小劇場之春

武漢為什么沒有民營小劇場？

對于大多數(shù)人，這問題顯得過于矯情和文藝。窩在城市的一隅，在完全封閉的環(huán)境里，和不到200個人同呼吸，面對舞臺上演的喜怒哀樂，與自己來場最赤裸而又直接的靈魂對話，這就是小劇場話劇的魅力。

然而在江城，首家民營小劇場直到去年才出現(xiàn)。光谷客·17排的誕生太耀眼，藝術總監(jiān)是作家方方、視覺總監(jiān)是畫家冷軍、項目策劃是武大藝術院院長彭萬榮、導演是江兆旻、出品人是張煒、金牌舞美師是田少鵬……文化界名流的光環(huán)下，“17排”有太多的內容可供摸索和參考。

它會是什么樣的？我們帶著這個問題一頭扎了進去，順藤摸瓜挖掘出武漢現(xiàn)有的幾個民間話劇社。然而興奮之余，不得不面對殘酷的現(xiàn)實。

在武漢，目前只有四家民間話劇社（除各大院校話劇社團以外）還在運轉，分別是“光谷客·17排”劇院，“江湖戲班”，“方糖盒子”和“心理話劇社”。

很希望這份統(tǒng)計并不完備，因為城市需要民間話劇。豐富、多樣化的藝術形態(tài)該是一方文化肥沃或貧瘠的參照標準。大眾是否消費與市場有關，與文藝的新舊、好壞、對錯無涉。

在《大武漢》做了多年文化線的記者告訴我，每年在武漢上演的大小話劇不少于50部。驚人的數(shù)字背后卻藏著本土民間話劇的荒蕪。一個圈內人說，每年的話劇有個比例數(shù)，叫6：2：2，意思是移植劇占六成，外來劇目占兩成，剩下的是本土原創(chuàng)量，最后分到民間話劇的份額，不到五部。

采訪了近半個月的時間，民間話劇社的無奈與掙扎，聽到、看到的太多，最后匯聚成一份希望，關于民營小劇場，關于原創(chuàng)，關于表達方式，關于夢想……