漫談陶瓷粉彩山水

余樂(lè)

看到陶瓷粉彩作品，首先映入我們眼簾的是陶瓷粉彩上的花鳥(niǎo)和山水畫(huà)了，陶瓷粉彩上的山水畫(huà)栩栩如生，活靈活現(xiàn)，給人以美的享受。當(dāng)我們?cè)谟^看精美的陶瓷作品，在享受美麗的粉彩山水畫(huà)時(shí)，有個(gè)聲音不禁在我們心底響起，粉彩山水的源頭在哪？它是怎樣形成的？而它又有什么特點(diǎn)呢？

一、粉彩山水源起何處

粉彩山水畫(huà)的形成離不開(kāi)國(guó)畫(huà)山水影響，它對(duì)粉彩山水的影響深遠(yuǎn)，而且歷史悠久。山水國(guó)畫(huà)的皴法、勾線(xiàn)、填色、構(gòu)圖，大多應(yīng)用在粉彩山水中，并對(duì)粉彩山水產(chǎn)生了重要的影響。像元代黃公望的淺絳山水，明代戴進(jìn)、唐寅的工筆山水，清代石濤的寫(xiě)意山水，對(duì)粉彩山水畫(huà)的形成都具有重要的作用。陶瓷藝術(shù)工作者不僅吸收了歷代山水國(guó)畫(huà)名家的繪畫(huà)技藝，而且把古代山水國(guó)畫(huà)名作，用粉彩顏料繪制到瓷器上。并且把古代山水國(guó)畫(huà)創(chuàng)作理論應(yīng)用到陶瓷山水畫(huà)創(chuàng)作上，對(duì)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展有很大的推動(dòng)作用。

粉彩山水畫(huà)，源于大自然，又高于自然景致，它比自然景致更凝煉。粉彩山水畫(huà)吸收了國(guó)畫(huà)的筆墨技巧，在創(chuàng)作過(guò)程中，通過(guò)寫(xiě)生作畫(huà)和對(duì)大自然的深入觀察，表現(xiàn)自然景觀中的山川地貌。使得粉彩山水畫(huà)更具魅力，使得陶瓷粉彩山水的藝術(shù)更上一層樓，使得我國(guó)的陶瓷事業(yè)蒸蒸日上。

二、粉彩山水特點(diǎn)迥異

粉彩山水畫(huà)的特點(diǎn)很多，很豐富，但是粉彩山水畫(huà)最顯著的一個(gè)特點(diǎn)是能夠表現(xiàn)“大”和“多”的感覺(jué)。它能在一幅有限的畫(huà)面上表現(xiàn)豐富的景物和無(wú)限的情感以及浩闊境界和龐大的氣勢(shì)。不過(guò)這也很考驗(yàn)陶瓷藝術(shù)工作者，需要他們?cè)跇?gòu)圖時(shí)，充分利用有限的畫(huà)面和空間。如果想要在一塊瓷板或一個(gè)瓶體上畫(huà)出萬(wàn)水千山，就必須做到“以一當(dāng)十”、“以少勝多”、“以無(wú)勝有”，恰當(dāng)?shù)靥幚砗脴?gòu)圖的虛實(shí)關(guān)系。從而擴(kuò)展圖畫(huà)視野的開(kāi)闊度，巧妙地通過(guò)透視遠(yuǎn)近景物的虛實(shí)變幻、錯(cuò)落有致地使景物在畫(huà)中再現(xiàn)簡(jiǎn)約，富有裝飾韻味，也可以使畫(huà)面達(dá)到平衡與不平衡、沖突與和諧的更迭、統(tǒng)一。

粉彩山水畫(huà)的另一個(gè)顯著特點(diǎn)是它具有裝飾性。粉彩山水就如同陶瓷的外衣，必不可少。粉彩山水和粉彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)一樣，都是陶瓷作品的一種裝飾手法。粉彩山水它是依附在陶瓷形體上，并與陶瓷造型取得和諧一致。它不但可以表現(xiàn)出粉彩山水畫(huà)的美感而且能夠充分顯示陶瓷的材質(zhì)美。粉彩山水畫(huà)藝術(shù)吸取了國(guó)畫(huà)之長(zhǎng)，融會(huì)貫通，既是先輩陶瓷工藝者們聰明智慧的結(jié)晶，更是他們辛勤耕作，努力實(shí)踐的成果。陶瓷粉彩山水因材質(zhì)的可塑性和裝飾手法的多樣性，它表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)效果可讓人如臨其境，感同身受。

