江西本土電影的三大類型

嚴紅蘭 陳麗

摘 要：新中國成立以來，江西電影人依托本地豐富的歷史文化資源與自然資源，拍攝了一批取材于江西本土、反映江西本地人生活、具有鮮明地方特色的 “江西本土電影”。 從審美風格上分析，這些電影可以劃分為政治主旋律型、道德主旋律型以及地方文化類這三大類型。這三類電影各有自己的特點和發展潛力。

關鍵詞：江西本土電影 政治主旋律電影 道德主旋律電影 地方文化類電影

一

1949年新中國成立以來，江西電影人依托江西本地豐富的歷史文化以及自然資源，拍攝了一批取材于江西本土、反映江西人生活、具有鮮明地方特色的優秀影片，我們可以稱之為“江西本土電影”。

早在20世紀80年代，江西的電影劇本創作力量居全國之首，出現了一大批江西本土電影，如《廬山戀》《鄉情》《賽虎》等優秀電影的劇本都取自于江西。另外，江西人自己也拍攝了很多優秀作品，如《鄉思》《井岡山》《夫唱妻和》《毛澤東與斯諾》等。從1980年至2000年，由江西人編劇、執導、拍攝的電影有76部，其中獲“百花獎”、“金雞獎”、“華表獎”、“五個一工程”獎等獎項的有38部。

進入90年代以來，江西電影人繼續努力，拍攝了一些知名的本土電影，如《會說話的風箏》《網絡媽媽》（由江西知名電影導演周勇拍攝、制作）等小成本的本土電影，不僅廣獲業界好評，而且曾獲得諸多大獎，同時也取得了不錯的票房收入。在試水小成本電影取得成功后，一些本土企業也開始謀劃大制作、主旋律影片。其中，九江長江影視制作公司便特別青睞這種主旋律、大制作影片。2006年，該公司投資2100多萬元拍攝了電影《東京審判》，該電影上映后，不僅被評為中國電影華表獎優秀故事片，而且還成為當年全國十大票房電影之一，風行國內外。

2000年至今，陸續有不少小成本的具有濃郁江西地方特色的本土電影在上映，如《背影》《山鼓聲聲》《萬年飄香》《今天我出警》等。尤其值得一提的是，2009年南昌成功舉辦了第十八屆中國金雞百花電影節。在該電影節上，作為東道主，江西選出了《社區故事》《命根》《踏界》《心靈的小河》這四部本土電影參加電影節，進一步引起了人們對江西本土電影的關注。在2012年，江西又拍攝了一部取景于江西南昌青云譜地區的電影《八大山人》，并于當年12月在全國各地上映。

二

到目前為止，江西已拍攝了一百多部本土電影，從審美風格上分析，這些電影可以劃分為以下三類：

一種是政治主旋律電影。這是一種主要以愛國主義、革命英雄主義為主題的電影，如《井岡山》《毛澤東與斯諾》《東京審判》等。這類電影，一方面植根于江西豐富的紅色文化資源，一方面與主流意識形態相契合，類似于今天電影市場上的主旋律電影。其中比較成功的當屬2006年上映的電影《東京審判》。這部電影取材于二戰結束后，遠東國際軍事法庭審判日本戰犯的歷史事件。電影主要講述了以中國法官梅汝璈為代表的中國人，在困難重重的情況下，最終憑著自己杰出的智慧與口才，成功地說服了法庭上的審判人員，讓東條英機等罪大惡極的日本戰犯得到了應有的懲罰。該片以藝術的方式再現了整個審判過程，讓人們既了解了歷史，又受到愛國主義的教育和感染，是一部較成功的主旋律影片。它的成功主要得益于其所采用的好萊塢主流大片的運作模式：一是以被政府和民眾均認可并可大力張揚的思想觀點——愛國主義為電影的主題；二是制作陣容較大，邀請了劉松仁、英達、朱孝天、林熙蕾等具有市場號召力的明星加盟，可謂明星云集；三是借鑒了好萊塢式的敘述方式，整個故事戲劇沖突激烈，情節一波三折，跌宕起伏。正因為如此，《東京審判》無論是在口碑上，還是票房上都取得了成功，并獲得了第12屆華表獎優秀故事片獎與2007年第16屆金雞百花獎優秀故事片獎與最佳導演獎提名，為提升江西本土電影的名氣做出了較大的貢獻。

