主題展及不可錯(cuò)過(guò)的N個(gè)國(guó)家館

作為當(dāng)代藝術(shù)界里最受矚目的策展人之一，本屆雙年展總策展人Massimiliano Gioni的決定將會(huì)受到密切地關(guān)注和模仿。然而當(dāng)代藝術(shù)與手工藝品的混合卻是自去年Carolyn Christov-Bakargiev的第13屆卡塞爾文獻(xiàn)展開(kāi)始的。由Carolyn Christov-Bakargiev策劃的文獻(xiàn)展展出了從李·米勒（Lee Miller）在希特勒的浴缸里拍攝的照片到巴米揚(yáng)大佛的碎片等各種物品。正如Steven Henry Madoff在評(píng)論這屆文獻(xiàn)展時(shí)所說(shuō)的那樣：“Carolyn Christov-Bakargiev在她的展覽中心提出的問(wèn)題并不是誰(shuí)在思考，而是什么在思考。”在她的文獻(xiàn)展里，所有的展出物品都被提升到了藝術(shù)品的地位，甚至是被提升到了人類的地位。這樣的思維模式通常被稱為“以物品為導(dǎo)向的本體論”（Object-Oriented Ontology），那些“質(zhì)疑了物品世界的游戲規(guī)則”的哲學(xué)家們是它的先驅(qū)者。這場(chǎng)主題展同時(shí)還將呈現(xiàn)一些來(lái)自當(dāng)代藝術(shù)界之外的作品—“來(lái)自未經(jīng)訓(xùn)練的藝術(shù)家的作品，如海地伏都教的旗子及密宗的圖紙等等”。

“在我看來(lái)，這種以物品為導(dǎo)向的策展模式對(duì)藝術(shù)界來(lái)說(shuō)是一種引人注目而且充滿詩(shī)意的進(jìn)步。它分散了所謂的“純藝術(shù)”，將藝術(shù)作品放置到我們這個(gè)充滿了各種有意義的物品的世界中—在這個(gè)世界里，繪畫與雕塑只不過(guò)是一部分范例。將手工藝品與藝術(shù)展覽的融合打破了博物館展覽孤立的泡沫，引進(jìn)了外部世界里的一些最新情況和現(xiàn)實(shí)。我想在不久的將來(lái)我們會(huì)看到更多這樣的策展策略。”