纖纖竹篾 錚錚傲骨

陳麗萍

2004年，故宮啟動建國以來規模最大的修復工程，工作人員意外發現塵封幾十年的倦勤齋，內部裝潢集繪畫、木雕、玉雕、織繡、竹編于一體，尤其是大面積的竹編營造出低調的奢華，為宮內其他建筑所罕見。不多久，所有工種修復人員均已找到，唯獨竹編技師沒有著落，只因其竹編非同尋常，尤其具有“竹象牙”之稱的竹簧器物，制作技藝在民間已近失傳。

最后只有一個人勇揭“皇榜”，并且通過專家組考核，進入故宮修復竹編。這個人，是東陽竹編的國家級非物質文化遺產傳承人何福禮。

驚艷 絕技在故宮重生

為了更全面的了解東陽竹編，我們決定前往東陽，親身體驗這纖纖竹篾的神奇。一路上竹影婆娑，對于從小在竹林長大的南方人來說，一點也不稀奇，但不同的是，這里不時能看見竹編廠的匾額。

來不及細看，我們直奔何福禮竹編藝術館。走進藝術館，觸目所見皆是竹，品種甚多，水竹、毛竹、紫竹、慈竹、湘妃竹……門窗、桌椅、燈飾、櫥柜，眼前所見，無一不是竹子加工制作而成，凝睇靜諦，仿佛眼前盡是瀟湘竹影，耳畔盡是蕭颯之聲。

何福禮正在接待一撥小學生，孩子們問著各種奇怪的問題，“這個刀好大，爺爺你不怕劃到手么？”“這個海螺會爬么？”何福禮笑容可掬，一一回答，并帶著他們參觀，細細介紹：“這是《雙龍白鶴鼎》，那是《關愛》……”

看著這個笑得憨厚的老人家，有些難以想象，他就是從平面到立體，以全面而精湛的技藝成為東陽竹編界繼“竹編狀元”馬富進之后的扛鼎者，他就是幾次進京修繕故宮竹編制品的東陽竹編國家級非物質文化遺產傳承人何福禮。

說起修繕故宮，他微微一笑。“要不是進過故宮，還不知道東陽竹編的技藝曾如此精妙。”2005年年初，何福禮帶著弟子進入故宮倦勤齋，開始了修繕。倦勤齋總共100多平方米的空間里幾乎全部是竹編工藝，技術

難度之高，超乎想象。何福禮從未做過文物修繕，“完全不知道200多年前，那些竹編藝人是怎么做的。”

通過不斷摸索，他發現古人是將薄如蟬翼的竹簧雕刻成圖案后再粘貼，主要運用的是翻簧雕刻和竹絲鑲嵌這兩門技藝，可惜的是，這兩門技藝已經失傳。沒辦法，只能現學。

或許四十余年與竹的老交道起了作用，或許日日夜夜的摸索有了成果，不到一個月，他就將這兩門技藝給恢復了。所有專家組都覺得不可思議，招募何福禮進故宮的故宮博物院科技部副主任曹靜樓感嘆，“老何把東陽竹編斷掉的線給接上了。”

尤其翻簧雕刻，何福禮發現所用的竹子必須生長在黃土坡上、生長期為三年的毛竹，且必須秋季砍伐。加工技法更是苛刻，必須嚴格控制手法的輕重緩急，保證竹簧各處受力均勻，使得竹簧達到“薄如紙、透似娟、軟似布”的效果，才能像布一樣在凸凹不平的木雕圖案上鑲貼。

2005年至今，他六次進入倦勤齋，一次進入乾隆花園，用竹絲鑲嵌和翻簧雕刻修繕墻壁、床、屏風、乾隆寶座等。當眾人對他的工藝贊不絕口，稱他為“天才藝術家”時，他已經悄悄將翻簧雕刻和竹絲鑲嵌運用到現代工藝品上。“既然已經知道先輩曾留下如此精彩的技藝，自然要利用起來，讓更多人認識。”

2011年4月，何福禮在北京舉辦了一場為期半月的“見證奇跡——中國竹工藝大師何福禮竹編精品展”。50余件作品，從發展軌跡串起東陽竹編的發展歷程，有引入東陽木雕使之“錦上添花”的竹編大件，也有運用故宮學來的翻簧雕刻和竹絲鑲嵌制作的竹編作品。一生老實的何福禮之所以如此高調，只想告訴大家：東陽竹編很精彩，東陽竹編發展空間很大。

