竹雕筆筒 雕鏤VS淺刻

雪楓

竹雕筆筒是傳統(tǒng)文房清玩器具中的一個(gè)重要品種，在如今的拍賣市場(chǎng)上，竹雕筆筒差不多占據(jù)了全部竹雕藝術(shù)品類的三分之一。自從明代中晚期竹雕筆筒開始盛行，各種工藝技法便不斷加諸其身，蔚為大觀。簡(jiǎn)略來看，明清竹雕筆筒給我們帶來的審美意蘊(yùn)最主要的無外乎兩種，一種以“技”見長(zhǎng)，雕工繁復(fù)，深雕細(xì)鏤，精細(xì)玲瓏，盡顯刻竹人手上的功夫；另一種則是以“意”取勝，不施繁復(fù)雕工，淺刻即止，更注重彰顯文人畫的筆墨韻味。

雕鏤與淺刻，相伴而生，相映生輝。一個(gè)炫“技”，一個(gè)炫“意”，風(fēng)格迥異的兩類竹雕筆筒，在如今的藝術(shù)品市場(chǎng)上各顯崢嶸。

技精藝華

明代竹雕藝術(shù)興起于嘉定，甫一出現(xiàn)即臻成熟。其時(shí)最富盛名的當(dāng)屬朱松林、朱小松、朱三松這祖孫三代，正是“朱氏三松”奠定下了“嘉定派”竹雕“深刻高浮雕”的技藝特征。

此種技法能在方寸之間將山水、人物、樓閣、鳥獸等刻畫得細(xì)致入微，特別適合于筆筒這一具有廣闊畫面展現(xiàn)力的器物，故傳世至今采用雕鏤工藝制成的竹筆筒數(shù)量眾多也就可以理解了。以此法雕制的竹筆筒，往往全器構(gòu)圖飽滿，人物、景物層次清晰、遠(yuǎn)近分明，遮掩疊壓搭配和諧。浮雕、深刻、細(xì)鏤，多種技法綜合應(yīng)用，窮工殫巧，技臻絕妙，無論是景物的韻致還是人物的神態(tài)，無不細(xì)致入微，畫面展開就是一幅立體的山水畫。

繼“朱氏三松”之后，秦一爵、沈兼、吳之璠、顧玨、周芷巖、施天章、王梅鄰、蔡時(shí)敏等，無不是名震一時(shí)的圣手，更不乏入職宮廷者。特別是吳之璠，可以說是清代初期竹雕藝術(shù)的領(lǐng)軍人物，被譽(yù)為“三松”之后的第一高手，其創(chuàng)造的薄地陽(yáng)紋竹雕技法承前啟后，為世人所稱道。

雕鏤技藝而成的竹筆筒，以“深刀刻法，奏刀深峻，洼隆淺深，可五六層”為主要特征，作品往往能表現(xiàn)出豐富的畫面層次及立體效果，充分展現(xiàn)了竹雕藝術(shù)“技”的魅力，在中國(guó)竹雕史上占有極其重要的地位。

文人意趣

不同于雕鏤竹筆筒深、透、繁的風(fēng)格，竹筆筒的淺刻技藝以刀法簡(jiǎn)約、筆墨氣韻為主要特色，帶給人的是更加濃厚的文人氣息。

此種技法雕鏤不深，以淺淺的刀痕刻畫而成，看似寥寥幾筆，卻古樸有致、意境深遠(yuǎn)。以淺刻技法制成的竹筆筒，往往線條疏朗、簡(jiǎn)淡，刀法寬窄深淺、長(zhǎng)短斜正嚴(yán)謹(jǐn)有度，畫面風(fēng)格幽寂深遠(yuǎn)、風(fēng)韻靈秀，頗有“元四家”山水繪畫的韻味。

