工筆畫中的寫意性

余麗萍

工筆畫從形式上來說雖然更加偏重于寫實(shí)，但他的審美取向卻離不開寫意的范疇。寫意性體現(xiàn)在對(duì)客觀事物的細(xì)細(xì)品味、明察秋毫才能體會(huì)事物的本質(zhì)美，使自然的美與客觀的觀察結(jié)合起來，并把這種不受時(shí)間空間限制的自由姿態(tài)表現(xiàn)到作品上，尋求情感和意志上的超越，尋求詩境美的想象。工筆畫在我國賦予了美學(xué)的內(nèi)涵和深?yuàn)W的境界。在工筆畫中的寫意性，不僅注重神韻，形似，情趣，還注重與文學(xué)修養(yǎng)的結(jié)合，強(qiáng)調(diào)向更深層次發(fā)展，以其對(duì)畫中意境的表達(dá)更加深刻完美。

一、工筆畫中寫意性的具體體現(xiàn)

中國工筆畫，起源于魏晉而成于宋，因此在眾多的畫種中可以說是最為成熟的畫種之一。寫意性是中國畫表現(xiàn)出來的獨(dú)特的藝術(shù)觀，工筆畫的寫意性是十分重要的，它要求高雅的神韻，深?yuàn)W的造詣，這樣才能超凡脫俗，才能創(chuàng)造形神?？偠灾?，現(xiàn)如今工筆畫的創(chuàng)作必須要有他的特點(diǎn)，要具有寫意性，他的表象可以有以下幾點(diǎn)：

1、以線造型的寫意性。 中國繪畫主要的形式語言是以線造形。線條本身是對(duì)自然景物的簡單但又有質(zhì)感的描寫，它所表達(dá)的不是注重對(duì)象的形，而是注重對(duì)象最本質(zhì)的特征，同時(shí)也是藝術(shù)家個(gè)人情感、情緒的物化形式。

工筆畫線條采用徐疾提按、順逆頓挫的筆鋒來反應(yīng)線條的真實(shí)變化，得用心去感悟，是心靈的寫照，顯示出作者對(duì)物象情感的升華，“曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)”是古人對(duì)線條的歸納，這句話也是對(duì)工筆畫線條要求的委婉表述。另一方面講，工筆寫意性的發(fā)揮程度主要看線條的質(zhì)量，線條質(zhì)量是筆墨寫意化進(jìn)程中不可忽略的基點(diǎn)。

2、氣韻生動(dòng)，意境深遠(yuǎn)。有氣韻就有意，無氣韻則無意，這暗示了工筆畫中寫意性與氣韻的同時(shí)存在。繪畫作品給予欣賞者欣賞客觀物體時(shí)不同的、獨(dú)特的、美妙的感受，是因?yàn)楫嬛嵤且环N難以言語的感覺，工筆畫中的寫意性與氣之韻是不可分割的，有著密切的聯(lián)系，正所謂有氣韻才有意境。畫中的氣韻以生動(dòng)為最高境界，工筆畫詩意性境界的底蘊(yùn)是無限的，繪畫作品的雅與俗主要是看能不能給欣賞者一種與客觀物體完全不同的感受，他的內(nèi)在精神、氣質(zhì)、神韻、格調(diào)、品位也會(huì)融入其中。

工筆畫就是要尋求更高的境界即氣韻生動(dòng)。氣韻生動(dòng)的作品必然帶有寫意性，寫意性就是隱藏在氣韻生動(dòng)原則下的基本要求， 畫中的氣韻是一種感覺，是畫中意境的流露。

3、視覺空間的寫意性。中國畫的視覺藝術(shù)空間自古就有著超越時(shí)空的界限。中國畫的視覺意象是由我為自然的哲學(xué)思維決定的，即“有我之境”、“無我之境”。從形式上看是人為的，而感受卻是心理的，例如梅花、竹子、菊花、蘭花等它們的成熟季節(jié)處在一年的四個(gè)季節(jié)里，而中國畫卻要在同一畫面中把它們展示出來。除此之外，人與人之間的距離關(guān)系，前后的層次感是極其重要的內(nèi)容。但在工筆畫創(chuàng)作中還有一些其他方法，如在一些古畫里面，比較重要的人物的尺寸都要比其它人物大很多。

工筆畫的表現(xiàn)對(duì)繪畫對(duì)象的描述絕不是僅僅采用簡單的將對(duì)象組合到一起，而是采用極其細(xì)膩的手法，并且針對(duì)不同的表達(dá)對(duì)象，對(duì)繪畫需要進(jìn)行客觀取舍，顯示主體，使得畫面變得更加生動(dòng)、形象、富有層次和變化，使欣賞者細(xì)細(xì)地去品味，用心去感受。

4、淺談工筆畫中寫意性的發(fā)展。中國繪畫從寫實(shí)到寫意，在不同的歷史時(shí)期，經(jīng)歷了從古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)變的偉大變革。從傳統(tǒng)工筆畫的發(fā)展歷史來看，在中國繪畫達(dá)到空前鼎盛時(shí)期之前，工筆畫始終擔(dān)當(dāng)著具有民族特色的審美文化載體。當(dāng)今的中國與世界范圍內(nèi)的文化藝術(shù)交流是極深入又廣泛，藝術(shù)的樣式和審美的觀念也得到融匯。要想在歲月的長河中立于不敗之地，我們不得不重新認(rèn)識(shí)和審視我們延續(xù)千年的傳統(tǒng)，承其精華，棄其糟粕，創(chuàng)造一個(gè)既是中國的又是世界的新東方藝術(shù)。

二、結(jié)論

工筆畫的寫意性是判斷作品格調(diào)、品位檔次和欣賞目光的關(guān)鍵。正是寫意性的滲入，使得工筆畫創(chuàng)作從傳統(tǒng)技巧的死板化過程中被升華，才能超越物質(zhì)本身的有限性，而融會(huì)寫意形式和審美觀念，用簡單的方式創(chuàng)造出完美的情境?，F(xiàn)時(shí)的工筆畫中融匯了“寫意”的精神，從而提升了欣賞和品位的目光，而正是有了這種超乎自然的意識(shí)，筆者相信工筆畫在今后發(fā)展的長河中，在工筆人的不斷追求和努力的前提下，將會(huì)從技巧到觀念，刻畫到表現(xiàn)，從形式到內(nèi)容，從視覺到情境等都會(huì)上升到一個(gè)更高的境界，刻畫出高層次的作品，從而產(chǎn)生新的藝術(shù)精華。

寫意離不開工筆，工筆更離不開寫意！

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