改革開放后的音樂史著述概述與評判

葛兆遠

【摘要】隨著改革開放的熱潮，眾多事物一擁而上，中國音樂史著的撰寫也難逃此次熱潮。眾多音樂史著作的問世，使人眼花繚亂，筆者本文將就其中一些比較重要的版本作簡要闡釋與分析。

【關鍵詞】改革開放；中國音樂史著

一、改革開放后音樂史著作概述

三十年風云激蕩，三十年波瀾壯闊，三十年滄桑巨變。經過三十年改革開放的偉大實踐，在帶來新時期的思想解放、經濟繁榮、社會穩定、科技進步、國際交往加強和國家地位提高的同時，也極大地激發了當代中國文化出版業的發展。改革開放以后，思想領域內徹底的撥亂反正，消除了過去不尊重知識、不尊重科學的現象。特別是在90年代以后，隨著經濟、社會、文化的各項事業的發展，出版業的興起，“出書熱”已經成為這一時代文人的顯著特征。這一時期，有關音樂史的書籍的出版，有些是過去出版后修訂再版的；有的是個人重新編寫的。中國音樂通史、中國音樂古代史、中國音樂近現代史、中國音樂當代史以及中國音樂斷代史等各種門類的音樂史書出版猶如雨后春筍、琳瑯滿目。這些著作之所以能夠迅速的問世得益于改革開放。

（一）中國音樂通史著作概述

所謂音樂通史就是泛指音樂史書的書寫內容貫通古今、涉獵廣泛。此外，還必須按照時間發展的順序將音樂在歷史中的過去展現給人們。音樂通史類著作有沈知白《中國音樂史綱要》，吳釗、劉東升《中國音樂史略》，葉伯和《中國音樂史》（下卷），王光祈《中國音樂史》，劉東升、袁荃猷《中國音樂史圖鑒》，田邊尚雄《中國音樂史》，秦序《中國音樂史》，吳釗《圖說中國音樂史》，臧一冰《中國音樂史》，喬建中《中國音樂》，陳四海《中國音樂史知識問答》，祁文源著、李錦生增補《中國音樂史》，何洪祿《中國音樂通識》，劉再生《中國音樂的歷史形態》，張靜蔚《搜索歷史》，許國紅《中國音樂史》，蒲亨強《中國音樂通論》，劉再生《中國音樂史簡明教程》（上下），劉東升《中國音樂史圖鑒》，田可文《中國音樂史與名作賞析》，陳應時、陳聆群《中國音樂簡史》等。這些音樂史書，內容上展現了從我國的早期音樂文明開始至今的音樂事象，通過音樂文獻資料的搜集與整理，對我國音樂歷史發展的面貌有一個詳細的描述。

（二）中國古代音樂史著作概述

古代史的研究歷來是我國音樂史學家比較重視的，它能夠反映我國古代社會的音樂狀況、社會風俗。關于古代音樂史的著作主要有楊蔭瀏《中國古代音樂史稿》（上下冊），李純一《中國古代音樂史稿》（第一分冊增訂版），田青《中國古典音樂史話》，廖輔叔《中國古代音樂簡史》，夏野《中國古代音樂史簡編》，劉東升《中國古代音樂史圖鑒》，金文達《中國古代音樂史》，劉再生《中國古代音樂史簡述》，伍國棟《中國古代音樂》（增訂版），修海林《中國古代音樂教育》等。這些音樂史著作，是每一位音樂史學家在認真研讀史書經典的同時從中汲取的音樂資料，依靠考古學等各個方面的知識，對古代音樂的發展給予了充分的說明。

（三）中國近現代音樂史著作概述

近現代音樂史的發展起步較晚，一般認為近現代音樂史的起步時間應該是1840～1949年。對這段時間音樂史的寫作，許多老一輩的音樂家親身經歷過那一時期，寫作相對容易。但是，由于社會環境所致，也許中國近現代音樂史的研究還是有很長一段路要走。我們在史學研究的問題上，不能說某種社會環境破壞了音樂史的著述，因為我們每個人都生活在特定的階級社會。音樂作為上層建筑，它是經濟基礎的反映。若想將近現代音樂史的學術價值達到最高，不是摒棄社會生活環境，一味地只依靠純學術，因為社會狀態的影響是每一階段音樂發展都必須經歷的。社會是在向前進步的，歷史亦是如此，相信中國近現代音樂史的發展會越來越好。