君心 從一場空到滴水不漏

了解東陽竹編的人都知道，東陽有兩位竹編大師，何福禮技藝精湛，親力不輟；盧光華名聲在外，教學有方。

兩位大師在技藝上各有千秋，何福禮15歲拜師學藝，自1958年來一直致力于竹編傳統技法的傳承，他的作品講究立體造型，巧妙運用竹編技法表現作品質感，造型優美大氣。盧光華本是教師，半路出家，擅長用纖細如發絲的竹絲為筆墨，將中國傳統書畫編織出來，其精細效果和書畫神韻相和，可與絲綢刺繡相媲美。

他們兩人，正好詮釋了東陽竹編的特點：以立體、器皿見長，平面亦不示弱。相比全國其他竹編，技藝上可是最全面的。

何福禮的兒子何紅兵向我們演示竹編，細如發絲的竹篾在他手中變得十分靈活，上下舞動，不過十幾分鐘，竹籃的底部漸漸成型。一邊編織一邊介紹，傳統是六篾起頭法，如今也有九篾起頭法；傳統的編織技法有挑一壓一法、挑二壓二法、挑一壓二法、挑一壓三法、經疏緯密法、編串法等，后來根據花瓶、動物、仿古等需求，有創新出插彈法、貼片法等。

“過去，竹籃都是由將近1厘米寬的篾片編織而成，現在要把1厘米寬的篾片剖成50余根細如發絲的篾絲來編，加上各種編織手法，籃身可有七八種不同圖案。”何紅兵笑“，你們知道‘竹籃打水一場空，可知道‘竹籃滴水不漏嗎？”看我們不相信，他立刻端來一杯水，倒入編好一半的竹籃中，果然，一滴也不曾漏出。

至于那些立體器皿，則要先設計一個木胚，再根據胚體進行精細編織，其難度相當大。何紅兵拿出一只《海螺》，海螺上趴著幾只小蝦，活靈活現。“這只海螺用了東陽竹編近20種編織方法，通體遍布皺褶，其凸凹程度在東陽竹編里是最高的。”原來，立體精細竹編里最難的就是凸凹編織，譬如這只海螺，尾端的皺褶采用旋轉編織法，背部的則采用縱向編織法，減小竹絲的直徑使其更細，編織時竹絲間隙更緊密更均勻。但最凹處連手指頭都伸不進去，只能靠純熟的手感去把握。

除了凹凸編織，體量小巧也很考驗竹編藝人的水平。譬如海螺上的幾只蝦，雖然身長不過5厘米，卻融入了穿、插、繞、彈、編五種技法，每只編織耗時五天。

至于平面竹編，難度最大的編織手法是“三十六圍角”，它的編織手法比故宮倦勤齋中的“萬字不出頭”（這里的萬是“卐”，是古建筑門窗上的常見圖案，很多個“卐”字連起來，即萬字不出頭）還要難。

致力于平面竹編的盧光華，從傳統書畫中尋找靈感。他把《蘭亭序》制成平面竹編，用竹絲表現“天下第一行書”，引起中國竹編界轟動——原來平面竹編不限于福祿壽喜等字，也不限于花草蟲魚等圖。從此，名家書畫的承載，多了竹子。

盧光華還成功將竹編書畫的雙色改為單色，利用光線的折射原理，在單色畫面上編出不同色澤圖案的神奇效果，使得竹編書畫更加清雅。

凌云 曾瑰麗綻放的奇葩

走進東陽工藝精品館中東陽竹編精品館，才知道原來竹編也可以這樣美。尤其“竹編狀元”馬富進的作品，大型竹編屏風《九龍壁》氣勢磅礴、造型生動。《漁翁》造型惟妙惟肖，肌肉脈絡畢現，神態栩栩如生。更奇妙的是，欣賞視角不同，漁翁的臉部神態竟然不同……

中國產竹的地方很多，為何偏偏東陽人能把竹子編織成巧奪天工的藝術品？這個問題無從答起。只知宋代，東陽竹編的元宵花燈、龍燈、走馬燈開始聞名四方，明清時，東陽竹編上達宮廷成為皇室貢品，下至民間成為最常見的生活用品。

清末，東陽出了一位至今仍被銘記的匠人馬富進，他曾為咸豐皇帝的老師李品芳家制作的一對托籃，花上千余工，僅漆工就耗費一年零3個月，精致非凡，如今珍藏于北京故宮博物院。他制作的竹編工藝品在1915年巴拿馬萬國商品博覽會中獲獎。1929年他制作的《魁星點斗》在西湖博覽會展出轟動一時，獲得“竹編狀元”的匾額一塊。西湖博覽會總報稱：“竹編人物妙到如此，誠所未見，竹制品中絕無可倫比者。”

