藝術對話歷史

“中國首部”、“穿越百年”、“4D巨制”，《甲午余硝》頂著光環而來。它的面世，帶給南通人的不僅是視覺的震撼，心靈的感動，還是一次藝術的洗禮。

由上海王小慧藝術中心領銜制作，《甲午余硝》歷時半年完成。說起它的制作團隊，其實力不容小覷。“這個團隊以我們藝術中心為主，在劇本創作、作曲、編舞、舞美設計等方面匯集了一批頂級的專業人士。”《甲午余硝》總制作蕭關鴻介紹說。

以藝術手段定位故事 再現歷史先驅

《甲午余硝》以南通近代先驅張謇創辦大生紗廠的歷史故事為題材。尤其值得關注的是，這部劇的文學劇本由著名辭賦家、國家一級作家袁瑞良親自執筆。

在南通生活的十幾年中，袁瑞良詳細閱讀過張謇日記、張謇年譜等歷史資料，對張謇有過深入的研究。“故事早已長在腦子里了。”他笑稱。

同時，袁瑞良還是這部劇的總策劃。在創作劇本之時，他的腦海中不斷浮現出一幕幕畫面。這其中的很多畫面后來成為《甲午余硝》影像制作的創意來源。

《甲午余硝》以時光齒輪的倒轉，一年四季的變化為開場，最終將時鐘定格在一個特殊的年份——1895年。這個創意早就寫在劇本中。

通過藝術的手段對張謇當年創辦大生紗廠給予新的歷史定位，這是《甲午余硝》劇本創作的出發點。

1895年，中日甲午戰爭結束，中國戰敗，被迫與日本簽訂《馬關條約》，割地賠款，大開門戶。《甲午余硝》第一幕以甲午海戰為歷史背景。波濤洶涌的海面上，軍艦、大炮、濃濃的硝煙，震撼了每一位觀眾的心。

《馬關條約》簽訂后，心系國家安危的張謇在日記中悲憤地寫道：“和約十款，幾罄中國之膏血，國體之得失無論矣。”同年年底，為了抗衡入侵的外來資本，在兩江總督張之洞授意下，張謇開始在南通籌辦紗廠，并定名為“大生”。

從這個角度看，張謇不僅僅創辦了一個紗廠。袁瑞良認為，大生紗廠的創辦是民族覺醒的標志，也代表了中國近代民族工業的誕生。正是基于對歷史事實追根朔底的探究，他最終把張謇創辦大生紗廠定位為甲午戰爭的繼續。《甲午余硝》之名因此得之。

在遵循歷史事實的基礎上，《甲午余硝》進行了一定的藝術升華。在辦紗廠的過程中，張謇屢屢遭受投資人的撤資。“張謇在日記中對此事很困惑，但他沒有給出結論。我把它升華為日本買辦階級對中國民族工業的扼殺。”袁瑞良介紹說。

張謇這個人物很豐富，他是實業家、教育家、思想家，還是一個社會改革家。袁瑞良表示，《甲午余硝》是就張謇興辦大生紗廠這一點來說，通過他辦廠過程中不屈不撓、頑強奮斗的精神來表現他作為先驅者的艱辛。

用現代感傳承歷史 雅俗共賞

一年前，史玢諾加入了《甲午余硝》劇組，為這部劇作曲。“這部劇整體風格偏向歷史，但是制作方希望在編曲上注重現代感，不要以純粹歷史劇的形式去表現。我覺得在這方面可以有所發揮，因此就吸引了我去參與作曲。”史玢諾表示。

與一般舞臺劇的作曲不同，由于整部劇的作曲要和多媒體投影、舞蹈演員表演相互配合，因此創作起來比較困難。對史玢諾來說，這是一個挑戰，作曲前期和后期花了近半年時間。

為了激發創作靈感，在給整部劇編曲之前，他還特地來南通采風。他參觀了張謇博物館，了解了張謇的相關歷史背景，還接觸了南通板鷂風箏等南通民間藝術。

史玢諾說：“《甲午余硝》中，多媒體投影、舞蹈演員表演與音樂完美的配合，使觀眾切實感受到歷史故事中的情景。我們在作曲過程中最重要的目的就在于雅俗共賞。”

甲午海戰一幕中，作曲選用交響樂來配合多媒體及演員的表演，給觀眾身臨其境的緊張感；而在表現紡織場景的時候，整個曲調簡單安靜，細膩地表達出人物的內心情感。

龐大的交響樂、富有現代感節奏的音樂、民族樂器的演奏，多種多樣的音樂元素構成了整部劇的曲調風格，用現代感的音樂傳承了歷史，這正是《甲午余硝》的音樂特色。

……

如今，《甲午余硝》在南通·1895文化創意產業園，完成了一次歷史與藝術的完美對話。

“藝術是一種感受，我們希望每一位觀眾都能看懂，都能體會到其中的藝術魅力。” 蕭關鴻說，“唐閘是張謇事業的起點，我們在這里打造這樣一部新媒體立體影像劇，試圖讓人們回到過去，喚起人們對歷史的記憶和情感。”