這種類型的影片，將政治功利色彩濃厚的主題與市場經濟的運作模式巧妙地結合，走的是一條商業與政治相互合作的模式，既贏得了主流意識形態的歡迎，又取得了商業上的成功，是一種典型的主流大片。在這種類型電影的制作方面，江西人應該是可以大有作為的。因為眾所周知，江西有著悠久的革命歷史傳統，即紅色文化資源，這就為電影提供了豐富的題材。除此之外，江西還有比其他地區更多的革命遺址或勝地，自然和人文地理資源也非常豐富，這又能為政治主旋律電影提供更多的場景材料和人文資料。所以，如果我們江西人能夠恰當地利用這些資源和優勢，在資金到位的前提下，拍攝、制作這類政治主旋律電影應該是不在話下的。我們期待江西電影人能夠繼《東京審判》之后，再接再厲，拍攝出更多類似的具有廣泛影響力的主流大片，為帶領江西本土電影走向全國、乃至全球做出貢獻。

二是道德主旋律電影。這類電影指的是那些以發生在現實生活中的好人好事為題材，以塑造道德模范人物為目的的電影。道德是現實生活中人人都會遇到的課題。時至今日，隨著市場經濟體制在中國的全面確立，人們的道德觀念正發生著極大的變化。在市場經濟的濡染下，社會上個人至上、拜金主義、享樂主義等不良社會風氣盛行，極大地沖擊著傳統道德觀念。在這種背景下，江西拍攝了《今天我出警》《網絡媽媽》《社區故事》《心靈的小河》等道德主旋律電影，這些影片以社會道德倫理為題材，倡導奉獻、無私精神，有力地反撥了中國當前現實生活中的極端個人主義，唯利是圖，只談享樂、不講奉獻等不良社會風氣，為我國社會主義道德建設提供了范例。其中，富有代表性的作品是《網絡媽媽》。該片是一部根據“中國互聯網十大新聞人物——網絡媽媽”、“全國十大杰出母親”、“全國三八紅旗手”劉煥榮真實事跡改編而成的親情勵志片。主要講述了主人公劉學萍（片中名）在一次植樹活動中被山火燒傷之后，沒有絕望，沒有沉淪，而是頑強地與命運抗爭，實現了自強自立。在參加工作后，她利用自己的智慧與愛心拯救了一個個沉迷于網絡游戲的問題少年，成功地幫助他們戒除了網癮，重新回歸家庭和校園。這部電影通過質樸、流暢的電影藝術語言，為觀眾塑造了一位身殘志堅、胸懷大愛的女性形象，是一部既有勵志色彩，又有思想道德教育意義的優秀電影。由于該片關注社會問題，倡導無私奉獻精神，所以得到了廣大觀眾的交口稱贊，在社會各界引發熱議，也獲得廣泛共鳴，并在當時掀起一股拯救網癮少年的風暴，取得了較好的社會效益和經濟效益（票房接近2000萬元）。

《網絡媽媽》的成功，實際上為江西本土電影開創了一條以社會熱點為題材、走大眾化路線的小成本平民電影發展模式。它啟示著江西電影人：只要我們關注社會現實、運作得當，小成本平民電影也可能取得經濟效益和社會效益的雙豐收。這對于資金和技術方面皆有限的江西本土電影發展來說，確實是一條穩妥務實之路。

三是反映江西本土風俗、民情等地方文化類電影。新中國成立以來，江西電影人為傳播江西文化、宣傳江西物產，陸續拍攝、制作了不少反映江西地方物產、自然風景、人文歷史等本土文化類電影，如《廬山戀》《山鼓聲聲》《萬年飄香》《八大山人》等。