作為與雕鏤并駕齊驅(qū)的一種工藝技法，與“嘉定派”相互輝映，淺刻是濮澄開創(chuàng)的“金陵派”的風(fēng)格特點(diǎn)之一。此種技法不僅被施用于竹筆筒上，也常用來刻制扇骨、臂擱之類的器物，更廣泛使用在木器和牙角器上。

值得注意的是，淺刻并非“金陵派”所專屬，“嘉定派”竹人也多有擅長(zhǎng)其技者。嘉定竹人周芷巖無疑是淺刻技藝的代表性人物，他在朱氏刻竹的基礎(chǔ)上，更出新意，一變前法，多有淺刻之作流傳于世。

此外，淺刻也擅于表現(xiàn)書法題材，比如鄧渭，最善竹刻書法，字跡秀麗，為乾隆朝嘉定竹器刻字第一高手。

淺刻在工藝難度上縱然無法與繁復(fù)的雕鏤技藝相提并論，故其“意”的把握就成了決定藝術(shù)水準(zhǔn)的關(guān)鍵要素，被世人所珍視也就在于其間流露出的濃濃文氣。

量多價(jià)高

早在2005年，明清雕鏤竹筆筒的行情就在香港刮起了一波風(fēng)暴。一件清康熙顧玨制高浮雕山水人物圖筆筒在香港佳士得春拍中，一舉拍出了約合人民幣1140.56萬(wàn)元的高價(jià)，所創(chuàng)下的該品類拍賣記錄至今未被打破。同年香港蘇富比秋拍中，同樣出自顧玨之手的竹雕西廂記相送圖筆筒，也以約合人民幣546.96萬(wàn)元的高價(jià)落槌。從此，雕鏤竹筆筒漸漸受到了國(guó)內(nèi)藏家的重視，行情一路看漲。

內(nèi)地市場(chǎng)行情的爆發(fā)已經(jīng)是2010年了。這一年的翰海秋拍中，一件周芷巖竹雕嵩山草堂圖筆筒拍出了347.2萬(wàn)元的高價(jià)；保利秋拍中，一件顧宗玉制竹雕人物筆筒，以268.8萬(wàn)元成交；而在嘉德秋拍中，吳之璠的劉海戲蟾圖竹筆筒、沈全林制螳螂秋菘圖竹筆筒和一件竹雕人物筆筒，也分別斬獲了224萬(wàn)元、134.4萬(wàn)元和106.4萬(wàn)元的驕人成績(jī)。

2011年和2012年，雕鏤竹筆筒不僅上拍數(shù)量大幅增加，成交價(jià)格也同樣不俗。明代朱三松制乾隆御題竹刻七賢圖筆筒在保利2011年春拍中拍出了483萬(wàn)元，施天章竹雕耕織圖筆筒在翰海2012年秋拍中更是以920萬(wàn)元的價(jià)格令人折服。剛剛結(jié)束不久的2013年保利春拍中，一件赤壁夜游園竹筆筒586.5萬(wàn)元的成交價(jià)，有力地表明了雕鏤竹筆筒行情的居高穩(wěn)定。

綜合來看，本文統(tǒng)計(jì)從2004年至今，內(nèi)地知名拍賣公司以及香港蘇富比、佳士得兩家春、秋兩季大型拍賣會(huì)中，上拍的雕鏤竹筆筒成交價(jià)格在5萬(wàn)元以上的約有339件。其中，成交價(jià)格在1000萬(wàn)元以上的有1件；500萬(wàn)至1000萬(wàn)元的有3件；100萬(wàn)至500萬(wàn)元的有13件；50萬(wàn)至100萬(wàn)元的有26件；10萬(wàn)至50萬(wàn)元的有179件。

竹雕筆筒中，雕鏤技藝之作是最具有代表性的同時(shí)也是受眾最為廣泛的一類，在拍賣市場(chǎng)上無疑是這一板塊的主打品類，其上拍數(shù)量多、成交價(jià)格高的特點(diǎn)有目共睹，這一趨勢(shì)在未來的市場(chǎng)中應(yīng)能繼續(xù)保持。