建國后到改革開放前，東陽竹編均發展蓬勃。更奇妙的是，改革開放后，如同許多企業一般，竹編廠也改制解體，但東陽竹編卻絲毫不受影響，而是誕生了一批民營竹編工藝廠，它們或以動物器皿細竹編稱長，或以平面中國書畫竹編工藝品著稱，或以江南民俗風情為竹藝精品題材，或以實用竹編工藝品作大批量生產……可謂八仙過海，各顯神通。除此之外，還有一大批分散在各鄉各村、家家戶戶的竹編個體經營戶。工藝廠加個體戶，把東陽竹編的市場搞得紅紅火火。彼時，東陽竹編的技法達到150多種，工藝品有25大類，3000多個花色品種，從業人員超多2萬人，產品遠銷歐亞美60多個國家和地區。尤其在2004年達到頂峰，東陽竹編工藝品總產值高達2億元，出口創匯1.5億元。

幽絕 難道也是竹編的命運？

從沿用了數百年的傳統竹編器皿，到上世紀八九十年代暢銷日本與歐美的竹編花器，再到新世紀前后興起的精細竹編工藝品，直至近年剛問世的竹木結合工藝精品，東陽竹編總能找到最合適的位置。

不過，竹編受材質所限，始終不能隨心所欲發揮想象，加上市場經濟和高新技術產業的沖擊，東陽竹編技藝也慢慢開始沒落。如各種新聞報道，如今從事東陽竹編的藝人均在45歲以上，年輕人幾乎不肯學。青黃不接，是所有傳統技藝最可怕的局面。

“那是前幾年的事。”何紅兵說，“這幾年人們對東陽竹編越來越認可，經濟效益上去了，自然就有年輕人來學習了。”說罷，他又稱贊：“可別小看了年輕人，他們有知識有文化，學起來不但快，想法也多。”

“經濟，是其中一個原因。”東陽非遺保護中心副主任吳海剛說，除了經濟效益，也包括對竹編的認知、社會分工細化、藍領地位升高有關。在這方面，東陽非遺保護中心做過不少工作。他們聯系社會廣場、各大院校，現場演講、編織，擴大竹編的影響力，還鼓勵各中小學前往竹編精品館參觀，培養興趣。

政府也幫助竹編大師、竹編廠積極參加各種展會，改善工藝大師和從業者的待遇，搭建平臺讓企業與院校建立實訓基地。

走得更遠，大師們的眼界也更加開闊，越發不吝于傳承，盧光華帶了6個徒弟，一半竹編一半竹雕，各有建樹。何福禮的兩個兒子也都繼承了父親的衣缽，大兒子何紅亮繼承了東風竹編工藝廠，二兒子何紅兵集木雕與竹編為一體，有自己的工作室。他還帶過四十多個徒弟，悉心教學，雖然部分徒弟已經轉行，但留下來的均取得不錯成績。他的個人藝術館更是大開教學之門，不管你是哪里人，只要你肯學，必定傾囊相授……

更令人欣慰的是，如今每年都有大量美術學院的學生到東陽，或從竹編中尋找靈感，或借助竹篾進行創作，帶給東陽竹編一股清爽的學院風，也帶給東陽竹編更多思考，更多可能。

說起目前東陽竹編的境況，東陽工藝精品館館長金柏松說：“竹編不是沒有市場，而是有大市場，其綠色環保，應用范圍很廣，只是缺乏開發，沒有創意。”

東陽的竹編廠也不少：虎鹿華康工藝竹編廠、迎賓竹編廠、東白竹編廠、大聯鎮工藝竹編廠、紅蘭竹編工藝廠、東洲竹編廠、三聯后周竹編廠……每個企業都有自己獨到的產品、技藝，有自己擅長的銷售渠道。但創意和營銷的缺乏，讓東陽竹編在傳統的圈子艱難求生。十余個市級以上的工藝大師，能獨立開發、設計的不過一兩個。

創意，需要和時尚接軌。營銷，是把創意推向市場的關鍵。解決之道，除了提升自身修為，外部引進，政府也需要有意識培養。“最要緊是建立品牌意識。”金柏松說，“不能總為他人做嫁衣。”