其中，影響最大的要數拍攝于1980年的《廬山戀》。該片由著名江西籍編劇畢必成主編，由上海電影制片廠黃祖謨導演，主演為20世紀80年代知名演員張瑜、郭凱敏。其主要劇情為：“文革”后期，僑居美國的女青年周筠回國，在廬山游覽時，與在山上潛心攻讀的男青年耿樺相遇，彼此產生愛慕之情。耿樺因和周筠的頻繁接觸而受到傳訊。幾年后，周筠再次來廬山舊地重游，對耿樺倍加懷念。已是清華大學研究生的耿樺，來廬山聽學術報告，與周筠重逢，兩人欣喜若狂，約定結婚。耿樺征求父親耿烽的意見，耿烽認出周筠的父親是昔日黃埔軍校同學，經過一番波折，懷著對祖國統一的渴望，兩位老相識在廬山相會，冤家變親家，有情人終成眷屬。該片巧妙地將廬山美麗的自然風光穿插于一對青年男女的愛情故事中，把人情、風光和故事熔為一爐，寓情于景，情景交融，使影片洋溢著濃郁的感情色彩和江西地方色彩，是一部成功的帶有江西地方色彩的愛情文藝片。通過這部電影，廬山的一些知名景點，如花徑、仙人洞、含鄱口、蘆林湖、白鹿洞書院、望江亭等得到全方位的展示，大大提升了廬山在人們心目中的地位。為此，廬山風景區專門興建了一座小型影院，每天從早到晚放映這部影片。“游廬山，看《廬山戀》”，成為廬山多年來一個固定的旅游項目，為提高廬山、乃至整個江西在國內外的知名度做出了極大的貢獻。

《廬山戀》的成功，為江西本土電影開創了一種以愛情文藝片傳播江西地方文化、風土人情的電影制作模式。自2000年以來，江西電影人以《廬山戀》為范例，先后拍攝、制作了《山鼓聲聲》《萬年飄香》《八大山人》等本土文化類影片。例如，2011年上映的《山鼓聲聲》就是其中的代表。該片由江西作家史俊、方平擔任編劇，由武寧縣委縣人民政府、江西南國影視文化傳播有限公司等聯合錄制。影片以武寧打鼓歌為線索，主要講述了“文革”期間，江西武寧人阮班村、阮國榮、袁玲與中央音樂學院教師楚韻等為保護武寧打鼓歌而發生的曲折動人的傳奇愛情故事，是全國首部反映非物質文化遺產保護的電影故事片。

雖然該片與制作精良、轟動一時的《廬山戀》相比，還有一定的差距，但畢竟也起到了宣傳江西地方文化的作用。對于這類電影來說，處理好地方文化與電影的藝術性之間的關系是關鍵。如果地方文化不能很好地融入故事情節中，就有生搬硬套之嫌，作品的藝術性就會大打折扣。以《山鼓聲聲》為例，該片對男女主人公因武寧山歌而相戀、生離死別的過程就顯得不夠詳細、自然，使整個愛情故事的藝術性大打折扣。另外一部江西本土電影《萬年飄香》也有同樣的問題，片中關于萬年貢米的介紹性臺詞太過專業化，藝術氣息不足。大段的廣告詞般的臺詞和影片故事情節結合得不自然，顯得有些突兀。

由此可見，要想制作出成功的江西地方本土文化類電影，必須在弘揚江西地方文化的同時，兼顧藝術性。讓江西地方文化如鹽般溶于電影這杯水中，才可能拍攝、制作出優秀的江西本土文化電影，為江西電影和江西本土文化的傳播做出貢獻。

三

綜上所述，到目前為止，江西主要出現了政治主旋律型、道德主旋律型、地方文化類這三類本土電影。由于受電影拍攝、制作所需的資金、技術、人才等條件的限制，再加上思想觀念方面的問題，江西本土電影的類型還顯得比較稀少，不夠豐富。這與當今多姿多彩的國內外電影市場相比，還有很大的差距。我們期待江西電影人能革新電影觀念，適應電影市場，集合政府、民間、商界等各界力量拍攝、制作出更多、更優秀的江西本土電影，為江西電影業的再次輝煌，同時也為江西地方經濟的發展、地方文化的傳播做出更大的貢獻！

基金項目：本論文為江西省文化廳2012年立項課題：文藝美學視野下的江西本土電影研究

作 者：嚴紅蘭，江西教育學院中文系副教授，江西師范大學文學院2012級文藝學在讀博士，從事文藝學、影視美學的教學與研究；陳麗，碩士，江西教育學院中文系副教授，從事文藝學、影視美學的教學與研究。

編 輯：杜碧媛 E？鄄mail：dubiyuan@163.com