談?wù)勄嗷ù裳b飾藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新

江濤

青花瓷又稱白地青花瓷器，它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍(lán)色，具有著色力強、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點。目前發(fā)現(xiàn)最早的青花瓷標(biāo)本是唐代的；成熟的青花瓷器出現(xiàn)在元代；明代青花成為瓷器的主流；清康熙時發(fā)展到了頂峰；明清時期，還創(chuàng)燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花等品種。

青花瓷和其他許多民間工藝品一樣，它的主題真摯地反映了歷代先民的善良愿望，散發(fā)著濃郁的民族氣息，保留著古老的東方色彩。尤其是寄托人們美好情意的吉祥題材，更是占據(jù)了歷代青花瓷絕大部分裝飾。青花瓷從藝術(shù)風(fēng)格上看明顯地分民間青花和官窯青花，這兩類青花在藝術(shù)上也是互為影響地發(fā)展。其中民間青花作為大眾百姓日常使用的器具，其裝飾的題材內(nèi)容大量反映了當(dāng)時民眾的社會生活和人們對生活的美好愿望與審美情趣，表現(xiàn)了生活之美和吉祥之意。

青花瓷作為一種工藝美術(shù)品有自己獨特的風(fēng)格和魅力，它不僅色調(diào)明快，藍(lán)白相映，其色料的流散洇集、云筆的輕重緩急、分水的濃淡韻味、形式的多樣變化都給人以賞心悅目的視覺效果，給人審美享受。青花瓷的裝飾吸收了中國畫的表現(xiàn)技法，使用與中國畫相同的繪畫工具毛筆，使之一筆下去有剛有柔、有虛有實、有濃有淡、有輕有重，運筆時有中鋒、側(cè)鋒、有順、逆、拖之變化，筆法縱橫交錯，變幻無窮，分水可調(diào)劑濃淡，色調(diào)豐富且含蓄，與白里泛青的釉面相結(jié)合使人感到清新明麗，紋飾經(jīng)過藝術(shù)處理，產(chǎn)生運動的節(jié)奏和生動的韻律。青花瓷的圖案裝飾雅俗共賞，它以簡練的筆法和單純的色彩表達(dá)了豐富的裝飾語言，有著感人的藝術(shù)吸引力，充分體現(xiàn)了我國優(yōu)秀的文化藝術(shù)。

隨著時代與科技的發(fā)展，青花藝術(shù)的發(fā)展也經(jīng)歷了更新。不同特色的現(xiàn)代青花藝術(shù)越來越與時尚緊密聯(lián)系。現(xiàn)代青花藝術(shù)是在現(xiàn)代的藝術(shù)思想扎根我們的思維以后才產(chǎn)生的。在現(xiàn)代青花藝術(shù)發(fā)展中，有的深刻挖潛某一種特定技法，抵達(dá)想象中完美的彼岸以完成他們的終極目標(biāo)。傳統(tǒng)的青花瓷裝飾端莊、優(yōu)雅，從中感受的是當(dāng)時人們的興趣愛好、審美情操；在信息多元化的今天，如果恪守傳統(tǒng)，未免會使得千年的青花藝術(shù)深陷城市化的泥沼而不可自拔，為滿足人們對現(xiàn)代生活的審美需求，一部分藝術(shù)家嘗試用獨特的創(chuàng)作理念、新穎的表現(xiàn)形式探索現(xiàn)代青花語言。

用青花瓷來裝飾家已經(jīng)成了一種時尚，在中式、歐式風(fēng)格的設(shè)計中，青花瓷多用于與古典家具、深色木家具的搭配，然而我們還能將青花瓷巧妙融于美式家庭中：如壁爐上用盤架托起青花瓷裝飾盤或是將裝飾盤釘于墻面，與本來就有自然風(fēng)的美式鄉(xiāng)村不謀而合；此外，地中海向來善用藍(lán)、白兩色的搭配，青花圖案的花瓶擺放在白色雕花邊桌上，視覺上十分協(xié)調(diào)。

同樣陶瓷裝飾藝術(shù)發(fā)展到今天，更是取得了令人矚目的藝術(shù)成就，既繼承了陶瓷裝飾的優(yōu)良傳統(tǒng)，又在陶瓷文化的發(fā)展、弘揚方面放出絢麗的光彩。陶瓷裝飾的形式內(nèi)容更為廣泛，更為深入，可謂達(dá)到了天人合一的境界。各種文化內(nèi)涵在陶瓷裝飾藝術(shù)中得到了不同程度體現(xiàn)，裝飾手法也極為豐富，西洋畫的繪畫技巧也在陶瓷裝飾藝術(shù)中得到了充分的運用，深受人們的青睞。

現(xiàn)代青花瓷裝飾藝術(shù)，它不光是在形式和內(nèi)容方面，更重要的是在文化藝術(shù)方面尤為突出，它的內(nèi)容更為豐富。在傳統(tǒng)和現(xiàn)代陶瓷裝飾藝術(shù)領(lǐng)域中起到了承上啟下的作用。現(xiàn)代陶瓷裝飾藝術(shù)不只是對人的視覺進(jìn)行沖擊，它還能震撼人的心靈，給人以心靈的震動，喚起人們對世界與時代的思維。在陶瓷裝飾藝術(shù)表現(xiàn)手法、內(nèi)容與形式、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間不斷在傳承中發(fā)揚，文化的發(fā)展使現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)家們更加敢于張揚自己的個性，表達(dá)自己的思想情感。陶瓷藝術(shù)家們這種不甘寂寞的精神，豐富了陶瓷裝飾藝術(shù)的內(nèi)涵，對人們物質(zhì)與精神文化需求起到了積極的推動作用。

現(xiàn)代青花瓷裝飾藝術(shù)的發(fā)展，不但滿足了人們?nèi)粘Ｉ钣镁叩姆懂牐掖蟠筇岣吡颂沾芍破返乃囆g(shù)性和文化內(nèi)涵，在人們的精神文化領(lǐng)域中占據(jù)了舉足輕重的位置。如今的購買者大多數(shù)不是為了日常使用，主要是為了室內(nèi)裝飾，為了去欣賞。這些藝術(shù)作品在人類文化藝術(shù)，審美意識的提高方面起到了里程碑的作用，是人類步入現(xiàn)代文明的標(biāo)志，是人類文化藝術(shù)發(fā)展的標(biāo)志，是陶瓷裝飾藝術(shù)日益成熟的標(biāo)志。

回顧歷史，展望未來，陶瓷裝飾藝術(shù)的發(fā)展與青花瓷裝飾藝術(shù)的發(fā)展都離不開政治、經(jīng)濟、文化。所謂傳統(tǒng)現(xiàn)代這樣的字眼，是耐人尋味的。傳統(tǒng)與現(xiàn)代相互銜接緊密聯(lián)系，在不斷地更新衍變。這種更新和衍變是人類文化的發(fā)展現(xiàn)象，是歷史文化藝術(shù)發(fā)展的痕跡。故曰：“今天的創(chuàng)新，是明天的傳統(tǒng)”。因為人類在發(fā)展，文化藝術(shù)在發(fā)展，陶瓷藝術(shù)也在發(fā)展。