關于近現代音樂史的著作有：汪毓和《中國近現代音樂史》、《中國近現代音樂史資料》（上下）、《中國現代音樂史綱》、《中國現代音樂史綱（1949～1986）》、《中國近現代音樂史（1840～1949）》、《中國近現代音樂史》、《中國近現代音樂史》、《中國近現代音史》、《中國近現代音樂史（現代部分）》、《中國近現代音樂史》、《中國近現代音樂史（1840～2000）》、《中國近現代音樂史（近代部分）》，王檜林《中國現代史》（上下冊）、居其宏《20世紀中國音樂》、李侃《中國近代史》、徐士家《中國近現代音樂史綱》、劉靖之《中國新音樂史論》（上下）、孫繼南《中國近現代音樂教育史紀年（1840～1989）》、孫繼南《中國近現代音樂教育史紀年（1840～2000）》、夏滟洲《中國近現代音樂史簡編》、凌瑞蘭《20世紀中國音樂史略》、梁茂春，明言編《中國近現代音樂史（1949～2000）》等。這些書都是反映中國近現代以來音樂歷史面貌的書籍，有的音樂史書經過一而再、再而三的修訂，也說明了他們在近現代音樂研究歷史上的負責認真態度。

此外，在這一時期的中國音樂史書的著書還有許多，經大致考略，與中國音樂史著述相關的音樂史書集有將近200多本。筆者由于受篇幅所限，不能進行一一列舉。

二、改革開放后音樂史著述的評判與反思

伴著改革開放的春風，眾多事物簇擁發展。中國音樂史著作的編寫亦是如此。從時間上統計，幾乎每年都會有幾套甚至十幾套的音樂史書問世。這一方面我們欣喜地看到中國音樂史著述的發展。當然，我們在看中國音樂史發展的積極一面的同時，也應該看到近年來中國音樂史發展的不足，比如說：大量的中國音樂史出版，其新穎性、材料的獨有性、寫作的客觀性等等各個方面都受到質疑。更有甚者，是直接在不同音樂史書之間變相地竊取他人的勞動成果；再比如說，任何事物的存在都具有兩面性，大量音樂史書的面世，讓許多音樂愛好者頭暈炫目，無所適從，不知道究竟該選擇那一本音樂史書才是最好。這一問題是我們目前或說將來都將長期面臨的一個問題。

還有一個非常棘手的問題，隨著科技的發展、經濟的騰飛，人們認識的深度不斷提升，使相關研究人士認為，不論是古代音樂史上還是在近現代音樂史似乎都應該“重寫音樂史”。當然，這個詞原意專門指的是在中國音樂史的近現代領域。但是，通過近期整理這一系列的音樂史書，筆者也越來越發現，在古代音樂史領域也應該“重寫”。中國音樂史經過近一百年的發展，發掘了大量的音樂史料，這些音樂史料應該在中國古代音樂史中得以填充，以此讓我們的古代音樂史更加豐滿，以盡可能的還原于當時的社會面貌。另一方面，近年來，我們的音樂史學工作者將原來古代音樂史中的材料細化研究，在音樂思想史、美學史、器樂發展史等方面取得了可喜的驕人成績。但這些研究出來的音樂史的價值卻沒有填充到音樂史書中去，使大眾的音樂史書失去了活力、生機。

結語

近現代音樂史面臨的問題也是很大，一方面是由于社會的政治、文化、經濟等各個方面的束縛，使得我們的音樂史在著作研究中很少有人觸及政治的高壓線；另一方面，是因為我們把當時的音樂文化像周朝的音樂文化一樣，作為統治社會的依據，作為宣傳思想的有力武器。此外，改革開放以后，人們思想解放，通過一系列的調查研究與分析，諸多原因讓我們“重寫音樂史”每隔一段時間就會被喚起一次。

【參考文獻】

[1]張靜蔚.搜索歷史[M].上海音樂學院出版社，2003.

[2]劉再生.中國音樂的歷史形態[M].上海音樂學院出版社，2003.

[3]劉再生.中國音樂史簡明教程（上下）[M].上海音樂學院出版社，2006.

[4]喬建中.中國音樂[M].北京：文化藝術出版社，1999.