淺談瓷上牡丹紋飾的構(gòu)圖

黎麗樂(lè)

牡丹紋飾是自宋代以來(lái)瓷上的主要裝飾紋飾之一。

宋代以圖案的形式用刻劃和模印技法在瓷上裝飾牡丹，構(gòu)圖形式有折枝式（盤(pán)、碗內(nèi)只有一枝牡丹），分格式（以盤(pán)、碗心為中心，放射性分出幾個(gè)區(qū)域，每個(gè)區(qū)域有一枝獨(dú)立的牡丹），對(duì)枝式（兩枝分別獨(dú)立的牡丹翻轉(zhuǎn)對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖，但無(wú)縫隙，獨(dú)立而統(tǒng)一），交枝式（兩兩枝莖相交、軸向完全對(duì)稱(chēng)的牡丹構(gòu)圖，可以有多組），環(huán)枝式（幾朵牡丹的枝葉相互銜接，組成一個(gè)環(huán)形圖案，多出現(xiàn)在盤(pán)、碗內(nèi)壁），纏枝式（以花為主體定位，枝莖相互穿插纏繞，多出現(xiàn)在瓶上），靈活多變的構(gòu)圖形式使得瓷上的牡丹圖案豐富多彩。圖案的線(xiàn)條似書(shū)法運(yùn)筆，如行云流水，妙不可言。圖案有的疏簡(jiǎn)，有的繁密，有度有序，蓬勃而雍容華貴。宋代刻瓷，刀鋒犀利瀟灑，深淺有致，細(xì)節(jié)處理細(xì)膩入微。如甘肅省博物館收藏的《北宋刻花牡丹紋碗》，碗內(nèi)刻花，一周弦紋下刻纏枝牡丹花葉紋，一花盛開(kāi)，二蕾含苞待放，花葉上均劃出葉脈。牡丹花繁而不亂，既追求了形式變化，又保持了整體的和諧統(tǒng)一。花冠豐滿(mǎn)，花葉分披，花枝纏繞，奔放流暢，欣欣向榮。通體施以青釉，釉色青中閃黃，花紋清晰，濃淡相間，紋樣微凸，具有很好的視覺(jué)效果。

元以后，以繪畫(huà)技法在瓷上繪制紋樣，并由圖案裝飾形式逐漸演變?yōu)榇缮系膰?guó)畫(huà)，牡丹紋飾也不例外。以清代的粉彩瓷為例，北京故宮博物院收藏的《清雍正粉彩牡丹紋盤(pán)口瓶》，無(wú)論構(gòu)圖、造型、用色都與國(guó)畫(huà)理論相通，唯一不同的是將國(guó)畫(huà)的平面視覺(jué)效果轉(zhuǎn)化為立體器皿的視覺(jué)效果。此作品依瓶勢(shì)繪牡丹枝干，一枝從瓶底伸展至瓶頸接近瓶口處，其它幾枝沿瓶腹分別展開(kāi)，枝上的牡丹有粉紅、桔紅、翠綠、草綠、褐色，或盛開(kāi)、或初開(kāi)、或含苞待放，宛如一幅工筆畫(huà)，布局疏朗雋秀，色彩鮮明典雅，每枚花瓣和葉片都描繪得極為精細(xì)，質(zhì)感逼真。

清末民初瓷畫(huà)藝人將國(guó)畫(huà)移植到瓷上，特別是繪制在瓷板上的文人畫(huà)與國(guó)畫(huà)如出一轍。如“珠山八友”中喜繪花鳥(niǎo)的程意亭創(chuàng)作的寓意“夫妻恩愛(ài)百年，生活富貴美好”的粉彩《富貴白頭》瓷板畫(huà)，畫(huà)面上繪有極具動(dòng)感的一枝牡丹和一只白頭鳥(niǎo)，構(gòu)圖極為簡(jiǎn)約，卻把美好的祝愿之意表達(dá)得淋漓盡致。

