英國后現代小說的敘事策略

摘要 自英國文藝復興結束后，涌現出了一批優秀的文學家和小說作品。隨著時間的發展，在英國文學界慢慢形成了一套獨特風格的后現代敘事策略，給英國文壇造成了深遠的影響。本文將以著名作家戴維·洛奇的代表作《天堂消息》為切入點，深刻體會他在這部小說中所用到的英國后現代小說中特有的敘事策略。

關鍵詞：英國 后現代小說 敘事策略 戴維·洛奇 《天堂消息》

中圖分類號：I106.4 文獻標識碼：A

引言

20世紀初期，英國涌現出了一批優秀的小說，其大部分都使用了當時流行的后現代小說的敘事策略。而《天堂消息》這部小說可謂是杰作中的佳品，本文將對其進行深入地研究和分析，解剖出它在敘事策略上面的獨到之處?！短焯孟ⅰ返淖髡叽骶S·洛奇，是英國著名的小說家和評論家，出生于1935年，曾經是英國皇家學會中的一名會員。他在進行文學創作的時候，勇于嘗試新的方法和結構，并且鐘情于后現代敘事策略，例如“框架”策略。他創作的作品內容豐富，其中不乏宗教活動、自己的創作經歷、求學生涯以及性愛體驗等，而本文所要研究的《天堂消息》正綜合了上述幾點主題，重點體現出他對于自己創作生涯的回顧和反思。但事實上，戴維·洛奇在首次發表《天堂消息》時，引起了文學界的一陣爭議，學者對其評價有好有壞。而大多數文學家還是認為這部小說中敘事策略的應用十分到位，并且構思精細，能給讀者帶來愉悅感，它的文學價值是值得肯定的。

一 視角多變的敘事框架

洛奇的寫作思維十分活泛，所以在同一部小說中經常同時使用幾種不同的敘述視角來表現主題思想。不同的視角以不同的文學類型做支持，便更突出小說在敘事框架上的獨特之處。在小說《天堂消息》中，共設計使用了三種敘事視角，將整篇文章分為三大板塊：

第一，小說的開篇就講述了主人公伯納德和父親為了看望生病的姑媽，乘坐飛機從希思羅機場趕往夏威夷。這班飛機的乘客基本上都是去夏威夷旅行的成員，所以很快伯納德就和他們成為了朋友。這是站在全知敘事者的角度進行的描寫，作用就是可以順理成章地引出小說中的配角人物，為后面的敘事做鋪墊。而當伯納德和父親順利抵達夏威夷以后，卻不幸地遇上了車禍，這便為他和尤蘭德·米勒的相遇創造了一個合理的理由。這同樣是以全知敘事的角度為小說情節的發展埋下伏筆。另外，作者還利用文學理論嵌入的手法配合全知的敘事，如在飛機上，伯納德在觀看了一個電影以后，便對其進行了詳細的評價。小說中的評論其實是一種概念模糊的“邊界語言”，它是介于情節敘事和理論評價之間的詞語。這便是《天堂消息》第一大板塊的特點，作者的用意就是讓小說結構更加完整，敘事更加嚴謹，并且為后面的敘事做好人物和情節上的鋪墊，是后現代小說敘事策略中比較典型的框架策略之一。

第二，小說敘事的發展和高潮部分。這部分按照描寫內容的不同可以分為兩個主要章節。洛奇的創作特點之一就是在小說敘事中插入日記的形式。這部分的第一章就是采用了這樣的方式，日記的書寫者就是男主人公伯納德，他在抵達夏威夷以后，按照周六至周三這樣的時間順序以日記的形式記錄下了自己的所見所聞。利用這種方式，洛奇巧妙地轉換了敘述視角，不但可以豐富故事的細節，而且能夠制造懸念，吸引讀者的閱讀興趣。尤其是在對男女主人公的生平經歷進行闡述時，特別采用故事套故事的敘述結構，這種方式叫就做“中國盒子”。而在第二章中，作者大膽地使用了明信片、短信和請帖等多種文學敘述類型，各種文類交替出現在英國的后現代小說中，被稱為碎片藝術敘事策略。這種敘事策略能夠起到增加閱讀趣味的作用。另外，不一樣的敘述角度，自然可以有不一樣的敘述觀點。同樣的事情，作者不需要過多的語言評論，只需要通過描寫小說中一些不重要的人郵寄過來的明信片的內容，就可以通過不同的眼光表達出不同的看法。夏威夷的風土人情通過這樣的形式全面呈現在了讀者的眼前，客觀而且真實。

