跨越時(shí)代的舞者

穆平

很多人對(duì)我的評(píng)價(jià)都是60年如一日，但我覺得自己所取得的一切成績都和時(shí)代密不可分。——陳愛蓮

新中國的第一代舞蹈家

她是新中國培養(yǎng)的第一代舞蹈家，為我國舞蹈事業(yè)的發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)。20世紀(jì)60年代，她以出群之技贏得創(chuàng)紀(jì)錄的國際金獎(jiǎng)，使“中國舞”屹立于世界舞蹈之林，為年青的祖國勾勒出一面亮麗的國家形象；20世紀(jì)70年代，她將民族之舞帶到美國，為中美建交譜出動(dòng)人的文藝前奏，受到當(dāng)時(shí)美國總統(tǒng)卡特的接見；20世紀(jì)80年代，為響應(yīng)國家文化體制改革的號(hào)召，榮譽(yù)等身的她率先創(chuàng)辦了民營藝術(shù)團(tuán)體，為中國文藝的現(xiàn)代發(fā)展探索新路，至今已成功經(jīng)營二十多年；20世紀(jì)90年代，她再次率先響應(yīng)國家教育體制改革的號(hào)召，演而優(yōu)則教，創(chuàng)辦了北京第一所民辦中等藝術(shù)學(xué)校，十多年來為各大藝術(shù)團(tuán)體輸送600余名舞蹈人才；進(jìn)入新世紀(jì)，年事已高的她工作不減、練功不輟，以個(gè)人挑梁的大型古典舞劇《紅樓夢》回饋?zhàn)鎳腿嗣瘛?/p>

“世界上這個(gè)年紀(jì)還在舞臺(tái)上跳的，歷史上也就兩三個(gè)，現(xiàn)在，這么大年齡還在跳的，我是唯一的。”2012年6月底，由國家文化部牽頭主辦、中國舞蹈家學(xué)會(huì)等協(xié)辦的“感謝黨、感謝祖國——陳愛蓮舞蹈藝術(shù)60周年”系列演出活動(dòng)中的重中之重——舞劇《紅樓夢》在北京政協(xié)禮堂一連上演了兩天，這也是國家文化部首次為個(gè)人藝術(shù)家演出擔(dān)任主辦方。演出當(dāng)晚，國家領(lǐng)導(dǎo)人紛紛前來觀賞，表達(dá)對(duì)陳愛蓮這位“國寶級(jí)”藝術(shù)家的關(guān)懷以及對(duì)中國舞蹈事業(yè)的關(guān)心。

“她不僅是中國的奇跡，也是世界舞蹈界的奇跡。”當(dāng)晚演出結(jié)束后，陳愛蓮及其弟子們精彩的表現(xiàn)不僅令現(xiàn)場觀眾“一夢難醒”，而且令眾多業(yè)內(nèi)人士驚奇贊嘆，著名舞蹈評(píng)論家歐建平就是用吼的聲音對(duì)記者說出了這句話，因?yàn)楝F(xiàn)場觀眾熱情的掌聲、歡呼聲已經(jīng)令禮堂沸騰。“我1989年看她演‘夜讀西廂時(shí)就說過她是‘活林黛玉，現(xiàn)在要加個(gè)‘更字！”著名紅學(xué)家周嶺同樣激動(dòng)不已。

“我出生在十里洋場的大上海，卻沒有感受過那里的燈紅酒綠，因?yàn)橥晔窃诠聝涸豪锒冗^的。”

1952年，剛成立不久的新中國急需一批文藝工作者為文化藝術(shù)事業(yè)奠基，舞蹈人才首當(dāng)其沖。“那時(shí)候中央戲劇學(xué)院附屬舞蹈團(tuán)到我們孤兒院來招生。”小陳愛蓮憑著秀氣的面龐、頎長的身段被招生教員選中，被要求表演一段“在地上找針”的小品。雖然彼時(shí)還不知道舞蹈是什么，但聰明的陳愛蓮已經(jīng)感覺到這將是一個(gè)機(jī)會(huì)。她想起媽媽在世時(shí)也曾讓她幫忙找針的往事，于是一臉焦急地左瞅瞅、右瞧瞧，然后忽然像發(fā)現(xiàn)什么似的眼前一亮，從腳邊“捏起”莫須有的針，微笑起來。她的表演博得了看官的掌聲，她也和妹妹一起順利考入中央戲劇學(xué)院附屬舞蹈團(tuán)學(xué)習(xí)班，來到北京。“1954年，北京舞蹈學(xué)校成立，我作為學(xué)員班的優(yōu)秀生順利考入，成為新中國第一批專業(yè)舞蹈學(xué)生。”

