《 戰(zhàn)雷》 埋在成長路上的雷

姚珺文

劇名：戰(zhàn)雷

導(dǎo)演：徐紀(jì)周

編劇：馮驥、徐紀(jì)周

主演：姚芊羽、張博、邢佳棟、徐以若、李健、張寧江、劉彥卿、童振軍、班贊、劉輝、魏震、陳錚、唐北平

播出頻道：安徽、云南、北京、深圳衛(wèi)視

獨家網(wǎng)絡(luò)播出：搜狐視頻

這是一部講述現(xiàn)代軍營中士兵排雷的故事，有人說它是“中國版的拆彈部隊”。從劇名來看，一定跟“雷”脫不了關(guān)系，中國的海陸空已經(jīng)被拍了一個遍了，可以說只有你想不到的兵種，沒有我們拍不出來的傳奇，但是將背景和主要故事情節(jié)集中在“排雷”上，在中國軍旅題材劇歷史上還沒真正拍攝過此類劇，這個題材很大膽且小眾，你可以想象一下，看慣了跟實打?qū)嵉臄橙思ち覒?zhàn)斗的軍旅戲觀眾，讓他們接受一群熱血軍人整天和埋在地下的地雷戰(zhàn)斗，心理落差應(yīng)該是有的吧。排雷的工兵們在大多數(shù)時間里都是非常寂寞的，他們面對的最大的敵人、困難是埋在山上、草地里的地雷，很多時候都是自己默默的判斷究竟要剪斷哪一根線才能保命。這種命懸一線又枯燥的“戰(zhàn)斗”，是很考驗創(chuàng)作者和觀者意志的。首先就是排雷這件事本身就不好表現(xiàn)，再者，群像人物戲要求每個人物都有光彩，最后，怎樣不再帶著他以往拍攝《永不磨滅的番號》時的風(fēng)格特征等等，因此，導(dǎo)演徐紀(jì)周說怎樣定義這部劇的風(fēng)格風(fēng)貌讓他費勁了心思，剪輯時試過強情節(jié)，不行，試過傳統(tǒng)講述方式，可看著又像是成了情景喜劇，于是前后差不多一年時間花在剪輯上。最終呈現(xiàn)出來的作品他仍舊忐忑，他說真的盡力了，前后三年的創(chuàng)作，劇本七稿，大量的深入部隊體驗，他和本來就是軍人的編劇馮驥說那是三年煉獄般的生活，窮盡了他們對戰(zhàn)爭、對軍人的想象以及和平年代下的軍人的形象、成長和蛻變。

“排雷兵是兵種里最難啃的，因為太枯燥了，真正看排雷是非常枯燥的事沒什么好演的。難度很大，振作起來比我們想象的還要大。”馮驥說。當(dāng)代軍旅戲，不同于以往的抗戰(zhàn)戲，限制太多。“部隊只給我這個框，我們要在框里做出花來，很難，我是軍人認(rèn)識更深刻一些，感觸比較多，在這個題材中的創(chuàng)作里，把我人生三十多年自身感受的經(jīng)歷和對人生的認(rèn)識都扔進去了，單純地說是一部軍旅戲勵志劇什么的都不對，它是關(guān)于人生的哲理，關(guān)于成長，關(guān)于蛻變，關(guān)于逆襲的。”合作過《永不磨滅的番號》的徐紀(jì)周和馮驥這次完全拋去了《番號》的光環(huán)，放棄了百拍不厭的詼諧鄉(xiāng)土味的套路，將現(xiàn)實中枯燥無味的排雷過程添油加醋、天馬行空的表現(xiàn)出來。故事的背景被設(shè)置在和平年代，而戰(zhàn)爭時期留在邊境的大量地雷是創(chuàng)作《戰(zhàn)雷》的基礎(chǔ)。無疑，《戰(zhàn)雷》是一部反傳統(tǒng)的劇集，看起來是一部幽默勵志的群像軍旅劇，但單純定義它為軍旅劇就狹窄了，三十多集戲中二十多場高技術(shù)含量且個個不重復(fù)的排雷戰(zhàn)可謂現(xiàn)代升級版的“軍事解密”檔案，但說它是專業(yè)講述排雷部隊的劇就又偏了，它是不折不扣展現(xiàn)青年人成長蛻變的情感劇。題材的別具匠心加上老少通吃的故事才完美，《戰(zhàn)雷》在選擇典型事件上下了很多功夫。比如三頭牛進了樹林里，人進去找牛，結(jié)果牛都出來了，人沒出來，村里人去找，發(fā)現(xiàn)人已經(jīng)被炸飛了腿，但誰也不愿意冒險進去救人，只好任其死亡。這都是真實的事，也被用在劇中。倔強的紈绔新兵高等“上山修行”的奇遇記，獨眼林峰的秘密，女軍醫(yī)的愛情故事，女大學(xué)生的英雄情結(jié)被融進劇中，精雕細(xì)磨的眾生群像，很值得一看。

