淺談紫砂壺的花貨造型

史丹雄

摘 要：紫砂工藝歷史悠久，技藝獨樹一幟，是我國民族文化的瑰寶。紫砂技術能有如此的藝術生命力，是因為它的材料特殊、工藝特別。如：瓷土與施釉工藝就不可能達到這種藝術效果.

關鍵詞：材料特殊；工藝特別

1 前言

紫砂工藝歷史悠久，技藝獨樹一幟，是我國民族文化的瑰寶，紫砂工藝品曾先后在巴拿馬賽會、萊比錫、巴黎、芝加哥、莫斯科等世界博覽會上獲得金獎。近幾年來，由于對外開放贏得更大的海內外市場，紫砂工藝發展進入了“黃金時代”！

紫砂造型大多是取源于生活，又高于生活，它有效法自然，提煉自然中起著潛移默化的作用。多年的創新實踐不能滿足于“象真”，應該從無數源于生活的具體形象中抽出高于生活的藝術典型來效法自然，提煉自然成為真正的藝術形象.

2 花貨造型

像花貨的造型就非常典型，蔣蓉所作的《蛤蟆捕蟲、水孟》《蛤蟆石榴樁壺》的作品都是取之自然，而又高于自然，蛤蟆放在架空的玻璃罩里飼養，給它喂食，它不吃，卻引來了蒼蠅，蛤蟆見到了蒼蠅，頓時開了精神，“噗”地跳起來捕食了。這一舉動，是那么敏捷，那么勇猛。仿古、模仿、借型改造，不能算是創作。怎樣才能拓寬藝術創作的天地，從傳統的之中脫穎而出。平時知識的積累，能力結構的培養，構思靈感的激發等等都有一定的規律與方法值得遵循和掌握。

花貨作品造型，取之于大自然，無論是植物作型，動物形體，都必須進行提煉、濃縮、演變、夸張，使作品造型既不失真，又有趣味。同時，也要使作品更具有實用性與觀賞性，使作品更具有生命力，充滿藝術氣息。

紫砂的造型素有“方匪一名，圓不一相”之美譽。從使用上講可分為把握式和提梁式兩類。一般而言，圓器講究骨肉亭勻，珠圓玉潤。如：掇球、仿古等。不同時代的代表人物都有佳作，大彬做出來是樸雅堅栗，鳴遠是奇趣工巧，曼生是詩情畫意，大享是骨肉亭勻，景舟是儒雅秀美等等。顯然，摹古既是藝術學習的過程，也是藝術創作的過程。其實如果我們換個角度，把摹古的器形看作是創作題材，就更容易理解了，因為這種現象在中國傳統藝術的傳承中也是很常見的。

3 總結

紫砂壺形態美的產生，主要來源于構成形態的基本要素，既點、線、面、空間等所產生的生理與心理反映，以及對點、線、面、空間形式意蘊的理解.具體的講，就是壺體足、蓋、嘴、鈕、把以及由此形成的虛實空間等等。