后市看漲

同等條件下相比于雕鏤竹筆筒，從2004年至今，淺刻竹筆筒在成交數(shù)量上只有84件，差不多僅是雕鏤之作的四分之一。這樣的差距與兩種技法作品存世量的多少直接相關(guān)。

從市場(chǎng)行情來看，淺刻竹筆筒在內(nèi)地拍賣市場(chǎng)上要先行于雕鏤之作。早在2006年，嘉德春拍中一件周芷巖淺刻春山讀書圖筆筒就已經(jīng)拍出了115.5萬(wàn)元的高價(jià)，遠(yuǎn)高于同期內(nèi)地拍場(chǎng)上的雕鏤之作。2007年，周乃始淺刻山水人物詩(shī)文竹筆筒在匡時(shí)春拍中以198萬(wàn)元的高價(jià)再次震驚了藏界，這一價(jià)格也是目前具備典型淺刻特色的竹筆筒的最高成交記錄。

此后，淺刻竹筆筒并沒有太多惹人眼球的拍品出現(xiàn)，行情中規(guī)中矩，與價(jià)格飛速攀升的雕鏤之作形成了懸殊的差距。之所以如此，一方面與面市的淺刻精品之作數(shù)量稀少有關(guān)，一方面也與藏家熱捧雕鏤竹筆筒不無關(guān)系。

綜合來看，本文統(tǒng)計(jì)從2004年至今，內(nèi)地知名拍賣公司以及香港蘇富比、佳士得兩家春、秋兩季大型拍賣會(huì)中，淺刻竹筆筒成交價(jià)格在100萬(wàn)至500萬(wàn)元的有2件；50萬(wàn)至100萬(wàn)元的有6件；10萬(wàn)至50萬(wàn)元的有44件；5萬(wàn)至10萬(wàn)元的有31件。

值得注意的是，高價(jià)成交的淺刻竹筆筒中，周芷巖的作品無疑占據(jù)了大宗，其藝術(shù)成就已經(jīng)得到了藏家的一致認(rèn)可。2013年，剛剛結(jié)束不久的嘉德春拍中，一件周芷巖仿元四家山水圖意竹雕筆筒以92萬(wàn)元高價(jià)成交，這無疑給一直波瀾不驚的淺刻竹筆筒市場(chǎng)行情又增加了新的動(dòng)力。

可以肯定的是，淺刻竹筆筒雖然傳世精品之作少，但隨著藏家對(duì)其認(rèn)知度的與日提升，只要市場(chǎng)中出現(xiàn)了名家之作、精品之作，其市場(chǎng)價(jià)格一定會(huì)再上臺(tái)階。特別是一些名聲稍遜的好手，目前的價(jià)格與其藝術(shù)水準(zhǔn)還有著一定的空檔，后市看漲，值得期待。

明 朱三松制乾隆御題竹刻七賢圖筆筒

成交價(jià)：483萬(wàn)元（2011年）

清乾隆 鄧渭制竹雕琵琶行序筆筒

成交價(jià)：67.2萬(wàn)元（2010年）

1.清中期 王梅鄰制秋聲賦讀書圖筆筒

成交價(jià)：253萬(wàn)元（2012年）

2.清咸豐 筠谷山人制竹雕赤壁圖詩(shī)畫筆筒

成交價(jià)：143.75萬(wàn)元（2012年）

3.清乾隆 竹雕劉阮入天臺(tái)圖筆筒

成交價(jià)：58.24萬(wàn)元（2010年）

1.清 周芷巖刻拳石幽篁圖筆筒

成交價(jià)：33.6萬(wàn)元（2009年）

2.清 竹刻桐陰納涼圖筆筒

成交價(jià)：11.2萬(wàn)元（2008年）

3.清早期 竹淺刻秋江漁隱筆筒

成交價(jià)：49.5萬(wàn)元（2005年）