第三，小說的尾聲。這部分再次回到了以全知敘事描寫為主，但卻插入了很多報紙、刊物和主人公收到的信件內容，使故事情節看上去更加豐滿。小說的尾聲可以看成一個四部曲：1、作者仍然站在全知敘事的角度，審視男女主人公之間的情感問題。這里他著重寫出，當尤蘭德從伯納德日記中得知他在性方面存在一定的障礙時，便在旅館中給他上了一堂深刻的性教育課；2、伯納德得知厄休拉的婚姻是毀在她哥哥肖恩手中，因為在她7歲時，肖恩對她實施了性虐待。厄休拉經過一段時間的掙扎，終于決定與當時目睹她被強暴過程的杰克見面，目的就是讓杰克見證她的清白；3、主要描寫主人公伯納德與在飛機上遇到的人之間的故事；4、這里是文章的大結局，完成了去夏威夷的任務，結束了旅游觀光，他們父子倆回到家，并且進入學神學院為學生講授神學理念。而作者洛奇以此為契機，將伯納德的神學課程完整地插入小說的敘述中，并且將自己的思想表達得淋漓盡致。

從整體上來看，小說的三個部分呈現出的大結構，以全知敘事為主要敘事手法，其中穿插拼接、嵌入文學理論等方式，構成視角多變的敘事框架。多敘事角度的轉換、碎片藝術的拼接手法以及“中國盒子”式的敘事策略，在小說的創作中都是一些新穎而且大膽的嘗試，打破了傳統的敘事框架，成為英國后現代小說敘事策略上的典型。

二 主題的重復再現

文學創作者的創作主題和中心思想會隨著自身閱歷的增長變得越來越成熟，所以一些新的作品中常常包含對過去創作主題和思想的自省和反思。

在洛奇的《天堂消息》中，重點描寫了男主人公伯納德在宗教神學、性愛經驗、學院教育生涯和創作經驗等方面的故事，其大部分都來源于作者的人生經歷，可以說是一種“自我戲仿”。但也有學者提出了異議，如安東尼·昆恩則堅持：洛奇在這部小說中的重復再現手法，不是對過去主題和中心思想的強調和再次訪問，而是簡單地重復和借用，并且這樣的寫作策略還是抄襲自己的創作手法。我們不能對安東尼的說法做出任何評價，但換個角度看，洛奇似乎已經開始認識到自己的不足并且在新的作品中對過去進行了深層次的審視和反思。

重復再現的方法，無疑可以增加某種思想或者事物在讀者心中的印象。在小說《天堂消息》中，重訪度最高的就是宗教的問題。小說中的主人公是天主教的忠實信仰者，作者正是通過伯納德的視角對宗教問題進行了深刻的討論。之前，在洛奇的作品中，已經多次運用“宗教”為主題，例如1960年發表的小說《影迷》、1965年發表的《大英博物館在倒塌》等，基本上都是描寫天主教信徒的生活。在《天堂消息》中，曾經身為一名天主教牧師的伯納德，雖然后來背棄了自己的信仰，任教于一所普通的神學院校，但他在學校教授天主教神學課程時，卻無時無刻不表現出一種反思的心態。在伯納德的日記中，他坦誠了自己丟失信仰的根源，即他與達芙妮發生了性關系，而且也因此順理成章地離開了天主教。由此便引出了對性愛主題的回顧。之前，在小說《小世界》中，曾經針對性愛進行了全面的描寫，小說中的學者針對性愛展開了一次充滿性欲的討論會，其中有的人提到性愛就像“如魚得水”，有的人卻因性能力不足而難以啟齒?！短焯孟ⅰ分械母叱辈糠?，曾經講到伯納德因宗教的長期壓抑，在性功能上出現了一定的障礙，他與初戀情人達芙妮的戀愛過程中，雖然嘗試過發生性愛，但都沒有成功過。后來，達芙妮嫁給了別人，并且成功生育，他才得到了心靈的解放。性愛主題的描寫，證明了天主教信仰對人類正常生理需求已經產生了不良影響。尤其是當伯納德放棄信仰后，重新獲得男人的功能，得到心靈和身體上的雙重解脫。