“兄弟情”是徐紀(jì)周的拿手好戲，《戰(zhàn)雷》也不例外。張博和李健飾演的高等和陳晨雖然不同姓，在劇中可是百分百純天然的親兄弟，除此還有高等師徒情。愛情在偶像劇是個寶，在熱血男性群像劇中嘗試就有風(fēng)險了。《士兵突擊》就最大程度避免了，而《戰(zhàn)雷》基本上給每個重要男性角色都配上不止一個女性友人，甚至有女神與備胎，當(dāng)然，看熱血青年的愛情更動人。

專訪 徐紀(jì)周

電視指南：《戰(zhàn)雷》在創(chuàng)作上有什么特殊性？

徐紀(jì)周：這個劇其實我和馮驥磨得時間最長的一個戲，劇本在《永不磨滅的番號》之前就弄了，因為《戰(zhàn)雷》我們兩結(jié)的緣。當(dāng)時我看到他寫的一個小說叫《我雷了》，這小說是他在部隊寫的，他在部隊帶了十年，我找到他說想做一個排雷的戲，但我們一直沒找到頭緒，后來又做了《番號》，他又做了《火藍(lán)刀鋒》，然后又開始弄這個劇本，改了七稿，我們還是不滿意，下去再做采訪，發(fā)現(xiàn)部隊已經(jīng)有了很大變化，跟之前的想法不太一樣，又咬牙推翻重新創(chuàng)作，那三年煉獄一樣的生活我印象特別深刻，太折磨人了，所以當(dāng)時劇本里包含的東西很多。排雷的很多東西不能說，所以不要臉地說，我們在排雷中加了很多自己想象的東西，把排雷過程做得盡量視覺化，不知道這種風(fēng)格大家能不能接受。

電視指南：前幾集的風(fēng)格似乎在交代人物線索，節(jié)奏慢了些。

徐紀(jì)周：這個戲上來先把人物娓娓道來，慢慢變成強情節(jié)。前面線索多一點，包括了人物成長中的很多經(jīng)歷，一上來鋪的面很大，后來就比較集中、比較激烈了。因為線頭太多，不知道從哪兒說起。前邊的推進有點慢，后邊的風(fēng)格會變化大一點，我自己有些忐忑，傳統(tǒng)的觀眾喜歡后面的戰(zhàn)斗很強的戲。前面我們很大一部分是在做人物，說好聽點是在做情懷，其實現(xiàn)在大家說喜歡這個戲的點都不一樣，我無從說起。可能跟當(dāng)下電視劇講述方式不太一樣，劇中很大篇幅是做一個軍營的群像，馮驥對基層部隊的生活特別熟。一開始參軍跟我們中學(xué)生沒區(qū)別，中學(xué)生該有的毛病他們都有，有人說前兩集你們拍的軍人跟大學(xué)生一樣，其實有些新兵訓(xùn)練還不如大學(xué)生軍訓(xùn)呢，寫實地反映軍營眾生相，跟強情節(jié)的路子不一樣，跟《番號》和《火藍(lán)刀鋒》不太一樣。