進(jìn)入專業(yè)學(xué)校后，本就早慧的陳愛蓮更加突出，她發(fā)自真心地?zé)釔凵狭宋璧福瑢?duì)學(xué)習(xí)如饑似渴。“舞校的課程比學(xué)員班多多了。我們接受了芭蕾舞、古典舞、中國民間舞、外國代表性民間舞等很多種舞蹈的正規(guī)系統(tǒng)訓(xùn)練，打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。”而舞蹈三要素等理論的學(xué)習(xí)，更讓陳愛蓮不斷開悟。從此，她更加勤學(xué)苦練，并在日記中立志：“我要做中國的烏蘭諾娃！”

即將畢業(yè)時(shí)，陳愛蓮因主演畢業(yè)班舞劇《魚美人》一舉成名，成為當(dāng)時(shí)中國最年輕的舞蹈家之一。“這部劇演的是中國的一條魚。為了演好，我當(dāng)時(shí)每天早晚都會(huì)去陶然亭公園觀察水中游魚的神態(tài)，有時(shí)入神了，就會(huì)手舞足蹈地模仿，別人看我的眼神都是‘這人有病吧？哈哈。”回憶既往趣事，陳愛蓮笑語盈盈。

如果用比較抽象的語言來形容20世紀(jì)六七十年代的陳愛蓮，“黃沙流盡始見金”頗得真髓。在那些浩劫席卷中國的歲月里，她像出水清蓮，以對(duì)專業(yè)赤誠的信仰，對(duì)劫難從容、寬容的心態(tài)不染而出，才有持續(xù)到今天的盛放。

“文革一開始我就被誣陷為‘五一六分子，被關(guān)進(jìn)一間小屋，兩個(gè)‘革命群眾一左一右地看管我。”一開始她想不通，以絕食抗?fàn)帯！澳鞘浅鲇趹嵟潇o下來后我想，自己如果被釋放，就可以繼續(xù)舞蹈事業(yè)，所以我不能這么放棄。”于是她不僅不絕食了，還開始在狹小的禁閉室恢復(fù)練功，把墻當(dāng)作把桿，扳腿、劈叉、做腹背肌訓(xùn)練，忙得不亦樂乎。3個(gè)月后，陳愛蓮如愿被釋放回家。

“可惜，這并不是真正的喜訊。”3天后，舞校畢業(yè)后已調(diào)入中國歌劇舞劇院的陳愛蓮隨院里演員一起，被下放到河北尉縣部隊(duì)農(nóng)場進(jìn)行為期1年的勞動(dòng)改造。改造期間，即使勞作強(qiáng)度再大，生活條件艱苦到1個(gè)月才能洗一個(gè)澡，她也沒有放下練功，每天早飯后用1小時(shí)的時(shí)間踢腿、壓腿、旋轉(zhuǎn)……寒暑不變、風(fēng)雨無阻。“這陳愛蓮整天吃過飯就去練功，有毛病！”她的堅(jiān)持在同事看來不可思議，“因?yàn)樗齻儾幻靼祝毠?duì)我來講是一種精神享受，喚起我對(duì)未來的希望。如果有一天能回到舞臺(tái)，我就依然可以用舞蹈實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值。”

舞遍中西的使者

風(fēng)暴之后見虹霓。當(dāng)國家文藝事業(yè)在粉碎“四人幫”之后逐漸復(fù)興，動(dòng)蕩時(shí)堅(jiān)持練功、積蓄了深厚能量的陳愛蓮迎來了自己藝術(shù)歷程的又一番盛放。她因在榮獲文化部一等獎(jiǎng)的舞劇《文成公主》中成功飾演文成公主，獲得文化部“三八紅旗手”稱號(hào)，隨后，她又開舞蹈界先河，舉辦了首次個(gè)人舞蹈專場，同樣榮獲文化部一等獎(jiǎng)殊榮。