當(dāng)代瓷上牡丹紋飾出現(xiàn)了許多綜合裝飾形式，以刻劃和彩繪組合是最為常見(jiàn)的裝飾形式之一。瓷畫(huà)創(chuàng)作者以國(guó)畫(huà)技法在素坯上描圖布局，根據(jù)創(chuàng)作意圖，對(duì)需要產(chǎn)生立體效果的部分，或刻劃陽(yáng)紋，或刻劃陰紋，施釉后入窯烘燒成素瓷，再在素瓷上進(jìn)行彩繪（也有在坯體上彩繪的，如青花），再次入窯烘燒成成品。如2010年藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)上出現(xiàn)的《刻瓷填金粉彩牡丹福壽橄欖瓶》就是將刻瓷技法和粉彩彩繪技法融于一體的綜合裝飾形式。此瓶以淺褐釉上繪金葉為地，陽(yáng)刻牡丹紋樣以粉彩彩繪，構(gòu)圖與瓶體結(jié)合得非常完美。

從宋代至今，無(wú)論用什么樣的裝飾技法，在什么樣的瓷器器皿上裝飾牡丹紋飾，畫(huà)面與器型的結(jié)合都是非常完美的。

創(chuàng)作牡丹瓷畫(huà)應(yīng)依器勢(shì)構(gòu)圖，要把握好以下幾個(gè)因素：

1、布勢(shì)。勢(shì)是構(gòu)圖的靈魂，在整個(gè)繪畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中，一切物象的擺置都要服從于畫(huà)面的大勢(shì)。大勢(shì)已定，小勢(shì)可順勢(shì)輔佐大勢(shì)，增加主勢(shì)力量，還須有與大勢(shì)形成矛盾關(guān)系的小勢(shì)，使畫(huà)面顯示變化，從而更加豐富對(duì)畫(huà)面的構(gòu)成。怎么布勢(shì)？明·顧凝遠(yuǎn)·《畫(huà)引》曰：“凡勢(shì)欲左行者，必先用意于右；勢(shì)欲右行者，必先意于左；或上者勢(shì)欲下垂，或下者勢(shì)欲上聳；俱不可從本位徑情一往。茍無(wú)根柢，安可生發(fā)？蓋凡物皆有然者，多見(jiàn)精思則自得。”也就是說(shuō)，布勢(shì)的開(kāi)合曲折用意，不可一味直沖或平鋪直敘，要根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖而定，巧妙布勢(shì)，能使畫(huà)作產(chǎn)生無(wú)窮的吸引力。

2、突出主體。畫(huà)牡丹一般以花冠為主體，應(yīng)將花冠安排在畫(huà)面的主要部位，輔以枝、葉襯托。枝、葉要隨花冠姿勢(shì)之變而變化。

3、賓主呼應(yīng)。畫(huà)中的主體和輔助物體之間要有一定的聯(lián)系，使構(gòu)圖達(dá)到均衡、和諧、含蓄的效果。只有盛開(kāi)的花不行，還要有初開(kāi)的、含苞的，而且要姿態(tài)各異、顧盼呼應(yīng)。有響應(yīng)，畫(huà)才能活起來(lái)。

4、疏密有致。布局既要有稀疏淺淡，又要有茂密濃重。過(guò)疏，畫(huà)面不緊湊，無(wú)中心；過(guò)密，畫(huà)面太繁雜，無(wú)頭緒，都不會(huì)有好的視覺(jué)效果。

5、虛實(shí)相生。虛，是指圖畫(huà)中筆畫(huà)稀疏的部分或空白的部分，它給人以想象的空間，讓人回味無(wú)窮。實(shí)，是指圖畫(huà)中勾畫(huà)出的實(shí)物、實(shí)景以及筆畫(huà)細(xì)致豐富的地方。有虛有實(shí)，才能讓人產(chǎn)生聯(lián)想，畫(huà)面才能有靈動(dòng)之感。

6、變化統(tǒng)一。疏密、聚散、虛實(shí)、動(dòng)靜等是使畫(huà)面產(chǎn)生變化，有變化才有韻律、有節(jié)奏、有生機(jī)，但不能因?yàn)樽非笞兓鴱?qiáng)調(diào)各自的作用，要將這些因素統(tǒng)一在整體意境的表達(dá)上，以創(chuàng)作意圖來(lái)統(tǒng)籌考慮這些因素的表現(xiàn)。

上述幾點(diǎn)是我在研習(xí)和創(chuàng)作牡丹瓷畫(huà)時(shí)得到的一些體會(huì)，膚淺之見(jiàn)，請(qǐng)前輩和同行多多指教。