電視指南：張博和李健分別代表兩條主要人物線，在塑造這兩個人物上有怎樣的考慮？

徐紀(jì)周：張博有很多我們自己的影子，他身上的很多事是我們當(dāng)年干過的，比如為了逃避訓(xùn)練吃洗衣粉吃的嘴里吐血，那都是真事，我們下部隊跟戰(zhàn)士聊，搜集了很多真事，特別豐富多彩。李健飾演的陳晨是部隊大院的孩子，就是一個最完美的兵，有職責(zé)、有果敢、有包容，所有的人都覺得應(yīng)該跟著這樣的人上戰(zhàn)場，但他是不適合當(dāng)兵的，相反但張博有很多缺點，但他恰恰是最適合當(dāng)兵的，高等是怎么成為一個好兵，陳晨是怎么脫下軍裝的。高等這個人物能夠離開他的家庭，很不容易，為他后來的發(fā)展做了鋪墊，因為拋棄家庭他都行，就沒什么拋棄不了的，我感覺觀眾更喜歡張博那條線，比較叛逆比較血性，但沒有另外一條傳統(tǒng)的線輔助，我們這個戲也通不過審查，傳統(tǒng)媒體官方的認(rèn)可，保家衛(wèi)國的必須存在，個性張揚可以，我們不想做得太叛逆，希望能跟傳統(tǒng)的東西融合。我們講的更多的是排完腳下的雷以后再排心里的雷，心里的雷是什么？可能就是自己心里在成長都有自己成長的障礙和阻礙，我們盡量在32集里每個人都有成長的蛻變，每個人最后的境界都不一樣。

電視指南：像排雷這樣專業(yè)的動作要提前培訓(xùn)嗎？

徐紀(jì)周：我們的指導(dǎo)都是專業(yè)的部隊的人。我們演員選的基本按照對號入座的，基層的新兵是沒有當(dāng)過兵的，也沒演過戲的。基層軍官我清一色找的都是在職的，因為在部隊呆過十年和二三月完全不一樣，這東西是長在身上，越是高級軍官越是清一色部隊出身的， 我希望他們來了就是劇中的人。邢佳棟在生活中有些古板，但人也不是很親近的人，他有他柔軟的地方，他給人物身上加了很多煙火氣，拍完以后我很誠心跟他說， 很感謝，原來林峰太完美了，不食人間煙火，恰恰是邢佳棟把他拉下來了，是他給了人物靈魂。

電視指南：雷在劇中是怎樣的一種存在？

徐紀(jì)周：雷必須要作為一條引線存在，就像鬼片，前三四十分鐘沒有鬼出現(xiàn)，但你要告訴大家這是個鬼片，得有一個隱喻的現(xiàn)所在，這個戲是我們把各種方向各走了一遍，也許不是最準(zhǔn)確的，但一定是我們很盡力做的，沒有這個經(jīng)歷我們能做好多了，這個戲拍完的感覺是我很長時間都不想再拍戰(zhàn)爭戲了這個戲窮盡了我對戰(zhàn)爭軍人的想象，這個和平年代下的軍人的形象、成長和蛻變，窮盡了我的能力，掏的很干凈了，現(xiàn)在拍出來了，很慶幸的是沒有復(fù)制自己。

電視指南：聽說這個戲剪輯了近一年時間？

徐紀(jì)周：剪輯了近一年，到我下一個戲開機我還在剪。這個戲講述方式不是傳統(tǒng)的方式，我沒法說的很具體，剪輯也試了幾條路，很崩潰，一開始剪的很炫，不對，按照強情節(jié)剪，也不對，后來就剪得很慢，也不對，成了情景喜劇了，后來我發(fā)現(xiàn)按照人物的心境去剪，我們剪法就一條，走進人物心理去剪輯，當(dāng)你剪完以后你會愛每一個人物，除了按照這個剪，沒別的路子。創(chuàng)作的自由話語權(quán)是很難得的事情，我們就想有些銳氣，表達(dá)自我的東西更多一些，沒有太按照市場規(guī)律去做。

電視指南：這部戲沒有用什么大牌演員，怎樣做演員的搭建的？

徐紀(jì)周：我們堅決不用大牌，當(dāng)時這個戲拍得時候，演員價格膨脹得很厲害，對戲的控制越來越強，大牌喜歡接萬千寵愛集于一身的戲，我們這個戲是個群像，大牌來了一定會跟我掰扯。既然是眾生相，我們就別給自己制造這個障礙了。劇中的演員都是很好的演員，我們希望能把這個戲的風(fēng)格風(fēng)貌做出來，現(xiàn)在很多戲都是一兩個人演員的個人秀，也不是我們做這個戲的初衷。