從20世紀(jì)80年代至今，陳愛蓮始終活躍。舞臺(tái)上，她博采眾長、融會(huì)貫通、中西結(jié)合、銳意創(chuàng)新，將中國古典舞、芭蕾舞、中國舞、中國民間舞、外國民間舞，及現(xiàn)代舞的表現(xiàn)手法創(chuàng)造性地進(jìn)行表演，成功塑造了古今中外眾多性格鮮明的女性形象，創(chuàng)造了長于傳達(dá)內(nèi)心世界的“愛蓮風(fēng)格”，在專業(yè)領(lǐng)域取得了傲視同儕的成就；社會(huì)中，她接連當(dāng)選第六、七、八、九、十屆全國政協(xié)委員、中國舞蹈家協(xié)會(huì)副主席、中國致公黨中央委員，以自己的專業(yè)積淀建言獻(xiàn)策，為國家文化藝術(shù)事業(yè)盡職盡責(zé)。

2012年，陳愛蓮從藝跨入第六十個(gè)年頭，她一路走來，獲得了胡錦濤、江澤民、賈慶林、朱镕基、尉健行等多位黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的稱贊與祝福，他們對(duì)文藝工作者的關(guān)心是陳愛蓮堅(jiān)守事業(yè)的強(qiáng)勁動(dòng)力，“他們的鼓勵(lì)我都記在心里。”此外，數(shù)十家主流媒體也紛紛以平面、視頻等各種形式對(duì)她進(jìn)行了大塊報(bào)道，主題中“跳滿60年”、“黛玉不老愛蓮常青”、“永不停歇的舞鞋”……等致敬之語頻扔，它們像始終在曼妙起舞的陳愛蓮的幕后故事，為觀眾娓娓講述這位劃時(shí)代的舞者，一個(gè)新中國舞蹈事業(yè)發(fā)展史的縮影。

陳愛蓮曾說，西方的芭蕾是“幾何圖形”，而中國舞“像是拋到天空飄落下來的一塊絲綢”。隨后，她以畢生婀娜的姿態(tài)，將這一番準(zhǔn)確形象的比喻成功演繹，足尖跨越了東方、西方。

1962年夏天，陳愛蓮得到消息，芬蘭赫爾辛基要舉辦第八屆世界青年聯(lián)歡節(jié)舞蹈大賽，她滿心激動(dòng)地報(bào)了名，在節(jié)目和政審都通過的情況下，和幾十名青年演員一起，坐火車先到滿洲里，隨后借道前蘇聯(lián)去芬蘭比賽。

在火車上，陳愛蓮從廣播里了解到，從滿洲里到莫斯科要五六天時(shí)間。“這么長時(shí)間的閑坐我可受不了。因?yàn)槲覀冞@行有句話：一天不練自己知道，兩天不練同行知道，三天不練觀眾知道。”于是，愛動(dòng)腦筋的陳愛蓮看中了兩節(jié)車廂的銜接處，劈腿、下腰，練了起來。因地方小活動(dòng)量不夠，她每天上、下午和晚上各練一遍，從此她“一天三遍功”的美名不脛而走。

到達(dá)赫爾辛基后，因?yàn)閳?jiān)持練功，陳愛蓮的狀態(tài)保持得相當(dāng)好。大賽當(dāng)晚，她以單人舞《春江花月夜》初次登上國際舞蹈賽臺(tái)。掌聲中，舞臺(tái)上的燈光漸漸顯為深藍(lán)色的夜幕，一輪圓月掛上天際，一個(gè)身穿藍(lán)色衣裙的美麗姑娘，手持一把白色羽毛折扇，隨著疏密有致的鼓聲、簫聲，蝴蝶般翩翩起舞……在這段精心編排的舞蹈中，陳愛蓮以融入諸多技藝的肢體語言，將“聞花”、“照影”、“聽鳥鳴”、“學(xué)鳥飛翔”以及“想象愛情的幸福”等情節(jié)曼妙展現(xiàn)，并始終保持一種典雅、含蓄的風(fēng)格，契合舞蹈的清幽意境。一曲舞罷，陳愛蓮以技驚人、意卻醉人的高妙表現(xiàn)征服了全場觀眾，他們對(duì)她報(bào)以經(jīng)久不息的掌聲、喝彩聲。

接下來，她又表演了雙人舞《蛇舞》，飾演一個(gè)以偽裝來誘騙獵人的美女蛇。只見燈光一變，一個(gè)又奸猾又嫵媚的高髻女子出現(xiàn)在觀眾面前。她時(shí)而蹙眉、轉(zhuǎn)眼珠、窸窸窣窣地小步輕舞，時(shí)而動(dòng)作幅度巨大的劈叉、旋轉(zhuǎn)……現(xiàn)場觀眾幾乎完全驚呆，人們無法相信這個(gè)蛇蝎美人就是剛才的純美少女，陳愛蓮以自己亦正亦邪的表現(xiàn)力，再次征服全場。

