靈，能給人一種美感享受

這種富于韻味的裝飾效果，除彩飾技巧外，也是釉層的作用。覆蓋在紋飾上的這層釉，通過高溫燒成后，變成了一種玻璃質薄層。由于這個薄層具有瑩潤、光潔、透明的特點，色彩繽紛的畫面就能通過它而顯現出來。所以紋樣平坦光滑，有玉一般的潤澤和光彩。

3.釉下彩瓷器紋樣五彩繽紛，艷而不俗，淡而有神，色彩變化豐富

這個特點是釉下彩瓷器在色彩效果上的獨特性，也是這種瓷器適應性最為廣泛的主要因素。人們對裝飾的色彩各有所好，隨著不同的客觀要求和造型、紋飾的需要、它既可以清雅明快、也可以古樸深沉；它可繪制色彩斑斕的紋樣，又能表現各種效果；既瑰麗，又淡雅；淡妝濃抹，無不相宜。作為家庭選用，它既能適用消費者的不同愛好；進入高級餐廳、賓館，又能適用各種氣氛所需要的色彩要求。構成這一特點的因素是多方面的，例如：色料品種繁多，構圖不拘一格，裝飾方法各不相同，裝飾效果就必然多彩多姿；而各種顏料的組成和釉層的覆蓋，則是“艷而不俗，淡而有神”的主要因素。釉下彩顏料（尤其是復合色料）的組成，除著色金屬化合物外，還摻有大量的無色氧化物（如石英、長石等），這就提高了彩料的明亮度，降低了它的飽和艷度，經釉層覆蓋和高溫燒成，其色彩就顯得格外調和、雅致、溫柔。即使用紅與綠等量相配，也不會產生強烈的刺激；運用淡彩或多色的裝飾，容易獲得清雅、富麗、和諧的藝術效果。

三、釉下彩瓷的發展前景

釉下彩瓷之所以名揚天下，首先得益于熊希齡的推動。在他的倡導下，提出了“一立學堂、二設公司”的主張，并于光緒三十一年（公元1905）與醴陵舉人文俊鐸先后創辦了“湖南官立瓷業學堂”、“湖南瓷業公司”，使得釉下彩瓷得以崛起。這時期，釉下五彩瓷的造型主要是對中國陶瓷傳統造型的挖掘和借用，而裝飾更多是吸收中國畫的表現技法。在瓷業學堂，除引進景德鎮陶瓷技師外，還請來部分日本技師。故可看到這時期釉下彩創作的中外文化融合特征。

進入新世紀后，陶瓷的產業結構、社會需求、營銷渠道和從業人員的與時俱進，為新一輪的釉下彩瓷創作高峰和產業結構的調整帶來了前所未有的機遇，許多外來的有較高藝術造詣和理想的藝術家，他們需要學習對材料與工藝技能的掌握技巧，而有遠見的工藝美術大師則需要向外來藝術家學習創新意識與表現形式，兩者相得益彰。純藝術創作的精品，受眾為社會中的高端人群，更易順利進入藝術品拍賣市場，并可名載中國陶瓷藝術史。

無論是哪一種方式的產品，他們之所以存在是因為社會有需要，因此，最終推動釉下彩瓷創作、生產的真正動力，是除了專業人員努力之外的社會發展與進步。