戴維·洛奇是學院派的文學家，所以“學院式”的生活在他的文學作品中也是重復出現的。了解洛奇作品的人不難發現，其很多小說中的主人公不是教師就是學者。文學界將《換位》、《小世界》、《美好的工作》三倍小說稱作是洛奇的校園三部曲。而在《天堂消息》中，原本為天主教牧師的伯納德后來也任教于一所普通的神學院。這種主題正是對他曾經創作的校園三部曲的呼應。洛奇筆下的主人公基本上都是集宗教、科學知識和文學素養為一身的學者，因為只有具有這樣素質的人才能具備作者想要的人格，便于其插入自己的各種思想和理論。這便又利用了后現代小說敘事中自我戲仿的策略。

綜合以上，洛奇對宗教主題、學院式生活主題和性愛主題進行了多層次的重訪，目的就是達到一種互文效果，顯出一種強烈的自我意識，并且完成了對以往主題和中心思想的反思。另外，舊貌換新顏的方法不但可以為同一個主題賦予不同的含義，而且能夠加深其在讀者心中的印象，達到創作的最終目的。

三 后現代空間觀在作品中的體現

空間觀也是《天堂消息》中的一大敘述事件的特點，這也充分體現了它是一部以后現代主義手法創作的元小說。后現代空間在雨果·卡維奧拉看來就是兩種空間狀態的轉移，我們知道小說中的人物都是虛構的，當然這些人物的居住場所也是虛構的，但同時也是能夠在現實社會中找到原型的，上面說到的轉移就是將這種看得見的空間轉為了具有后現代主義特點的文學“地帶”。在這個空間里，讀者們能夠隨意進出，而且后現代主義作家們非常擅長打造這樣的空間地帶，《萬有引力之虹》里面的地帶就是托馬斯·品欽的杰作，《阿達》里面的“反地球”也是納博科夫假想出來的文學空間，這不僅是他們寫作的手法而且是他們創作的思想觀念?！疤鎿Q世界”或者是“可然世界”等后現代文學空間之所以存在于小說作者們的筆下，最主要的原因就是他們對真實世界的不滿，因此才想到利用虛構的空間來替代。洛奇在《天堂消息》里面也虛構出了一個與現實世界完全不同具有后現代主義特色的虛構空間，即天堂。在天堂里面，有假想出來的人物和虛構出來的故事，同時又運用到了現實世界中的地方名字，比如說作品中故事的發源地就安排成了夏威夷，里面還有懷基海灘、“歐岵”等我們在現實世界中平常能夠找到的地方。其實，宗教中也有天堂這個詞，用來表示來世，當然這個天堂也極有可能是伯納德所渴望、追求的生活境界。運用后現代主義手法進行事情敘述的伯納德在《天堂消息》中創建了天堂，在天堂中他身處一個“可然世界”，重新展開了自己的生活，并且得到了在現實世界中不能擁有的人與物，而且自然而然地經歷著一件件非常浪漫的事情，他在天堂中才得以釋懷?！对≌f：自我意識小說的理論與實踐》的作者帕特麗夏·沃認為小說中的后現代空間是一種虛構的空間，也是“詞的世界”，這種世界的存在形式有可能是存在過的歷史空間，也有可能是完全想象出來的空間。這兩種形式的“詞世界”在《天堂消息》中都有所體現，可以看作是后現代小說中的經典之作。

結語

作者以后現代文藝作為指導思想，創作了《天堂消息》?！短焯孟ⅰ愤@部小說的架構與平時常見的小說不一樣，它依照的敘述方式是元小說，因此讀者在閱讀這部小說的時候可能會有些不習慣，如果常見的閱讀方式與小說形式在讀者心中根深蒂固的話，有可能會將這部小說視為虛假的。而且文藝中的后現代主義在文中處處可見，這也是洛奇創作這部小說的原因所在，小說對宗教、性愛和校園生活進行了細致的描述與研究。由此得出，《天堂消息》在嘗試著以后現代手法來進行事件的敘述，是一種區別于傳統的思想，是充實的飽滿的元小說。

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作者簡介：竇國寧，女，1979—，青海西寧人，碩士，講師，研究方向：英語語言文學，工作單位：青海民族大學外語學院。