此后，雖然陳愛蓮在《弓舞》、《草笠舞》中只出任領(lǐng)舞，但她已為自己塑造了無所不能的形象，讓觀眾紛紛贊嘆“東方藝術(shù)家太神奇了！”是夜，赫爾辛基徹底為她折服，大賽授于她四枚金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢@一紀(jì)錄至今仍無人打破。

“我們回國前，前來采訪、拜訪的外國記者、友人絡(luò)繹不絕，中國駐芬蘭大使館的同胞們也對(duì)我們無比熱情，送了我們很多禮物，我第一次感覺到舞蹈的魅力如此巨大，它可以為國家、為民族帶來尊重、欽佩和友誼。”

1978年夏，文化部組織中國藝術(shù)家團(tuán)赴美演出，為中美建交鋪路，陳愛蓮正是團(tuán)中一員。在美國期間，陳愛蓮除了表演了《春江花月夜》等拿手作品，還演出了《紅綢舞》、《草原女民兵》等表現(xiàn)新中國時(shí)代、民族特色的新作品，所到之處皆收獲掌聲、歡呼聲。

“我們還受到了卡特總統(tǒng)的接見。”“陳，pretty！”這是在白宮前的草坪上，當(dāng)翻譯向卡特介紹陳愛蓮時(shí)，這位美國總統(tǒng)的寒暄。而卡特總統(tǒng)隨后發(fā)表的演講，再次令陳愛蓮對(duì)藝術(shù)的力量深有感觸。“他的大意是說，他感到非常愉快，我們代表一個(gè)偉大的民族，我們的到來，對(duì)兩國之間建立友誼做出了貢獻(xiàn)。”

在結(jié)束了2個(gè)月的演出任務(wù)即將回國時(shí)，海外華僑的深情同樣令陳愛蓮動(dòng)容。“很多人提著禮物來探望我們，但由于當(dāng)時(shí)代表團(tuán)有嚴(yán)格的規(guī)定，不能隨便接觸外界，所以華僑們就站在賓館門口等著，他們中有風(fēng)華正茂的青年，也有白發(fā)蒼蒼的老人，有的一見到我們就流眼淚……”這些觀眾的深情深深感動(dòng)了陳愛蓮，也讓她銘記，國家與民族的深刻意義，為此她感恩一切，更想拼盡全力為共和國的舞蹈事業(yè)而奮斗。

走南闖北的團(tuán)長

1988年5月，陳愛蓮應(yīng)邀來到文化部，參加關(guān)于文化體制改革的會(huì)議。當(dāng)一位老司長打官腔地說了一通沒有任何見解的發(fā)言后，對(duì)議題深有感觸的陳愛蓮坐不住了，她高高地舉起了手。

“作為一名舞蹈演員，我親眼目睹了舞蹈與共和國共同成長的過程……可是現(xiàn)在有些狀況非常令人擔(dān)憂。比如我們文藝單位的粗放式管理，人員只進(jìn)不出，單位包袱沉重，嚴(yán)重影響藝術(shù)生產(chǎn)力……為此，我旗幟鮮明地支持文藝體制改革。”陳愛蓮話音一落，全場響起熱烈的掌聲，與會(huì)的30余人紛紛向她投去欽佩的目光，因?yàn)樗f出了大家想說而不敢說的話。

陳愛蓮為什么對(duì)文化體制改革這么有見地？這要從她身上越來越深重的責(zé)任感說起。20世紀(jì)80年代末，陳愛蓮的社會(huì)地位越來越高，她為了不愧對(duì)國家給予的榮譽(yù)，密切關(guān)注文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，并為之積極獻(xiàn)言獻(xiàn)策。

“1985年，我認(rèn)識(shí)了一個(gè)叫郭明達(dá)的人，他的一席話讓我備受震動(dòng)。他說，1933年美國爆發(fā)了經(jīng)濟(jì)危機(jī)，蕭條的市場令戲劇界無戲可演。面對(duì)生存，正規(guī)劇院的演員們走了兩條路：一種是面對(duì)現(xiàn)實(shí)俯下身去，到夜總會(huì)、酒吧等地演出，結(jié)果不但解決了生存問題，還把高雅藝術(shù)帶到平民階層，提高了民間藝術(shù)水準(zhǔn)。另一種是堅(jiān)決不掉價(jià)，最終活活餓死在公寓里。”這一番話加上陳愛蓮對(duì)文藝現(xiàn)狀的敏銳觀察最終讓她在文化部會(huì)議上為責(zé)任直抒胸臆，但也招致詰難。