三、粉彩山水如何展現(xiàn)其魅力

粉彩山水不僅歷史悠久，特點(diǎn)迥異，而且展現(xiàn)其魅力的方法也很多，很不一樣。如何把美麗的山水與精美的陶瓷結(jié)合在一起，很值得我們探討。

首先要注意陶瓷粉彩山水畫(huà)的構(gòu)圖布局與意境營(yíng)造。要?jiǎng)?chuàng)作出一件好的陶瓷粉彩山水畫(huà)作品，首先要有好的構(gòu)圖、合理的布局，要有一個(gè)統(tǒng)一的構(gòu)思。構(gòu)圖布局，就是作品中的畫(huà)面經(jīng)營(yíng)位置。而粉彩山水瓷畫(huà)的構(gòu)圖布局，與人物、花鳥(niǎo)瓷畫(huà)相比，不僅形象豐富，層次較多，而且有更廣闊的構(gòu)圖布局空間。對(duì)于置陣布局，首先要將自然的素材，經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工，使之有條理，在畫(huà)面上組合成一個(gè)統(tǒng)一的整體。其次要平奇斜正。樹(shù)木山峰崖石，有的平正，有的奇險(xiǎn)，奇險(xiǎn)處不可多，故畫(huà)論中有奇在筆里之說(shuō)。除此之外古代郭熙的三遠(yuǎn)法，即高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)是陶瓷粉彩山水創(chuàng)作布局的良師。三遠(yuǎn)往往是結(jié)合著使用，高、深又遠(yuǎn)、深與遠(yuǎn)、既高而遠(yuǎn)等。有的以高為主，有的以深為主，或以平遠(yuǎn)為主，總之為主的分量可以有多有少，可以相互變化。倘若使用這三遠(yuǎn)來(lái)進(jìn)行畫(huà)面的布局，變化就更多了。

其次對(duì)于陶瓷粉彩山水畫(huà)的題材與器型的選擇也有考究。陶瓷粉彩山水畫(huà)的題材主要來(lái)源于大自然數(shù)不勝數(shù)的景物，加上一些點(diǎn)綴，如車(chē)馬、房舍、舟橋、人物等等；同時(shí)會(huì)因?yàn)榈乩憝h(huán)境、四季氣候的不同以及自然景象的變化而變得千姿百態(tài)，絢麗多彩，再加上通過(guò)山水畫(huà)其獨(dú)特的構(gòu)圖形式可以更好地表現(xiàn)作者的情感和意圖。所以在陶瓷粉彩山水畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，必須結(jié)合器型，進(jìn)行合理的構(gòu)思、布局，揚(yáng)長(zhǎng)避短，讓陶瓷亮麗的材質(zhì)與畫(huà)面有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，這樣呈現(xiàn)在人們面前的將是一幅美麗的畫(huà)卷。由于瓷瓶的獨(dú)特造型使得陶瓷作品的畫(huà)面更富有立體感和質(zhì)感。像四方瓶可以以琴、棋、書(shū)、畫(huà)為題材；而四方鑲器可以作兩個(gè)畫(huà)面，一面是山水春綠，一面是黑白雪景，如在邊上再配一些現(xiàn)代的陶瓷圖案就更好了。對(duì)于轉(zhuǎn)心瓶，它繪畫(huà)后整個(gè)作品只要我們輕輕動(dòng)一下就可以轉(zhuǎn)起來(lái)，會(huì)給人一種神秘的感覺(jué)；雙面釉瓷板成型機(jī)率低，白胎非常珍貴，它畫(huà)出來(lái)的屏風(fēng)不僅稀有而且珍貴，作品看上去大方又漂亮。但是無(wú)論是什么造型的陶瓷，如果想要把它做好，就必須傾注自己的心力，對(duì)作品要嚴(yán)格要求，雖難求最好但一定要求更好，以達(dá)到最佳的效果。陶瓷藝術(shù)工作者切記貪多和粗制濫造。到現(xiàn)代，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步，作為一名陶瓷工作者來(lái)說(shuō)，要不斷地接受新技術(shù)、新器型，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，吸取精華，棄其糟粕，不斷進(jìn)行創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)作出更多、更好、更美的作品。

最后就是要注意陶瓷粉彩山水畫(huà)的裝飾與彩繪了。裝飾性是粉彩山水畫(huà)的一個(gè)顯著特點(diǎn)，而粉彩山水瓷畫(huà)，作為景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)中一個(gè)具有獨(dú)特裝飾的畫(huà)種，在用顏料裝飾繪畫(huà)時(shí)，有鮮明的明暗、深淺、陰陽(yáng)的層次對(duì)比，在繪制工藝上，傳統(tǒng)粉彩山水以勾線(xiàn)、填彩、渲染、接色等技法敷彩，線(xiàn)條精細(xì)，色彩絢麗。粉彩山水在畫(huà)面要暈一層玻璃白顏料，因此，形成了色調(diào)明快，柔和細(xì)潤(rùn)的特點(diǎn)。粉彩山水吸收了國(guó)畫(huà)工筆山水的風(fēng)格。與國(guó)畫(huà)不同的是，粉彩山水在材質(zhì)、顏料、裝飾形式中，根據(jù)不同的器型，根據(jù)陶瓷彩繪的特點(diǎn)，采用國(guó)畫(huà)與油畫(huà)形式結(jié)合及新彩與粉彩結(jié)合等新的山水瓷畫(huà)裝飾技藝，使陶瓷作品別出心裁，令人耳目一新，眼前一亮。

粉彩作為四大傳統(tǒng)名瓷之一，能夠獨(dú)樹(shù)一幟，別出心裁，有其自身獨(dú)特的特點(diǎn)，如它的風(fēng)格突出、形式多樣等，這也給粉彩增添了不少色彩。加上有粉彩山水和粉彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)的裝飾，使陶瓷粉彩作品更突出、更顯眼、更具有藝術(shù)價(jià)值。如果說(shuō)粉彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)是陶瓷作品的美麗的外衣，那粉彩山水就是陶瓷作品另外一件美麗的外衣了。