工作——瀟灑自由的劇照人生

電：您當時是怎么想到開始做劇照的？

傅：我原來本身在一個企業報社里工作，做攝影記者。覺得沒什么意思，后來就辭職了。那段時間正好喜歡那種背著相機云游四海的感覺，去了云南、西藏好多地方。很喜歡那種浪跡天涯的感覺，留著長頭發，光背個包。有錢的時候弄個車，沒錢的時候就徒步。后來發現不行，生活越來越艱辛了。那時候買膠卷也貴，沖卷也要花錢。而且照片獲獎也罷，刊登了也罷，那些錢都不足以養活你。那個年代賣照片就賣給掛歷，最開始還可以靠這個生活，但后來掛歷根本不要你照片，人家開始盜版國外的那些風景，又好看又不花錢。后來正好有一個朋友介紹，問我愿不愿意去拍劇照。我當時過得已經非常拮據，連相機都是找人借錢買的，所以當時朋友一找到我，我當然欣然接受。后來就拍了第一部戲，就是《蘭陵王》。

《蘭陵王》當時是在云南麗江拍，而拍風光是我過去的長項，我老在西藏、云南跑著，而且我特別迷戀雪山。那會兒和現在還不一樣，現在麗江已經很商業化了，但我們那時候去的時候交通都很不方便，車都開不進去。而且沒有游客，除了一些畫家、作家、攝影家，就是一些老外的背包族，那時候感覺非常棒。所以那個戲拍完了之后，照片畫面都很漂亮。

不過這里面也有一個插曲。剛一開始我實際不了解劇照的具體技術，結果一直在用120膠片的大機器拍，其實拍劇照用這么大的機器拍很不方便，一般更多的都是用135膠片拍的，也就是常見的那種小膠卷。但我最開始不懂，而且用的是廣告、風光專用的120反轉片，135膠片都是用傻瓜相機隨手拍的一些花絮。當時反轉片在麗江沖不了，要送到香港去沖。而我手頭的那些135彩色負片就在當地的一個沖洗店洗出來，洗的質量也不好。所以當時他們要看我的照片，看到的只是這個質量不好的彩色負片。后來他們就說這不行，然后背地里開始準備換劇照，打電話找了香港的一個劇照準備過來接替我。那個香港劇照可能要過一個星期之后就過來，但當時我并不知道。結果在這個人沒來之前我的那個膠片從香港送回來了，結果他們一看，驚了，這么漂亮。就趕緊打電話讓那個劇照別來了，但這個時候我也知道他們之前是什么意思了，我說那我就走了啊，他們趕緊說別，然后請我吃飯。本來有點郁悶，因為當時已經告知我說要找人來取代我。但結果照片沖出來后，又叫我留下，很有滿足感。但我當時還故意裝樣子，說不行啊，我那邊還有事呢，我得走！（笑）

電：您當時有一段時間離開了電影劇照這個行業，那時是為什么呢？

傅：那時是中國電影市場不太好，拍的也比較少，而且那時候在給楊麗萍拍東西，打算拍一個紀錄片，做一本書。給她拍了兩年多，但是當時她在做《云南印象》，資金有些困難，就沒繼續做下去。那也是她比較艱難的一個時期。我其實很愿意給她做，但是我也得考慮生計，所以很可惜。后來海潤去找我給他們拍電視劇《玉觀音》的劇照，拍到一半的時候，他們就希望我能給海潤工作，所以當時就簽到海潤了。所以那會兒外面的戲就基本都不接了，主要給他們拍，包括姜文找我，我當時也去不了了。

在海潤呆了差不多有十年。直到后來拍了《畫皮》，香港的那個圈子就會開始經常會找到我來拍，于是就離開了海潤。不過跟海潤私人關系很好，海潤找我拍我也還會去拍，像是《巴黎寶貝》和《毒戰》都是。現在跟組也會有選擇，像海潤的戲，還有陳嘉上的戲我都比較喜歡跟，劇組的氛圍比較好。

電：在微博上經常看您提到姜文和《鬼子來了》。

傅：姜文是非常有魅力、才華的一個導演，能和他合作真的很開心。他是很念舊的一個人，他小時候看過的那些電影演員，他都會把他們找來拍他的戲，比如像陳述、陳強、方化這些老演員。方化在一些老電影里一直演日本鬼子反派，姜文應該也是小的時候看過他的電影，對他演的日本鬼子印象非常深刻。姜文找方化來的頭天晚上都沒睡著覺。姜文那會兒都已經很有名了，但還是激動。也許和姜文有同代人的感覺，我其實也有這種感受，當你曾經敬仰的明星站到你面前，跟你合作工作。你看到這些老演員，想起他們年輕時候那么風光……所以有時候我真的覺得，照片這個東西真好，你很多時候人不在了，但是影像還在，照片還記錄著。

這也是我之所以選擇做劇照的一個重要原因，因為你記錄下來的，是那些再也不可能復制的瞬間。整部戲的演員、場景，拍完之后就再也不在了，景不可能復制，那些人可能這輩子也不會能再次齊聚一堂，但劇照可以把它記錄下來。

所以前一段時間為什么一陣風都來找我采訪我，還是因為我發了那一組老照片。其實我倒并不是有意識的，就是整理東西時候突然看到有這些照片，覺得挺好，于是就翻拍下來，撂到網上去。講講感受，講講當時的情景。看到照片，我就想起那個時候了……但這也其實證明我當時想的的確是對的——老的東西，只要你當時拍的好，過多少年它都是有價值的。也許當時的潮流不認可這個東西，但只要你拍到了那個精髓，它總有被認可的時候。