“我當(dāng)時(shí)主張分流，讓藝術(shù)生產(chǎn)從僵化變流動(dòng)，激活從業(yè)者的創(chuàng)造力。但立即有人說我仗著自己是國家劇院的主演有后路，站著說話不腰疼，我說那我就第一個(gè)出來試試。”

1989年，在文化部的批準(zhǔn)下，陳愛蓮創(chuàng)立了首家以藝術(shù)家命名的民營藝術(shù)團(tuán)——“陳愛蓮藝術(shù)團(tuán)”，她親任團(tuán)長，開始了輾轉(zhuǎn)全國的演出經(jīng)營，并由此體驗(yàn)到“下海”的喜怒哀樂、酸甜苦辣。

“從此真的開始了走南闖北。”隆冬時(shí)節(jié)，她曾帶領(lǐng)團(tuán)員頂著鵝毛大雪、冒著翻車的危險(xiǎn)連夜趕路，只為不違背演出合約時(shí)間；酷暑時(shí)，她也曾和團(tuán)員們擁擠于斗室，只為節(jié)省住宿開銷……“最辛苦時(shí)我要帶著團(tuán)員一晚上連趕好幾場，時(shí)間緊到演完一場下臺(tái)就數(shù)錢，然后來不及換衣服就手抓著演出服的大裙擺跑向下一個(gè)場子。”除了身體上的辛苦疲憊，她還要負(fù)責(zé)整個(gè)團(tuán)隊(duì)的商業(yè)洽談、人員管理、藝術(shù)水準(zhǔn)、演出安全等各種事務(wù)，心累更勝一籌。

“我這個(gè)人屬于山巒起伏型，可以上高峰，也可以下低谷，因?yàn)楦叻濉⒌凸榷际侨松械恼＝?jīng)歷。”這份良好的心態(tài)讓陳愛蓮更加豐富，她從一位專業(yè)卓絕的藝術(shù)家擴(kuò)容成了藝術(shù)的經(jīng)營管理者。同時(shí)，這份艱苦也讓她成為藝術(shù)界罕見的“兩棲”代表，登得了神壇接得上地氣，這為她后來的創(chuàng)作、教學(xué)提供了真實(shí)而豐富的養(yǎng)料，也為她的傳奇人生注入解讀的注腳。

大藝無疆的導(dǎo)師

1995年，陳愛蓮在參加政協(xié)常委擴(kuò)大會(huì)議時(shí)，聆聽了時(shí)任全國政協(xié)主席李瑞環(huán)的關(guān)于國家教育體制改革的報(bào)告。聯(lián)想到自己多年鉆研的舞蹈藝術(shù)理論、擁有的豐富教育資源，以及“下海”以來積累的資金，又想到舞蹈界盲目崇洋的現(xiàn)象，她決定發(fā)揮自身責(zé)任感，回饋黨和國家的培養(yǎng)，走民間辦學(xué)之路，為中國舞的傳承發(fā)展出力。

在歷盡千辛萬苦，同時(shí)也獲得了多方支持的情況下，同年5月，北京第一所合法民辦中等藝術(shù)學(xué)校——愛蓮舞蹈學(xué)校成立了，陳愛蓮擔(dān)任校長，成為京城民辦藝術(shù)學(xué)校的第一人。

在學(xué)校成立并發(fā)展至今的17年里，陳愛蓮先后因獨(dú)立招生指標(biāo)、遷址、新建校舍、經(jīng)營管理等事務(wù)將自己所有私人財(cái)產(chǎn)相繼變賣，投入教育偉業(yè)，其中還包括給兩個(gè)女兒的嫁妝婚房。幸而，她的全家都支持她的選擇，并始終是這位大舞蹈家的堅(jiān)實(shí)后盾、左膀右臂。

今年，恰逢陳愛蓮從藝60周年紀(jì)念，她為此策劃了一系列活動(dòng)，包括：大型舞劇《紅樓夢》、“綠色環(huán)保，我在行動(dòng)”首屆全國青少年“環(huán)保之星”愛蓮杯評(píng)選活動(dòng)、出版《共和國的紅舞鞋：陳愛蓮傳》等，同時(shí)她還將資助一批貧困學(xué)生進(jìn)入愛蓮舞蹈學(xué)校，并取名“愛蓮班”。在這些活動(dòng)中，對(duì)陳愛蓮來講至關(guān)重要的，無疑是大型舞劇《紅樓夢》。

“我在1997年就自己投資復(fù)排了《紅樓夢》，除了我的主演，其他所有角色都啟用的我們團(tuán)和學(xué)校的演員，并代表中國參加了‘97國際歌劇舞劇年精品展演，取得了巨大成功。中央領(lǐng)導(dǎo)、中宣部、文化部領(lǐng)導(dǎo)冒著大雪觀看了演出，并給予了很高的評(píng)價(jià)。”同年，陳愛蓮因《紅樓夢》榮獲首屆中國舞蹈節(jié)暨首屆舞蹈藝術(shù)博覽會(huì)“舞蹈精品展演出獎(jiǎng)”，她親手教出來的教師榮獲荷花杯“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”。

“《紅樓夢》至今已演出100多場，今年，我把它當(dāng)作我從藝60年的重頭戲，不僅因?yàn)樗屛覄?chuàng)造了主演一部舞劇的最年長世界紀(jì)錄，而且為了將它打造成一部絕對(duì)精品，獻(xiàn)給多年來支持舞蹈、支持我的觀眾們。”

為此，從2011年秋冬時(shí)節(jié)，陳愛蓮就開始對(duì)這部本已相當(dāng)優(yōu)秀的作品進(jìn)行了重新編排。在新排的舞劇《紅樓夢》中，陳愛蓮重新創(chuàng)編了劇中的四幕內(nèi)容，“特別是第四幕‘寶玉夢游太虛幻境。我一改原作圍繞‘寶、黛、釵之戀的小格局，將十二金釵全部搬上舞臺(tái)。這樣就將作品的格調(diào)提升到整部《紅樓夢》的高度，賦予它大氣的俯瞰感。”

著名舞蹈家白淑湘在看過演出后，連連稱贊改編得好、精致講究，并特別認(rèn)可陳愛蓮的整體升華。而紅學(xué)家周嶺則對(duì)陳愛蓮說：“我在看你演出的時(shí)候，很多書中的章節(jié)都從腦子里浮現(xiàn)了出來。”“這樣他就跟我共同創(chuàng)作了！一部好的藝術(shù)作品，不只是讓觀眾看到舞臺(tái)上的表現(xiàn)，還應(yīng)該引發(fā)他們強(qiáng)烈的共鳴，讓大家浮想聯(lián)翩，與舞臺(tái)上的藝術(shù)家共同創(chuàng)作。”

舞劇《紅樓夢》對(duì)陳愛蓮的意義還不止如此。“它最有意義的地方，就是所有演員都是我的學(xué)生。我每天和他們一起練功、排練，他們每一個(gè)人的戲，都是我一點(diǎn)一點(diǎn)摳出來的。以前人家看完就說，陳愛蓮特別棒，但她身邊的孩子都太稚嫩了。如今，很多業(yè)內(nèi)人士看完會(huì)說，這是一臺(tái)精彩的舞劇，是一部整體優(yōu)秀的作品。”看見自己的學(xué)生們被認(rèn)可，陳愛蓮無比欣慰，她說：“我想這可能是每一個(gè)從事教育的人，最想要的回報(bào)。”

采訪尾聲：十年前，黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人胡錦濤同志曾為陳愛蓮寫下：“藝術(shù)青春50載”的祝賀題詞，十年后，陳愛蓮用依然卓越的舞臺(tái)表現(xiàn)、無私奉獻(xiàn)的教育實(shí)踐回報(bào)黨和祖國的培育。“很多人對(duì)我的評(píng)價(jià)都是60年如一日，但我覺得自己所取得的一切成績都和時(shí)代密不可分。如果沒有新中國，我就不可能走上藝術(shù)道路；如果沒有國家的悉心培養(yǎng)，我也不會(huì)全國聞名，甚至揚(yáng)名世界。近年來，如果沒有體制改革的激發(fā)，我不會(huì)有自己的團(tuán)隊(duì)，在藝術(shù)上可能早就僵死了；如果沒有教育改革的機(jī)遇，我不會(huì)有學(xué)校這個(gè)平臺(tái)，就不會(huì)有源源不斷的新生力量。所以，從藝60年，我最想說的就是：感恩。”